“Şahsen ben savaşa okul demezdim. Kişinin diğer eğitim kurumlarında çalışmasına izin vermek daha iyidir. Ama yine de, orada Yaşamı takdir etmeyi öğrendim - sadece kendimin değil, büyük harfli olanı. Diğer her şey artık o kadar önemli değil …"
CEHENNEM. Papanov
Anatoly Papanov, 31 Ekim 1922'de Vyazma'da doğdu. Annesi Elena Boleslavovna Roskovskaya, kadın elbiseleri ve şapkalarının üretiminde usta olan bir değirmenci olarak çalıştı ve babası Dmitry Filippovich Papanov, demiryolu kavşağının bekçiliğinde görev yaptı. Ailenin bir çocuğu daha vardı - en küçük kızı Nina. Geçen yüzyılın yirmili yaşlarının sonunda, Papanovlar Moskova'ya taşındı ve fırının yanında bulunan bir evde Malye Kochki Caddesi'ne (bugünlerde - Dovatora Caddesi) yerleşti. Başkentte, sivil olan Dmitry Filippovich bir şantiyede çalıştı. Elena Boleslavovna da mesleğini değiştirerek fabrikada planyacı olarak iş buldu. Genç Anatoly'ye gelince, kendisi hakkında şunları söyledi: “O zaman az okudum, kötü çalıştım … Ama sinemayı çok sevdim. En yakın "kültür noktası", "Kauchuk" Kültür Evi idi. Yerel drama grubunun filmlerini, konserlerini ve performanslarını izlemeye gittim. " Sekizinci sınıfta Papanov, okul drama kulübünde çalışmaya başlayarak tiyatroyla ciddi şekilde ilgilenmeye başladı. Ve 1939'da okuldan mezun olduktan sonra Moskova'daki ikinci bilyalı rulman fabrikasında teker olarak işe başladı.
Sahne etkinliği hayalleri Anatoly'ye dinlenmedi ve kısa süre sonra genç adam, bu arada Tiyatro oyuncuları tarafından yönetilen fabrika tiyatro stüdyosuna kaydoldu. Vakhtangov. On saatlik bir vardiyanın ardından genç Papanov, bir tiyatro grubunda derslere koştu. Stüdyoda çalışmaya ek olarak, genç adam sık sık Mosfilm'in koridorlarını ziyaret etti. "Ekim ayında Lenin", "Suvorov", "Stepan Razin", "Minin ve Pozharsky" gibi filmlerde kalabalığa katılımı nedeniyle. Elbette, on yedi yaşındaki bir adamın hayali, seçkin bir yönetmenin dikkatini çekmek ve küçücük de olsa küçük ama ayrı bir rol almaktı. Ne yazık ki, bu rüya o yıllarda gerçekleşmeye mahkum değildi.
1941'de Anatoly Dmitrievich'in hayatını neredeyse kıran bir olay oldu. Ekibinden biri, rulman fabrikasının topraklarından birkaç parça aldı. Bugünün standartlarına göre, suç en ciddi değil, ancak o yıllarda böyle bir suç acımasızca cezalandırıldı. Hırsızlığın fark edilmesinin ardından fabrikaya gelen polis, Papanov da dahil olmak üzere tüm tugayı tutukladı. Sorgulama sırasında tüm işçiler Butyrka'ya gönderildi. Sadece dokuzuncu günde, araştırmacılar, Anatoly Dmitrievich'in hırsızlığa karışmadığından emin olduktan sonra eve gitmesine izin verdi. Ve üç ay sonra savaş başladı.
İlk gün - 22 Haziran 1941 - Anatoly Dmitrievich cepheye gitti. “Ben de yaşıtlarımın çoğu gibi zafere inandım, bu inançla yaşadım, düşmana kin besledim. Benden önce birkaç kez izlenen "Yedi Cesur" ve "Biz Kronstadt'lıyız" filmlerinin kahramanları Pavka Korchagin, Chapaev örneği vardı. Anatoly Dmitrievich bir uçaksavar bataryasına komuta etti ve zor askerin mesleğini tamamen inceledi. Cesurca savaşan Papanov, kıdemli çavuş rütbesine yükseldi ve 1942'de Güneybatı Cephesinde sona erdi. O zaman, Almanlar bu yönde güçlü bir karşı saldırı başlattı ve Sovyet birlikleri Stalingrad'a çekildi. Papanov, hayatı boyunca geri çekilmenin acı tadını, dişlerindeki toprağın gıcırtısı ve ağzındaki kanın tadını hatırladı. Dedi ki: “Kırk iki kişiden yirmi dokuzunun hayatını alan iki saatlik savaşı nasıl unutursun?.. Hayal ettik, planlar yaptık, tartıştık ama yoldaşlarımızın çoğu gözlerimin önünde öldü.. Arkadaşım Alik'in nasıl düştüğünü hala net bir şekilde görüyorum. Kameraman olmak istedi, VGIK'te okudu ama olmadı … Hayatta kalanlardan yeni bir alay oluştu - ve yine aynı yerlerde ve yine bir savaş … Savaştan sonra insanların nasıl tamamen değiştiğini gördüm. Bir gecede nasıl griye döndüklerini gördüm. Eskiden edebi bir teknik sanıyordum ama savaş tekniği oldu… İnsan her şeye alışır derler. Bunun hakkında emin değilim. Günlük kayıplara asla alışamadım. Ve zaman tüm bunları hafızada yumuşatmaz … ".
