Zırhı süslemenin kimyasal yöntemi, “ustaların ellerini çözdü. Ne de olsa, daha önce metal üzerinde rendeler yardımıyla desenler kesmek zorundayken, şimdi hemen hemen aynı etki, metal üzerine keskin bir kemik çubukla çizilerek elde edildi ve asit tasnifçilerin işini yapana kadar biraz bekleme süresi vardı. Nispeten ucuz zırhın bile dekoratifliği hemen keskin bir şekilde arttı ve görünümleri asaletin pahalı zırhına yaklaştı.
Pekala, usta Jerome Ringler tarafından yapılan bu tören zırhıyla başlayalım, Augsburg, 1622. Usta IR tarafından imzalanmış bir çift tabanca da onlara güveniyordu. Gördüğünüz gibi, bu bir setten başka bir şey değil - binici için zırh ve at için zırh. Aşağıdaki şekilde dekore edilmiştir - bu, metalin kahverengi olarak kimyasal bir renklendirilmesidir, ardından altın kaplama üzerine yaldız ve boyama yapılır. Hem binicinin zırhı hem de atın zırhı, çeşitli silah ve zırh türlerinden oluşan sözde "kupa" görüntüleri ile kaplanırken, madalyonun kendisi armayı tasvir eder.
Bu zırh, binici ve ata takıldığında böyle görünüyor!
Plaka at zırhının parçalarının isimleri.
Peril ve chanfron çok görünür.
Bunlar bu zırh için tabancalar. Kulaklık onlarsız eksik olurdu!
16. yüzyılın başında, Alman zırhını süslemek için çok orijinal yöntemler kullanılmaya başlandı. Örneğin, maviye çalan metal üzerine yüzey gravürü. Bu durumda, mavimsi yüzey balmumu ile kaplandı ve üzerine, bakır üzerine gravürde olduğu gibi, keskin bir tahta çubukla bir desen veya çizim çizildi. Bundan sonra, ürün güçlü sirkeye batırıldı ve tüm mavilikler temizlenen yerleri terk etti. Geriye kalan tek şey mum astarını çıkarmaktı ve zırhın mavi bir arka plan üzerinde açıkça görülebilen bir ışık deseni vardı. Sirke banyosuna başvurmadan sadece kazıyabilirsin. Ayrıca altın üzerinde de çalıştılar, yani mavileştirilmiş metal üzerine yatırılan yaldız, çelik üzerinde "altın tasarımlar" elde etmeyi mümkün kıldı. Bu teknik 17. yüzyılın ustaları tarafından kullanılmıştır.
Tekerlek kilitli üç çift tabanca. Üst ve orta: ustalar WH, NZ, NK, Suhl., 1610-1615 Aşağıda, Almanya - 1635 Usta bilinmiyor. Aslında, diğer tüm ustalar da bilinmiyor. Hangi "takma adın" arkasına saklanan zırhı biliyoruz, ancak tabancalar - hayır!
Üç çift daha. Gördüğünüz gibi, bir şey, ama Otuz Yıl Savaşları sırasında Alman süvarileri için yeterince tekerlekli tabanca vardı … En lüks olanlar dahil!
Cıva altını ile çalışma teknolojisi uzun zamandır bilinmektedir. Bu nedenle, aslında zırhın (kaplamanın) altın folyo ile "kaplanmasını" temsil eden başka bir yaldız yöntemi kullanıldı. Bu teknoloji, zırh parçalarının yüksek bir sıcaklığa ısıtılması ve daha sonra yüzeylerine altın folyo uygulanması ve folyoyu metale çok sıkı bir şekilde bağlayan özel bir çelik parlatıcı ile ütülenmesinden oluşuyordu. Augsburg'dan ve diğer yerlerden gelen zırhlar bu şekilde dekore edildi. Her işte olduğu gibi burada da becerinin gerekli olduğu açıktır, ancak teknolojinin kendisi, gördüğünüz gibi, çok basitti.
Saksonya Seçmen I. Christian'ın turnuva zırhı. Usta Anton Peffenhauser'in eseri, Augsburg, 1582.
Sakson I. Christian gibi asil bir lordun sadece bir zırhlı sete sahip olmaması gerektiği açıktır. Peki, üst düzey tanıdıkları ve arkadaşları onun hakkında ne düşünürdü? Bu nedenle, birkaç zırhlı kulaklığı vardı! Bu, örneğin, hem bir kişi hem de bir at için tören zırhıdır (yani, yalnızca şövalyenin gerçek zırhının ağırlığı için alınan, genellikle 50-60 kg ağırlığındaki tam bir şövalye seti!), 1591'e kadar Augsburg'dan aynı ünlü usta Anton Peffenhauser'i onun için yaptı.
