Bir keresinde Bosch beni meyhaneye götürdü.
İçindeki kalın mum zar zor titredi.
Boğazlı cellatlar yürüdü, Utanmadan mesleğiyle övünüyor.
Bosch bana göz kırptı: Geldik, derler ki, Bardakla vurmayın, hizmetçiyi sıkmayın, Ve bir uçakta astarlanmış bir tahtada
Herkesi tuzlamaya veya hurdaya ayırın."
Köşeye oturdu, gözlerini kıstı ve başladı:
Burnumu düzleştirdim, kulaklarımı büyüttüm, Herkesi iyileştirdi ve büküldü, Onların aşağılıklarını sonsuza dek işaretledi.
Bu arada meyhanedeki ziyafet tüm hızıyla devam ediyordu.
Alçaklar, gülüyor ve şaka yapıyor, Utanç ve kederin kendilerine vaat ettiğini bilmiyorlardı.
Son Yargı'nın bu tablosu.
Pavel Antokolsky. Hieronymus Bosch
Çağların başında askeri işler. Penza şehrinde "taretli" güzel bir eski bina var. Geçmişte, o zaman Köylü Arazi Bankası'nın binasıydı - bazı Sovyet kurumları, ancak sonuç olarak, ünlü bir sanatçı, hemşehrimiz K. A. Savitsky'nin adını taşıyan bir sanat galerisine ev sahipliği yaptı. Eh, bu bina bir sanat galerisi için mükemmel ve içindeki tabloların seçiminin çok ilginç ve değerli olduğunu not ediyoruz. Çocukluğumdan beri ona götürüldüm, sonra öğrencilerimi içine aldım ve her zaman Batı Avrupa resminin salonundaki küçük bir tuvale baktım: "Oyun" (İsmin varyantları var, örneğin bunlardan biri "Zar Oyununda Şövalyeler"), sanatçı Sweebach Jean François Joseph (takma ad De Fontaine).
Gerçek şu ki, çocukken en çok savaş tuvallerine ilgi duydum ve onlarla galerimizde "çok fazla değil", bu yüzden "kara koyundan, hatta bir tutam yünden" ilkesine göre tasvir edilen savaşçılara hayran kaldım. " Daha sonra görüntünün gerçekçiliği beni içine çekmeye başladı. Sonuçta, tuvalin boyutu küçük, ancak kostümlerin en küçük detaylarının tam olarak nasıl gösterildiği. Aslında, aynı tekrarlayıcılar veya zırhlılar hakkında bir makale için bir örnek olarak kullanılabilir.
Bir "ama" olmasına rağmen. Yazarın kendisi, çizdiği kostümlerin tipik olduğu çağdan biraz daha sonra yaşadı. Yani bazı sanatsal kaynaklara göre çalışmış ve hayattan resim yapmamıştır. Ancak maddi kültür örnekleri var - ilk önce boyadığı her şeyi doğrulayan kıyafetler ve zırhlar ve ikincisi, 16. yüzyılda tuvallerini yazan başka sanatçılar vardı ve onlardan bir şeyi kolayca yeniden çizebilirdi.
Ve burada çok ilginç bir konuya yaklaşıyoruz. Kaç tuval tarihsel kaynak olarak hizmet edebilir? Ve cevap şu olacaktır: bazı tuvaller yapabilir, bazıları yapamaz. Ve yine de diğerleri sadece kısmen yapabilir. Örneğin, 1634-1635'te yazdığı Diego Velazquez'in "Deliryumun Teslimi" veya "Mızraklar" (ikinci isim tuvalde gerçekten çok fazla kopya olduğu gerçeğinden kaynaklanmaktadır!) kuyu. 5 Haziran 1625'te Hollanda'nın Breda şehrinin valisi Nassau'lu Justin'in anahtarları İspanyol ordusu Ambrosio Spinole'nin başkomutanına devrettiği bir olayı tasvir ettiği için. Yani olayın olduğu andan tuvale yansıması anına kadar sadece on yıl geçti ve bu süre zarfında ne moda ne de askeri sanat değişmedi.
Ve işte A. P.'nin "Kulikovo sahasında sabah" resmi. Bubnov - hayır. Ve bu olayın çağdaşı olmadığı için bile değil. Basitçe, üzerinde tasvir edilen silahlı ayaktakımı, bir şekilde Mamai'nin ordusunu yenen güç olamazdı. Ve eğer prens kendisi "pis" ile savaştıysa, sıradan bir infazcının zırhına bürünmüşse (hakkında yazılı raporlar var), o zaman … ordumuzda mevcut olsa bile, ön saflarda hiç yoktu. O zamanlar, örneğin "Alexander Nevsky" filminde (ve hatta 1938'de "Treasure Island" filminde bile) yansıyan böyle bir siyasi eğilim vardı, burada bast ayakkabılarının nasıl dövüldüğü gösterildi. Bir gaggle ile Alman şövalye köpekleri.
I. Glazunov'un "Kız Tarlasında Savaş" tablosu da çok tuhaf. Zırh ve silahlarla ilgili herhangi bir şikayet yok, ancak o sırada tuvalde tasvir edilen savaşın taktikleri kahkahadan başka bir şeye neden olamaz.