Savaşlardan birinde, Papanov'un yanında bir Alman mermisi patladı. Neyse ki şarapnellerin çoğu vızıldayarak geçti ve sadece bir tanesi ayağa çarptı. Yaranın ciddi olduğu ortaya çıktı, Anatoly Dmitrievich'in iki parmağı kesildi ve Mahaçkale yakınlarındaki bir hastanede neredeyse altı ay geçirdi. Daha sonra oyuncuya aldığı yara sorulduğunda Papanov şu yanıtı verdi: “Patlama, başka bir şey hatırlamıyorum … Sadece hastanede uyandım. Yakınlardaki herkesin öldüğünü öğrendim. Toprakla kaplıydım, zamanında gelen askerler beni kazdı… Yaralandıktan sonra artık cepheye dönemedim. Temiz bir şekilde görevlendirildiler ve hiçbir itirazım ve talebim yardımcı olmadı …”.
Yirmi bir yaşındaki çocuk, hastaneden üçüncü engelli grubuyla ayrıldı. Ordudan terhis oldu ve 1942 sonbaharında Papanov Moskova'ya döndü. İki kez düşünmeden, o zamanlar harika bir sanatçı olan Mihail Tarkhanov olan sanat yönetmeni GITIS'e belgeler sundu. Bu arada, enstitünün oyunculuk bölümü sınavları o zamana kadar çoktan sona ermişti, ancak savaş nedeniyle güçlü bir erkek öğrenci sıkıntısı vardı. Anatoly Dmitrievich, bir çubuğa yaslanarak GITIS'e geldiğinde, genç katılımcıya şüpheyle bakarak Mikhail Mihayloviç sordu: “Bacağınla ne yapacağız? Kendi başına yürüyebilir misin?" Papanov kendinden emin bir şekilde cevap verdi: "Yapabilirim." Tarkhanov'un cevabın dürüstlüğünden şüphesi yoktu ve genç adam Moskova Sanat Tiyatrosu sanatçıları Vasily ve Maria Orlov liderliğindeki oyunculuk bölümüne kabul edildi. Derslerin ilk gününden itibaren, tüm disiplinler için ortak disiplinlere ek olarak, ağrının üstesinden gelen Anatoly Dmitrievich, dans ve jimnastik ile tükenmeye başladı. İyileşme hemen olmadı ve ancak dördüncü yılın sonunda genç adam sonunda kendisine nefret ettiren bastonu attı. Bu arada, acemi sanatçının başka bir sorunu vardı - telaffuz. Konuşma tekniği öğretmeni defalarca ona “Papanov, bu korkunç tıslamadan ne zaman kurtulacaksın?!” Dedi. Ancak, genç adamın bir kusuru vardı ve dört yıllık eğitim azarını düzeltemedi.
Oyunculuk bölümündeki çalışmaları sırasında Papanov, gelecekteki eşi Nadezhda Karataeva ile bir araya geldi. Kendisi şöyle dedi: “İkimiz de Moskovalıyız, yakınlarda yaşadık, hatta bir süre aynı okulda okuduk … 1941'de oyunculuk bölümüne girdim, ancak savaş patlak verdi ve çalışmalarım askıya alındı. Öğretmenler tahliye edildi ve ben cepheye gitmeye karar verdim. Hemşirelik kurslarından mezun olduktan sonra bir ambulans treninde iş buldum. Orada iki yıl çalıştım. 1943'te tren dağıtıldı ve ben GITIS'e döndüm. Anatoly'yi ilk kez burada gördüm. Yara şeritlerini, solmuş bir tunik, bir sopa hatırlıyorum. İlk başta sadece arkadaşça ilişkilerimiz vardı - yakınlarda yaşadık ve eve tramvayla birlikte gittik. Romantizmimiz, öğrenci tatillerimizde Komsomol bölge komitesinden Kuibyshev'deki askeri birliklere hizmet etmek için gittiğimizde başladı. Moskova'ya döndükten sonra anneme dedim ki: "Muhtemelen evleneceğim"… Onu annemle tanıştırdıktan sonra, "İyi bir adam, pek yakışıklı değil" dedi. Cevap verdim: "Ama o çok ilginç, çok yetenekli!" Ve anne: "Her şey, her şey, umurumda değil." Anatoly ve Nadezhda, 20 Mayıs 1945'teki Zaferden hemen sonra evlendiler. Düğün sırasında evdeki ışıkların aniden sönmesi ve mum ışığında kutlamanın sonunun gelmesi ilginçtir. Bazı konuklar bunu kaba bir işaret olarak gördü, ancak hayat hatalı bir alamet gösterdi - çift yaklaşık 43 yıl birlikte yaşadı. Daha sonra, Papanov sık sık tekrarladı: "Ben tek kadın bir erkeğim - bir kadın ve bir tiyatro."