Augsburg 1594-1599'dan chanfron ve zırhlı eyer ile tören zırhı
Karartma veya niello, silahları bitirmenin eski yöntemlerinden biriydi ve bu yöntem eski Mısırlılar tarafından biliniyordu. Benvenutto Cellini, risalelerinde bunu ayrıntılı olarak anlatmıştır, öyle ki, Orta Çağ'ın ustaları sadece onu kullanmak zorunda kalmıştır. Bu yöntemin özü, 1: 2: 3 oranında gümüş, bakır ve kurşun gibi metallerin karışımından oluşan metal üzerindeki desenleri siyahla doldurmaktı. Bu alaşım koyu gri bir renge sahiptir ve parlak metalin hafif bir arka planına karşı çok asil görünür. Bu teknik, Doğu'nun silah ustaları tarafından yaygın olarak kullanıldı ve Doğu'dan Avrupa'ya da geldi. Kılıçların kabzalarını ve kınlarını süslemek için kullanıldı, ancak zırh dekorasyonunda, Vendalen Beheim'in bu konuda yazdığı gibi, nispeten nadiren kullanıldı. Ama yine de, sadece Avrupa'da, Doğu'da, miğferler ve bilezikler ve yushmans ve bakhter plakaları siyahla süslendi. Orta Çağ'da, Avrupalılar arasında, bu teknik esas olarak İtalyanlar tarafından kullanıldı ve yavaş yavaş hiçbir zaman boşa çıkmadı, örneğin Kafkas silahları gibi doğunun karakteristik bir özelliği olarak kaldı.
1563-1565 dolaylarında İsveç Kralı XIV. Eric tarafından yaptırılan tören zırhı Figür elinde bir mareşalin copunu tutmaktadır.
Kakma teknolojisi daha az eski değildir. Kakmanın özü, altın veya gümüşten yapılmış metal bir telin metal yüzeyindeki girintilere dövülmesidir. İtalya'da bu teknoloji, Batı'da çok eski zamanlardan beri bilinmesine rağmen 16. yüzyılda kullanılmaya başlandı ve yüzük, toka ve broşları süslemek için yaygın olarak kullanıldı. Daha sonra Araplarla uğraşan İspanyollar ve İtalyanlar aracılığıyla unutulmuş ve yeniden yayılmıştır. 16. yüzyılın başından beri, işlemeli metal tekniği, işlemeli silahları Avrupa'nın her yerine dağıtılan ve her yerde hayranlık uyandıran Floransa ve Milano ustaları olan Toledo zırhlıları tarafından çok başarılı bir şekilde kullanılmıştır. Teknolojinin kendisi çok basittir: metal üzerinde, içine altın veya gümüş tel parçalarının dövüldüğü bir kesici veya keski ile oluklar yapılır. Daha sonra işlemeli parçalar ısıtılır ve tel tabana sıkıca bağlanır. İki tür kabuklanma vardır: birincisi, tabana sürülen telin yüzeyi ile aynı seviyede olduğu düzdür ve ikincisi, taban yüzeyinin üzerine çıktığında ve belirli bir kabartma oluşturduğunda kabartmalıdır. Düz kakma, hazır olduğu gibi öğütmek ve cilalamak için yeterli olduğundan daha basit, daha ucuz ve daha karlı. Ancak bu yöntemin sınırlamaları vardır. Kakma her zaman ince çizgilerle ve nispeten küçük bir alana sahip alanlarda yapılır. Bu nedenle geniş alanlar altın varak ile yaldızlanmalıdır.
Diğer tarafta aynı zırh.
15. yüzyılın ikinci yarısı, silah işinde yeni olan böyle bir dekoratif tekniğin demir kovalamaca kullanılmasıyla belirlendi. Altın peşinde koşmak farklı halklar tarafından, farklı çağlarda ve hatta Tunç Çağı'nda biliniyordu ve Bizans'ta en parlak döneminde neredeyse uygulamalı sanatın ana dalıydı. Ancak bu teknoloji hala yumuşak metallerle çalışmak için tipikti, ancak demir hiçbir şekilde onlara ait değil. Ve neye, hangi demirde basılacaktı? Bu nedenle, ancak plaka zırhın ortaya çıkmasıyla ve o zaman bile hemen değil, zırh sanatı o kadar yükseklere ulaştı ki, demir kovalama tekniklerinde ustalaştılar ve şövalyelerin kendileri ve ayrıca onların şövalyeleri için güzel şövalye zırhı yaratabildiler. atlar.
Atın alnı harika, petrail de öyle.
İlk bakışta, iş basit görünüyor. Metal üzerine bir gravür iğnesi ile bir çizim yapılır, ardından çekiçler ve çeşitli şekillerde kabartmalar yardımıyla üç boyutlu bir şekil veya "resim", yapıldığı içeriden çıkarılır. Ancak demir söz konusu olduğunda, iş parçasının ısıtılmış bir biçimde işlenmesi gerektiğinden çalışmak çok daha zor hale gelir. Ve demir üzerinde çalışma her zaman "yanlış taraftan" başlarsa, hem önden hem de arkadan ince işleme yapılır. Ve ürünün her ısıtılması gerektiğinde. Milano, Floransa ve tabii ki Augsburg gibi şehirler, takip edilen eserleriyle ünlüydü.