Şimdi VO'da, çağların başında savaşçılar ve askeri işlerin zırhı hakkında bir makale döngüsü var, bu nedenle bize bu konuda bilgi kaynağı olarak hizmet edebilecek en azından bazı resimlerle tanışmak mantıklı. Bu sanatçılardan biri, 1642'de askeri bir natürmort, bir tür sahnesi, figürlü bir manzarayı ustaca birleştirdiği "Muhafız Evi" resmini çizen Genç David Teniers (1610 - 1690) idi. Ön planda, şövalye zırhı, silahlar, bayraklar, davul, trompet ve timpaniden oluşan sade bir lüks natürmort görüyoruz. Pekala, panoramik manzara bize deniz kıyısında duran kalenin kuşatma sahnesini gösteriyor.
Sonra, sahnenin bir bekçi kulübesi, muhtemelen geçici bir kışla odası olduğunu görüyoruz. Kemerli iki süvari subayı ve aracılık etmek için botlarını giyen bir süvari askerinin yanı sıra birkaç piyade içerir. Giysileri ilgi çekici değil, burada tasvir edilen silahlar hakkında söylenemez. Örneğin, bu, kabzaya doğru uzanan üç kenarlı bir bıçağa sahip bir kılıçtır. Bunda bu kadar sıra dışı olan ne? Ve gerçek şu ki, uzun süredir bu tür bıçakların sadece 17. yüzyılın son çeyreğinde yayıldığına inanılıyordu. Gerçek şu ki, İtalyan eskrim okulu Avrupa'da uzun süre egemen oldu. Bu okulun ana tezgahı öndekiydi. Aynı zamanda, eskrimciler sağ ellerinde bir kılıç ve sol ellerinde bir savuşturma hançeri tutuyorlardı.
Daha sonra yerini daha ilerici kabul edilen Fransız okulu aldı. Kurucuları eskrimcinin duruşunu değiştirdi ve onu yana doğru düşmana çevirdi, böylece vücudunun rakibi tarafından vurulabilecek alanını azalttı. Sol elindeki hançere artık ihtiyaç yoktu. Ancak şimdi kılıcın bıçağını kabzada güçlü bir şekilde güçlendirmek gerekiyordu, bu da kılıçların bıçaklarının üçlü hale gelmesine neden oldu. Ve bu tür kılıçların ilk örneklerinin, incelenmeden önce düşünüldüğünden yaklaşık otuz yıl önce kullanılmaya başlandığını kanıtlamayı mümkün kılan Teniers'in resmiydi.
Teniers ve ateşli silahlar fotoğrafik olarak doğru bir şekilde tasvir edilmiştir. Örneğin, "natürmort"unda bir tabanca ve bir tüfek görülebilir (ejderhanın başlığına dahil edilmesi gereken aynı tipteki ikinci tabancayı görmüyoruz, basitçe bunalmış olması oldukça olasıdır). Bunun yerine, başka bir küçük tabanca çekilir. Örneğin, bu sistemin yüklü bir silahını depolarken gerektiği gibi, üzerlerindeki kilit raflarının kapalı olduğunu ve tetiklerin bir güvenlik müfrezesi üzerinde olduğunu gösterdi.
Ve tabancadaki tetik korumasına takılı olarak gösterilen ve piriti tetiğe sıkıştırmak için kullanılan tornavida gibi bir ayrıntıyı bile unutmadı. Ve tekerlekli tabancanın yanında anahtarı var - tekerleğin yayını sıkmak için gerekli olan remontuar. Bu nedenle, tüfek üzerinde, kilit artık bir tekerlek kilidi değil, kilit panosunun arkasında S şeklinde bir serpantin bulunan bir darbe kilididir. Fransız kraliyet sanatçısı ve silah ustası Maren le Bourgeois'in (1550-1634) mucidi olarak kabul edilmesi nedeniyle böyle bir kaleye Fransız adı verildi.
Ve 1642'de böyle bir kilidi olan bir tüfek, sıradan bir ejderha ile hizmet veren tanrının unuttuğu bir muhafız evinde sona erdiyse, bu sadece bir şeyden bahsedebilir, yani bu zamana kadar tüfeklerde çok yaygın hale gelen şok kilitleriydi ve fitil kilitlerin yerini aldı. Ancak süvarilerde tekerlek kilitleri eskisi gibi kullanılmaya devam edildi!
Ek olarak, silah yığını arasında, ayakta duran siyah zırhlı zırh ve yalancı cilalı bir zırhın yanı sıra bir bourguignot miğferi, plaka eldivenler, mahmuzlar ve ayrıca popüler bir hafif süvari silahı haline gelen bir kovalamaca görüyoruz. Polonyalı bir gemi yapımcısına benzeyen kılıç! Yani, bu muhafız odasında hafif süvari binicileri de olmalıydı, çünkü cuirassiers kılıç kullanmadı ve darphane giymedi!
Görünüşe göre, tek bir resmin incelenmesi, konuyla ilgili bilgiyle yazılmışsa ve araştırmacılar ayrıntılarını dikkatlice anlarsa, ne kadar verebilir!