Kasım 1946'daki devlet sınavında Anatoly Dmitrievich, Naydenov'un “Vanyushin Çocukları” nda genç Konstantin'i ve Tirso de Molina'nın komedisi “Don Gil” de derin bir yaşlıyı oynadı. Salona birçok seyirci katıldı, ilk sırada devlet komisyonunun üyeleri, Sovyet tiyatrosunun tanınmış ustaları vardı. Papanov final sınavını mükemmel notlarla geçti ve bundan hemen sonra üç ünlü büyükşehir tiyatrosuna davet edildi - Moskova Sanat Tiyatrosu, Tiyatro. Vakhtangov ve Küçük. Ancak genç oyuncu teklifleri geri çevirmek zorunda kaldı. Mesele, karısının Litvanya şehri Klaipeda'ya bir dağıtım alması ve onunla gitmeye karar vermesiydi. Bölgeye vardıklarında, Papanov'un kendi başına restore etmesi gereken eski, yıkılmış bir konak tahsis edildi.
Ekim 1947'nin başlarında Klaipeda'daki Rus Dram Tiyatrosu kapılarını seyirciye açtı. 7 Kasım'da, Anatoly Dmitrievich'in Tyulenin rolünü oynadığı sahnede "Genç Muhafız" ın galası gerçekleşti. Birkaç gün sonra, “Sovetskaya Klaipeda” gazetesi, Papanov’un hayatındaki performansının ilk incelemesini yayınladı: “Genç aktör Anatoly Papanov'un oynadığı Sergei Tyulenin rolü özellikle başarılı. İnisiyatif ve tükenmez enerji, acelecilik ve tutku, duyguların ifadesinde kendiliğindenlik ile ayırt edilir. İlk dakikalardan itibaren izleyici, oyuncuya hararetle sempati duyuyor. " Klaipeda Drama Tiyatrosu'ndaki bu performansa ek olarak, Papanov "Mashenka", "Yemlikteki Köpek" ve "Denizde Olanlara" performanslarında yer aldı.
Bu arada kader, Anatoly Dmitrievich'in Rusya'nın başkentine dönmesini istedi. 1948 yazında, o ve karısı, ebeveynlerini ziyaret etmek için Moskova'ya geldi. Bir akşam, Tverskoy Bulvarı boyunca yürüyen oyuncu, GITIS'teki çalışmalarından beri iyi tanıdığı genç yönetmen Andrei Goncharov ile tanıştı. Şimdi Andrei Aleksandrovich Hiciv Tiyatrosu'nda çalıştı. Bir saatten fazla konuştular, ardından Goncharov beklenmedik bir teklifte bulundu: "Karımla bana gel." Ve Papanovlar kabul etti. Moskova Hiciv Tiyatrosu'ndaki ilk çalışma yıllarında çift, dokuz metrekarelik bir oda verilen bir hostelde yaşadı. Bu arada, komşuları ünlü Sovyet aktörleri Vera ve Vladimir Ushakov'un yanı sıra babasıyla birlikte Tatyana Peltzer'di.
Anatoly Dmitrievich tiyatroya kabul edildi, ancak kimse ona ana rolleri vermek için acele etmedi. Eski cephe askeri, kader hakkında homurdanmaktan hoşlanmadı ve belirsizliğine oldukça sabırlı bir şekilde katlandı. Bu şekilde birkaç yıl geçti. Nadezhda Karataeva, tiyatronun başrol oyuncusu oldu ve Papanov, sahnede hala "Yemek İçin Servis Edilir" olarak bilinen epizodik rollerde yer aldı. Talep eksikliği umutsuzluğa, kendine güvensizliğe ve melankoliye yol açtı, oyuncu alkolü kötüye kullanmaya başladı, karısıyla kavgalar başladı. Anatoly Dmitrievich'in kaderindeki dönüm noktası ellili yılların ortalarında geldi. Şu anda (1954) kızı Lena doğdu ve bu günlerde aktör ilk gerçek işini aldı - Fairy Kiss'in yapımında rol aldı. Nadezhda Yurievna şöyle hatırladı: “Kızımın doğumundan önce kocam çok az, çoğunlukla küçük roller oynadı. Ve ben hastanedeyken Anatoly şanslıydı. Her şey tesadüfen oldu - oyuncularımızdan biri hastalandı ve Papanov acilen performansa tanıtıldı. Ve sonra ona inandılar. Kocamın sık sık nasıl tekrarladığını çok iyi hatırlıyorum: "Helen bana bu mutluluğu getirdi." Hayatındaki değişiklikleri hisseden Anatoly Dmitrievich hemen alkolü bıraktı. Nadezhda Karataeva şunları söyledi: “Kocası, dışa dönük yumuşaklığının arkasına muazzam bir irade sakladı. Bir keresinde bana dedi ki: "İşte bu, artık içmiyorum." Ve nasıl kestiğini. Büfeler, ziyafetler - kendini sadece Borjomi'ye koydu. " Anatoly Dmitrievich'in de benzer şekilde sigarayı bıraktığını söylemekte fayda var.