Sağdaki sahnelerden biri. İlginç bir şekilde, Kral Eric XIV, bence, belki de şimdiye kadar yapılmış en güzel zırhını hiç almadı. Düşmanı Danimarka kralı tarafından ele geçirildiler, ardından 1603'te Saksonya'lı Seçmen II. Christian'a satıldılar ve böylece Dresden'de sona erdiler.
Kral Eric'in zırhının dekoru, düpedüz olağanüstü derecede lüks: küçük dekorasyona ek olarak, Herkül'ün kahramanlıklarının altı görüntüsünden oluşuyor. Zırhın dekorasyonu, "küçük süs eşyaları" silah ustaları arasında çok değerli olan ve en lüks zırhı süslemek için yaygın olarak kullanılan Orleanslı ünlü usta Etienne Delon'un eskizlerine göre Antwerp Eliseus Liebaerts'ten usta tarafından yapıldı.
Girit boğasını evcilleştiren Herkül.
Zırh tasarımında kullanılan bir diğer teknoloji ise metal oymacılığıdır. İtalya da 16. yüzyılda bu teknolojinin kullanımında diğer tüm ülkeleri geride bıraktı. Bununla birlikte, zaten 17. yüzyılda, Fransız ve Alman silah ustaları, ürünlerinin güzelliğinde İtalyan meslektaşlarını yakalamayı ve hatta onları geçmeyi başardılar. Unutulmamalıdır ki, kovalama genellikle sac üzerinde yapılır, ancak metal oymacılığı daha yaygın olarak kullanılır. Kılıçların, kılıçların ve hançerlerin kabzalarında görülebilir; tüfek kilitlerini ve ateşli silah namlularını, üzengilerini, at ağızlıklarını ve daha birçok detayı ve silah ve zırh parçalarını süsler. Hem kovalama hem de metal oymacılığı en sık İtalya'da - Milano, Floransa, Venedik ve daha sonra Almanya'da - Augsburg ve Münih'te, çok sık kakma ve yaldızla birlikte kullanıldı. Yani usta ne kadar çok teknik kullanırsa o kadar etkileyici zırh yaratırdı.
Bumpkin. Arka sağ görünüm.
Zamanla, farklı ülkeler silahları ve zırhları süslemek için en popüler tekniklerini geliştirdiler. Örneğin, İtalya'da büyük yuvarlak kalkanlar üzerinde kovalanmış kompozisyonlar oluşturmak modaydı. İspanya'da, zırh ve aynı kalkanların tasarımında kovalama kullanıldı. 17. yüzyılın başlarında, yaldızla birlikte kovalamayı kullandılar, ancak süs eşyaları hiç zengin değildi, bu nedenle uygulamalı silahlarda belirgin bir düşüş oldu.
Bumpkin. Sol arka görüş.
Silahlar ve zırhlar için son dekorasyon türü emaye idi. Orta Çağ'ın başlarında ortaya çıktı ve mücevherlerde yaygın olarak kullanıldı. Emaye işi emaye, kılıç kabzalarını ve kalkanlarını ve ayrıca broşları - pelerinler için saç tokalarını süslemek için kullanıldı. Kılıçların ve kılıçların kabzalarını ve ayrıca kın kılıfını süslemek için Fransa'da (Limoges'te) ve İtalya'da (ve Floransa'da) emaye işleri yapıldı. 17. yüzyılda, zengin bir şekilde dekore edilmiş tüfeklerin izmaritlerini ve çoğu zaman - toz şişeleri süslemek için sanatsal emaye kullanıldı.
Bumpkin. Sol görünüm.
Soldaki petrail görünümü.
Zırh dekorundaki bir takım değişiklikler, zırhın kendisindeki değişikliklerle ilişkilendirildi. Örneğin, 16. yüzyılın başında. İtalya'da bakır at zırhı yayıldı ve bakır kovalamaca popüler oldu. Ancak kısa süre sonra bu zırhı terk ettiler, çünkü mermilere karşı koruma sağlamadılar ve bunun yerine artı işaretlerinin yerlerinde bakır plakalı deri kemerler kullanmaya başladılar, atın krupunu ördüler ve doğrama darbelerinden iyi korudular. Buna göre bu plaketler-madalyalar da süslenmeye başlandı…
Hermitage'da at ve binici için benzer kulaklıklarımız da var. Ve onlar da çok ilginç. Örneğin, bu Nürnberg'den. 1670-1690 arasında Malzemeler - çelik, deri; teknolojiler - dövme, dağlama, oyma. Ama bu binicinin bacağında bir şey var … "bu değil"! Zırh bir manken üzerine giyilmez, sadece bir ata takılır ve monte edilir …
Bu bağlamda, St. Petersburg'daki Topçu Müzesi'nden zırhlı ve atlı şövalyeler, Dresden'dekilerden daha düşük değildir! Fotoğraf N. Mikhailov