Sinemada, Papanov'un oyunculuk kaderi tiyatrodan daha az zor değildi. 1951'de Aleksandrov'un The Composer Glinka adlı filminde emir subayı olarak ilk küçük rolünü oynadı. Bundan sonra, Anatoly Dmitrievich dört yıl boyunca talep görmedi, 1955'te genç Eldar Ryazanov onu Karnaval Gecesi filminde yönetmen Ogurtsov'un rolü için seçmelere davet etti. Ancak Papanov'un bu filmde oynama şansı hiç olmadı - testler başarısız oldu ve Igor Ilyinsky, Ogurtsov rolünü oynadı. Ryazanov şunları hatırladı: “O anda Anatoly Dmitrievich'ten hoşlanmadım - o da“teatral” oynadı, parlak grotesk bir performansa uygun bir şekilde, ancak bir kaşın zar zor görülebilen bir hareketinin olduğu sinemanın doğasına aykırı. zaten etkileyici bir mizansen… İlk buluşmamız iz bırakmadan gerçekleşti ama Papanov için yeni bir zihinsel travmaya dönüştü”.
Sinema cephesinde bir başarısızlık yaşayan Anatoly Dmitrievich, tiyatro sahnesinde başarının sevincini öğrendi. Ellili yılların sonlarında, Hikmet'in "Demokles Kılıcı", Papanov'un Boksör rolünü üstlendiği Hiciv Tiyatrosu'nun repertuarında ortaya çıktı. Tiyatro oyuncuları bu randevuyu öğrendiğinde pek çok kişi şaşırdı. Onlara Papanov'un rolle baş edemediği görülüyordu. Bir dizi yüksek profilli konuşmanın ardından Anatoly Dmitrievich, yeteneklerinden şüphe etmeye başladı. Ancak yönetmen kararlıydı ve yine de Papanov'un katılımıyla performans gerçekleşti. Rol üzerinde çalışırken, oyuncu ünlü boksör Yuri Yegorov'dan dersler aldı. “Pençe ve kum torbası ile antrenman yaptım, yumruk çalıştım ve iple zıpladım, genel antrenman yaptım. Antrenman kavgalarımız da oldu” dedi. Yapım büyük bir başarıydı ve 1960'da aynı Ryazanov, Papanov'u "Hiçbir Yerden Adam" filminde rol almaya davet etti. Bu arada yönetmen bu kez oyuncuyu sinemaya dönmeye ikna etmek için çok çaba sarf etmek zorunda kaldı. O zamana kadar "sinematik" olmadığına tamamen ikna olan Papanov, oynamayı açıkça reddetti. Bir başka harika Sovyet oyuncusu Yuri Yakovlev, Anatoly Dmitrievich'in filmdeki ortağı oldu. Çekimlerden bahsetti: “Seçmelerde korkan, utangaç, sinemadaki en zor oyunculuk dönüşümüyle başa çıkma yeteneği konusunda endişeli bir adam gördüm. İstemsizce benim için ne kadar zor olacağını düşündüm - benim için ortaklık setteki yaratıcı hayatımın temeli. Ancak üçüncü testten sonra bana Papanov ile bir ittifakın pekala gerçekleşebileceği gibi geldi. Tolya rahatladı, neşeli oldu, çok şaka yaptı, sulu. Tüm korkularımın geride kalmasına sevindim. Ortaklığımız daha sonra karşılıklı yoldaşlık sempatilerine dönüştü … ".
Ne yazık ki, "Hiçbir Yerden Adam" filmi asla geniş ekranda görünmedi - prömiyeri sadece yirmi sekiz yıl sonra, Anatoly Dmitrievich artık hayatta olmadığında gerçekleşti. Bu arada, bu film Papanov ve Ryazanov'un ortak çalışmasında son değildi. 1961'de, aktörün Editör'ü oynadığı on dakikalık kısa film How Robinson Created yayınlandı. Aynı zamanda Papanov, Mitta ve Saltykov'un "Davul Vuruşu" kasetinde ve Lukashevich "Şövalyenin Hareketi" filminde rol aldı. 1962'de, üç yönetmen zaten ona dikkat çekti - Odessa Film Stüdyosu'ndan Tashkov, Lenfilm'den Mikhail Ershov ve Vladimir Vengerov. Oyuncu üçünü de kabul etti ve 1963-1964'te katılımıyla üç film yayınlandı ("Boş Uçuş", "Yarın Gel" ve "Yerli Kan"), izleyiciler arasında değişen başarıları vardı. Eleştirmenlerin Papanov'un mükemmel oyununu not etmesine rağmen, o zaman Sovyet film yıldızlarının ilk kohortuna giremedi.
1964'te Papanov'u gerçek başarı bekliyordu. Altmışlı yılların başında Konstantin Simonov, Anatoly Dmitrievich'i "Demokles'in Kılıcı" oyununda gördü. Papanov'un performansı onu o kadar şok etti ki, ünlü yazar 1963'te "Yaşayanlar ve Ölüler" kitabını çekmeye karar veren film yönetmeni Stolper'i oyuncuyu General Serpilin rolü için almaya ikna etti. İlk başta, Alexander Borisovich tereddüt etti, çünkü Papanov olumsuz ve komedi rollerinin bir oyuncusu olarak biliniyordu. Anatoly Dmitrievich, bir cephe askeri olarak savaş temasının kendisine çok yakın olmasına rağmen, olumlu, kahramanca bir kahraman rolünü oynama yeteneğinden uzun süre şüphe duydu. Nadezhda Karataeva şunları söyledi: “Onu günde birkaç kez aradılar, ikna etmeye çalıştılar ve hepimiz pansiyonda durduk ve Serpilin'i oynamak için açıp dinledik:“Ben hangi generalim? Sen nesin, yapamam … ". Bant geniş ekranda göründüğünde, Anatoly Dmitrievich tüm Birlik zaferini kazandı. 1964'teki gişede "Yaşayanlar ve Ölüler" ilk sırada yer aldı, kırk milyondan fazla kişi tarafından izlendi. Aynı yıl, film Acapulco ve Karlovy Vary'deki festivallerde ödüller aldı ve 1966'da RSFSR Devlet Ödülü'ne layık görüldü.
Böyle bir başarının ardından oyuncuya olan talep inanılmaz bir şekilde arttı. Özellikle, sadece 1964'te Lenfilm'de on film çekildi ve sekizde Papanov'u davet ettiler. Bu arada, tüm teklifleri kabul etti ve testleri geçerek Sovyet sinemasında oldukça nadir görülen sekiz filmin tümü için onaylandı. Doğru, daha sonra kibarca herkesi reddetti - tiyatroda çok meşguldü. Ancak Anatoly Dmitrievich, Mosfilm'den aynı anda alınan teklifleri reddetmedi. "Evimiz" ve "Don Kişot'un Çocukları" filmlerinin çekimleri Moskova'da gerçekleşti ve Papanov bundan tamamen memnun kaldı. Baş rollerini oynadığı her iki film de 1965'te vizyona girdi ve başarılı bir dağıtım kaderine sahipti.
Bu arada, aynı yıl, Eldar Ryazanov, Papanov'u bir kez daha hatırladı ve ona "Arabaya dikkat edin!" filminde bir rol teklif etti. Filmin çekimi başladığında, çekim sürecindeki birçok katılımcı aniden Anatoly Dmitrievich'e karşı çıktı. Bunun nedeni hakkında Eldar Alexandrovich'in kendisi şunları söyledi: “Kasette, Papanov'dan biraz farklı bir mizah doğası olan aktörler - Smoktunovsky, Mironov, Evstigneev, Efremov bir araya geldi. Anatoly Dmitrievich, kahramanını ona yakın ve oldukça uygun bir grotesk tarzda oynadı. Bununla birlikte, çalışmanın bir aşamasında, birçok kişi aktörün genel topluluktan düştüğünü, resmin tarzını ve bütünlüğünü bozduğunu söylemeye başladı. Bu konuyla ilgili bir toplantı yapıldı. Neyse ki Papanov, kötü niyetimizden şüphelenmedi. Ben bile bir an tereddüt ettim ama beni acele karar vermekten alıkoydu. Anatoly Dmitrievich'in filmdeki en iyi rollerinden birini yarattığı ve genelleştirilmiş bir anlam kazanan bulaşıcı ifadesi "Yuri Detochkin'e Özgürlük" kısa sürede anlaşıldığı için hala kendimi övüyorum. sokaklar."
Altmışlı yıllarda, Papanov'un sinema kariyeri çok farklı bir planın rolleriyle doluydu. İşte birkaç ünlü film: "Şikayetler kitabı verin", "Ekselanslarının emir subayı", "İki Yoldaş Hizmet Etti", "İntikam". 1968'de, Gaidai'nin büyük bir başarı elde eden ve alıntılara ayrılmış olan Elmas Kol filmi yayınlandı. Bu filmde Anatoly Dmitrievich yine tiyatro meslektaşı Andrei Mironov ile oynadı. Bu arada, Andrei Aleksandroviç, Papanov'a büyük saygı gösterdi ve ona yalnızca adı ve soyadıyla hitap etti. Bununla birlikte, bu büyük aktörler yakın arkadaş olmadılar - Papanov'un kapalı doğası etkilendi.
Anatoly Dmitrievich'in yeteneğinin bir başka yönü de multilmlerin puanlanmasıydı, "Uçan Gemi" deki sadece suyu hatırlamak yeterli. Ancak efsanevi "Peki, bir dakika!" Kotenochkin. 1967'de Kurt'u seslendiren Papanov, dünya çapında milyonlarca ve milyonlarca çocuğun idolü oldu. Hayatta kalma yarışında, seyircinin sempatisi tamamen doğru Tavşan tarafından sürekli işkence gören gri kabadayıdan yanaydı. Anatoly Dmitrievich katı patronları bile boyun eğdirmeyi başardı - karikatürdeki Kurt her şey tarafından affedildi: kavgalar, sigaralar, hatta "anormal" hırıltı. İlginçtir ki, yıllar sonra bu şöhret o kadar büyük hale geldi ki olumsuz sonuçlara yol açmaya başladı. Nadezhda Yurievna şöyle hatırladı: “Tolya, yalnızca Kurt'un sanatçısı olarak tanındığında biraz kırıldı. Bana dedi ki: "Sanki" Bekleyin!" dışında, başka bir şey yapmadım. Ve bir keresinde böyle bir vakam vardı - sokakta yürüyorduk ve onu gören bir kadın çocuğuna şöyle dedi: "Bak, bak, Kurt geliyor." Bu, elbette, gerçekten hoşlanmadı.”
Altmışlı yıllarda oldukça aktif olan Anatoly Dmitrievich, Hiciv Tiyatrosu'nda çalıştı. Gösterilerde oynadı: "On İki Sandalye", "Uyuşmazlık Elması", "Müdahale", "Karlı Yer", "Son Geçit Töreni". 1966'da Papanov, Sonraki Dünyada Terkin'in yapımında ana rolü oynadı, ancak tiyatronun repertuarındaki oyun sadece birkaç hafta sürdü ve daha sonra sansür nedenleriyle filme alındı. Oyuncular ve özellikle Anatoly Dmitrievich için bu güçlü bir darbe oldu. Bu arada, yetmişlerde oyunculuk şöhreti zirveye ulaştı. Büyük ülkemizin topraklarında Papanov'u tanımayan kimse yoktu. Herhangi bir bölümdeki görünüşü tüm role eşitti ve bir yakın çekimle parlak aktör, kahramanın tüm biyografisini oynamayı başardı. Anatoly Dmitrievich, günlük yaşamda alışılmadık derecede mütevazı ve alçakgönüllü bir kişi olarak kaldı ve bu, onunla birlikte çalışan birçok yönetmen tarafından defalarca not edildi. Papanov'un karısı şöyle hatırladı: “Basit bir aileden geliyordu, ortalama bir eğitime sahipti ve genellikle bir tür avlu holiganıydı. Bilginin ne kadar önemli olduğunu anlayınca savaş başladı ve Anatoly cepheye gitti. Bu nedenle, fırsat ortaya çıkar çıkmaz kendi kendine eğitim aldı - çok okudu, meslektaşlarının sahne arkasında oynamasını izlemekten utanç duymadı … Anatoly nasıl yalan söyleyeceğini bilmiyordu ve inanan biri olarak, Mesih'in emirlerine göre yaşamaya çalıştı. Yıldız ateşi de yoktu. Tiyatro ile bir yere gittik. Otobüste her zaman daha az sallantının olduğu ilk koltuklarda herkes oturmaya çalıştı. Kimseyi rahatsız etmemek için arkaya oturdu. Ona dediler ki: "Anatoly Dmitrievich, devam et." Ve o: “Sorun değil, burada da iyi hissediyorum… Dayanamadığı şey kibir ve aşinalıktı. Turdaki performanslardan sonra birçok oyuncu onu bir restorana sürüklemeye çalıştı. Papanov, gelecekteki kahramanlarını aramak için bir kazan ve kitap içeren bir odada emekli olmayı ya da gizlice insanlara ayrılmayı nazikçe ama kararlı bir şekilde reddetti. Ünlü sanatçı Anatoly Guzenko, “Tiflis'te turdaydık. Ekim ayının başında, güneş parlıyor. Sıcaklık, khachapuri, şarap, kebaplar… Her nasılsa caddede güzel giyimli insanların arasında yürüyorum ve aniden bir casus bana doğru geliyor. Cloak-Bologna, bere alnına kadar çekilmiş, koyu renkli gözlükler. Casus yaklaştığında onu Papanov olarak tanıdım."
Bu arada, Anatoly Dmitrievich tüm hayatı boyunca kıyafetlerine çok az dikkat etti. İyi bilinen bir hikaye, bir gün Almanya'dayken Sovyet büyükelçisine bir resepsiyona rüzgarlık ve kot pantolonla nasıl geldiğidir. Onunla birlikte tiyatronun sanat yönetmeni Vladimir Andreev vardı. Ermolova, siyah bir takım elbise ve göz kamaştırıcı bir gömlek giymiş. Daha sonra Papanov'un görüntüsünün onu korkuttuğunu itiraf etti. Ancak büyükelçi Anatoly Dmitrievich'e bir aile gibi gülümsedi: "Sonunda, en az bir kişi normal giyinmiş!"
Yetmişlerde, Papanov'un katılımıyla on beş film daha yayınlandı: "St. Petersburg'dan Gizli", "Belorussky İstasyonu", "Yükseklik Korkusu", "On İki Sandalye" ve diğerleri. Ve 1973'te SSCB Halk Sanatçısı unvanını aldı. Alınan tüm ödüllere rağmen, aktörün o yıllarda ankette çok önemli bir boşluğu olması ilginçtir - Papanov, üstlerinin tekrar tekrar dikkat çektiği partinin bir üyesi değildi. Bununla birlikte, sanatçı, bunun tiyatronun parti bürosunun bir üyesi olan karısını hayal kırıklığına uğrattığını bile bile, CPSU'ya katılmaktan her zaman kaçındı. Nadezhda Yurievna şunları hatırladı: “Kocam parti üyesi değildi ve ben 1952'den beri partinin üyesiyim. Bölge komitesi bana Anatoly'yi partiye katılmaya ikna edersem bana Onurlu Sanatçı unvanını vereceklerini söyledi. Ama Tolya aynı fikirde değildi. Her zaman çok ilkeliydi, hatta sadece yaratıcı değerler için ödüller aldı. Ve unvan uzun yıllar sonra bana verildi."
Oyuncu harika bir aile babasıydı. Karısına göre, kırk üç yıllık evliliğin tamamında, karısına evlilik sadakatinden şüphe etmesi için bir neden vermedi. Yetmişli yılların ortalarında, o yıllarda tiyatro enstitüsünde okuyan tek kızı Lena, bir sınıf arkadaşıyla evlendiğinde, Anatoly Dmitrievich onlara tek odalı bir daire satın aldı. 1979'da gençlerin ilk çocukları Masha kızı vardı ve Papanov'un büyükannesi Nadia'nın adını taşıyan ikinci torunu altı yıl sonra doğdu.
Konstantin Simonov, Ağustos 1979'un sonunda öldü. Cenazede Anatoly Dmitrievich şunları söyledi: “O benim kaderimdi. Stolper'a şunları söyledi: “Bu oyuncu Serpilin! Ve sadece o! ". Ve tüm gezegenim farklı bir şekilde döndü … Ve şimdi bir yaşam parçası kesildi … dev bir parça … Böyle bir kayıptan sonra farklı olacağımı hissediyorum. Henüz nasıl bilmiyorum, ama çok şey değiştireceğim … ".
1982'nin sonunda, Papanov altmış yaşındayken bir Volga arabası satın aldı. Anatoly Dmitrievich'in arabayı sadece ülke gezilerinde kullanması ilginç. Oyuncu tiyatroya yürüyerek gitti ve performansı izlemek için zamana ihtiyacı olduğunu açıkladı: “Genel olarak sokağa çıkmak, iyi insanlarla tanışmak, düşünmek, hayal kurmak güzel.” Ancak Papanov'un işe arabayla gelmemesinin başka bir nedeni daha vardı. "Genç sanatçılar dar taytlarla gezerken arabada dolaşmak sakıncalı" dedi.
Seksenlerde, sinema ve tiyatroda çalışmanın yanı sıra Anatoly Dmitrievich, sosyal faaliyetlerde aktif olarak yer aldı. Yazar Vladimir Soloukhin ile birlikte Doğayı Koruma Derneği'nin bir üyesiydi ve All-Union Hamamlar Derneği'nin başındaydı. Bu organizasyonun işi, hamamlarda gerekli düzenin sağlanmasını izlemek ve ziyaretçilerin hizmetlerini iyileştirmekti. 1980'den 1987'ye kadar olan dönemde Papanov üç filmde rol aldı: "Arzuların Zamanı", "Babalar ve Büyükbabalar", "Elli üçüncünün Soğuk Yazı". Aynı zamanda Hiciv Tiyatrosu'nda dört yeni rol aldı, ancak kendi deyimiyle bu çalışmalardan memnuniyet duymadı. Yoldaşlar ısrarla başka bir tiyatroya taşınmasını önerdiler, ancak Papanov üzgün bir şekilde omuz silkerek onlara şöyle dedi: “Bana burada bir unvan verdiler, bana burada emir verdiler. Tiyatroyu bırakırsam ne pislik olurum” dedi. Yönetmen Vladimir Andreev şöyle hatırladı: “Anatoly Dmitrievich'in Hiciv Tiyatrosu'ndaki bir şeyden memnun olmadığını biliyordum. Maly'de çalıştım ve onunla geçiş olasılığı hakkında konuşmaya karar verdim. Açıkça sordu: “Böyle bir ustanın en eski Rus sahnesinde görünmesinin zamanı gelmedi mi? İşte hem "Genel Müfettiş" hem de "Wit'ten Vay" - tüm repertuarınız … ". Sessizce ve ciddi bir şekilde yanıtladı: "Volodya, benim için çok geç." Ona dedim ki: “Hiçbir zaman geç değildir! Bütün aile ile gidin: Nadia ve Lena ile. " Gitmedi, tiyatrosuna ihanet edemedi. Onu oldu ve azarladı ve kırgın. Ama ihanet edemedim”.
1983'te Anatoly Dmitrievich kendini öğretim alanında denemeye karar verdi - GITIS'te Moğol stüdyosunun liderliğine emanet edildi. Nadezhda Yurievna onu işten caydırdı, ancak Papanov her zamanki gibi kendi yolunu yaptı. Aynı Andreev'e göre: “Anatoly sadece eşit olarak yemin edebilirdi ve öğrencilerle disiplinli konuşmalar yapmaktan bile utanıyordu. Bu arada Moğollar, kötü davranmalarına ve hatta pansiyonda savaşmalarına izin verdiler. Dekan, oyuncudan kursun sanat yönetmeninin gücünü kullanmasını istedi, ancak Papanov utanarak cevap verdi: "Bir şekilde nasıl olduğunu bilmiyorum …". Öğrencilerini "yapıştırmadan" başka yollarla etkiledi.
1984 yılında Yegorov'un yönettiği “Babalar ve Büyükbabalar” filmi İtalyan Film Festivali'ne gönderildi. Oradaki en iyi erkek rolü ödülünü alan Avellino ve Anatoly Dmitrievich kasabasına gitti. Ödüle "Altın Plato" adı verildi ve bununla çok ilginç bir hikaye bağlantılı. Sanatçı memleketine döndüğünde o yıllarda popüler olan Literaturnaya Gazeta bu ödülden şakacı bir dille bahsetti. Özellikle, Roma-Moskova uçuşunda bulunan bir yolcu olan Sheremetyevo'da bagaj muayenesi sırasında ünlü sanatçı Papanov'un gözaltına alındığı bildirildi. Bavulunun kazan ile tişörtleri arasındaki önbelleğinde bir parça değerli metal bulundu. Kaçak mallara el konuldu ve sanatçının kendisi soruşturma altında. Sayının yayınlanmasından sonra gazetenin yazı işleri müdürlüğüne telefonlar, telgraflar ve mektuplar yağdı. Binlerce insan şunları bildirdi: “Anatoly Dmitrievich suçlanamaz! O bizim favori sanatçımız ve dürüst bir adam! Papanov'u hapse atmayın!" Sanatçının KGB'deki ve hatta Sovyetler Birliği Komünist Partisi Merkez Komitesindeki telaşlı hayranlarından gelen bir dizi çağrıdan sonra, "Litgazeta" bir çürütme yayınlamak zorunda kaldı. Gazetenin yazı işleri müdürlüğü, "Mizah Anlayışı ve Gelenekler Üzerine" başlıklı yazısında, "Okuyucularında yıllar içinde belli bir mizah duygusu uyandırdığı kesindi, ancak yaşanan tarih bu güveni sarstı" dedi. " Bununla birlikte, mizah duygusu eksikliği değildi, ancak Rus halkının inanılmaz bir insan ve büyük sanatçı - Anatoly Papanov'a olan büyük, sınırsız sevgisindeydi.
Hayatının son yılında Anatoly Dmitrievich alışılmadık derecede aktifti. Sonunda baş yönetmeni, oyunu kendisinin sahneye koyması için bir şans vermeye ikna etti. Çalışma için materyal olarak Papanov, Gorki'nin "Son" oyununu seçti. Nadezhda Karataeva şunları söyledi: “Onunla çalışan oyuncular dedi ki - henüz böyle bir yönetmen tanımıyorduk, bize bir baba gibi davrandı… Senaryoya göre performans kahramanlardan birinin ölümüyle sona erdi. Bu trajik anda bir kilise ilahisinin duyulması gerektiğine karar veren Tolya, performansın yasaklanmasından çok endişeliydi. Ancak sansür olay yerini kaçırdı."
1986-1987'de Papanov, yönetmen Alexander Proshkin'den Kopalych rolünde "Elli Üçüncünün Soğuk Yazı" filminde oynama teklifini kabul etti. Arkadaşlar, GITIS'te ve tiyatroda zaten çok meşgul olduğuna inanarak aktörü filme çekmekten vazgeçirdi, ancak Anatoly Dmitrievich şöyle cevap verdi: "Bu konu beni endişelendiriyor - bunun hakkında çok şey anlatabilirim." Çekimler uzak bir köyde Karelya'da başladı. Alexander Proshkin şunları söyledi: “Bir hafta boyunca normal şekilde çalıştık ve sakinler bize ellerinden geldiğince yardımcı oldular. Köyün üç tarafından su ile izole edilmiş olması nedeniyle herhangi bir sürpriz öngörülmedi. Ve şimdi - Papanov'un ilk çekim günü. Çekime başlıyoruz ve … Hiçbir şey anlamıyorum - her yerde dış tekneler var. Bir sürü tekne var ve herkes bize doğru geliyor. Yüzüyorlar, yanaşıyorlar ve görüyorum - her teknede bir büyükbaba veya büyükanne ve iki veya üç çocuk var, ellerinde bir defter veya kitap. Herkesin "Büyükbaba Kurt" ile buluşmaya geldiği ortaya çıktı. Vazgeçtim ve filme çekmeyi bıraktım. Sinema yönetimi her zamanki sert tavrıyla “baskı” uygulamaya çalıştı ancak Anatoly Dmitrievich konuya müdahale etti: “Ne yapıyorsun! Herkesi bir araya getirelim." Çocuklar oturdu ve Papanov herkese bir şeyler yazdı ve herkese bir şeyler söyledi. Bu sahneyi, kesintiye uğrayan bir çekim gününün maliyetini unutarak izledim. Bu buluşmayı ömürleri boyunca hatırlayacakları çocukların yüzlerinden belliydi…”.
"53'ün Soğuk Yaz" filmi, büyük aktörün hayatındaki son filmdi. Ağustos 1987'nin başlarında çekimlerin sonunda Moskova'ya geldi. Nadezhda Karataeva şöyle hatırladı: “Riga'daki tiyatro ile turdaydım … Eve giderken Anatoly duş almaya karar verdi, ancak evde sıcak su yoktu. Sonra yorgun ve sıcak, soğuk akıntının altında süründü … Anatoly belirlenen günde Riga'ya gelmeyince endişelendim ve kızımı aradım. Damat bir komşunun sundurmasından dairemize girdi ve onu banyoda buldu … Doktorların teşhisi akut kalp yetmezliğiydi."
Ünlü oyuncunun cenazesine binlerce kişi katıldı. Valery Zolotukhin şunları söyledi: “Papanov ile son toplantıya acele ederek Belorussky tren istasyonundan bir taksiye bindim. Sürücü nereye gittiğimi duyunca kapıları açtı ve meslektaşlarına Anatoly Dmitrievich'in ölümü hakkında bilgi verdi. Hemen çiçek pazarına koştular, bir karanfil aldılar, bana verdiler: "Ona ve bizden selam verin …"
Birkaç gün sonra, bir başka seçkin Sovyet aktörü Andrei Mironov, Riga sahnesinde vefat etti.
