Demir zırhı korozyondan korumanın en kolay yolu onu yaldızlamaktı. Ve güzel ve pas almaz. Onları içeriden temizleyebilirsin! Otuz Yıl Savaşı'ndan Reitar zırhı. (Dresden Cephaneliği)
Bildiğiniz gibi, ilk tamamen metal şövalye zırhı 1410 civarında ortaya çıktı. Ondan önce zincir postaları vardı, bu yüzden tamamen dövülmüş olarak kabul edilemezler. Üzerlerinde süsleme yoktu, daha doğrusu öyle söylemeliyim - metalin cilalanması onların tek dekorasyonuydu. Bununla birlikte, o zaman bile, 1410'da Burgonyalı zırhcılara zırh, kılıç ve incilerle süslenmiş bir hançer ve hatta elmaslar için 1.727 £ veren belirli bir şövalye John de Fiarles gibi orijinaller vardı, yani tamamen duyulmamış bir sipariş verdi. -zaman meselesi. Burgonyalılar muhtemelen şaşırmıştı. Ancak çok geçmeden basit cilalı demirin görünümü Batı Avrupa şövalyelerinin estetik zevklerini karşılamayı bıraktı. "Zincir posta" zamanının durumu, tüm figürler koyu metalik bir renk aldığında ve onları ayırt etmek tamamen imkansız hale geldiğinde tekrarlandı.
Pisa tarzında, yani Pisa şehrinde yapılmış zırh. Kuzey İtalya, 1580. Süslemeleri gravür yoluyla yapılmıştır. Arka plan seçilir, böylece yüzeyde düz bir görüntü kalır. (Dresden Cephaneliği)
Şimdi şövalyeler cilalı metal heykellere dönüştü ve kimlikleriyle ilgili sorun, özellikle şu anda şövalyelik kalkanları terk etmeye başladığından ve 16. yüzyılda neredeyse tamamen terk edildiğinden, yeniden ortaya çıktı.
Alman Reitar zırhı 1620, usta Christian Müller, Dresden tarafından. (Dresden Cephaneliği)
Dresden Cephaneliğinde zırhın yanı sıra daha doğrusu yanlarında birçok farklı silah sergileniyor. Buna göre, Reitar zırhının yanında, bu binicilerin kılıçları da sergileniyor, ancak asıl mesele onlara ait olan ve haklı olarak silah ticaretinin başyapıtları olarak kabul edilebilecek tabancalar. Genellikle bunlar iki tekerlekli tabanca tabanca kulaklıklarıdır. Eyer iniş sırasında yanlışlıkla üzerlerine oturmamak için, kulpları öne gelecek şekilde selenin yanındaki tutuculara giyildiler. Ancak her zaman kendilerini "dolu dolu" silahlandırmak isteyen insanlar olduğu açıktır. Ve böylece her biri botlarının manşetlerinin arkasına iki tabanca ve kemerlerine bir veya iki tabanca daha taktılar. Bu nedenle, elbette, kale reddetmediyse, düşmana altı atış böyle bir biniciye garanti edildi. Önünüzde dövülmüş, tamamen yaldızlı bir bordo miğfer, buna benzer şekilde dekore edilmiş tekerlek kilitleri olan bir çift tabanca ve bir barut şişesi eşlik ediyor. Tabancalar KT harfleriyle işaretlenmiştir. Üretim yeri Augsburg, 1589'a kadar (Dresden Cephaneliği)
Aynı kaskın yakından görünümü. Augsburg, 1589'a kadar (Dresden Cephaneliği)
Bu kask, tabancalar ve bir barut şişesi içeren bir kulaklıktan bir eyer. Yani tüm bunlardan biraz gibi görünüyordu! Eyer de bu teknikte tasarlandı !!!
Zırhı tekrar hanedan cübbeleriyle kaplamak mümkündü ve bazı durumlarda şövalyeler tam da bunu yaptı, ancak farklı renklerde demir boyama teknolojisi de çok popüler oldu. En yaygın boyama yöntemi koyu mavi mavidir. Sıcak kömürde yapıldı ve zırhçılar, özellikle İtalyan olanlar, o kadar ustaca yaptılar ki, sadece büyük eşyaların tek tip renklendirilmesini değil, aynı zamanda herhangi bir gölge elde etmeyi de öğrendiler. Mor ve ayrıca kırmızı (sanguine) ile boyanmış zırh çok beğenildi. Milanese gri bir renge sahipti ve zırh parçalarının sıcak külde yakılmasıyla elde edilen geleneksel siyah mavilik her yerde ve çok sık kullanıldı. Son olarak, 1530'larda Milano'da mavimsi kahverengi moda oldu. Yani zırh pürüzsüz kaldı ama aynı zamanda renklendi. Zırhların yaldızlanması ve gümüşlenmesinin unutulmadığını da eklemek gerekir.
Zırh sadece yetişkinler için değil, aynı zamanda çocuklar için de yapıldı, böylece onları erken çocukluktan itibaren giymeyi öğrendiler. Bu mavi zırhlar çocuklar için! Usta Peter von Speyer'in eseri, Dresden, 1590 (Dresden Cephaneliği)
Ama bu bir pikiner'in kaskı "pot" (pot) veya bir kutu ve bir kalkan. Her iki parça da gravür ve yaldızla süslenmiştir. Yakınlarda ağır Valon kılıçları var. Augsburg, 1590 (Dresden Cephaneliği)
Morion ve bir kalkan, ayrıca ters bir damla şeklinde bir kalkan. Demir peşinde. 16. yüzyılın ikinci yarısı. (Dresden Cephaneliği)
Burgock ve kalkan. Karartma ve yaldız ile dekore edilmiştir. Augsburg, 1600 (Dresden Cephaneliği) Hiç kimsenin bu tür miğferlerle ve bu tür kalkanlarla savaşa girmediği açıktır. Bütün bunlar, misafirlerini ve potansiyel müttefiklerini ve muhaliflerini vurmak için tasarlanmış bir dük veya seçmenin mahkeme muhafızının tören ekipmanıdır.
Daha sonra İtalya'da, 15. yüzyılın ortalarında, zırh ve kalkanları süslemek için gravür kullanılmaya başlandı ve 1580'lerden itibaren yaldızla birleştirildi. En kolay yol, kimyasal altın amalgamdı. Altın cıva içinde eritildi ve ürün bu karışımla kaplandı ve ardından ısıtılması için fırına verildi. Aynı zamanda, cıva buharlaştı ve altın, demir ile sıkıca birleştirildi. Daha sonra ürünün yüzeyi ancak cilalanabildi ve zırh son derece zengin bir görünüm kazandı. Ancak bu tekniğe mükemmel denemez. Yöntem ustanın kendisi için tehlikeliydi, çünkü her zaman cıva buharını soluma tehlikesi vardı. Öte yandan, bu tür bir yaldız, çok fazla altın gerektirmesine rağmen çok dayanıklıydı.
Son derece muhteşem bir kask - siyah cilalı dövülmüş bir bordo ve antika bir tarzda yaldızlı bakırdan yapılmış üst üste bindirilmiş detaylar. Augsburg, 1584-1588 (Dresden Cephaneliği)
Silah kaskı, zırhlı eyer ve kalkan. Muhtemelen Augsburg veya Nürnberg, 16. yüzyılın ikinci yarısı. (Dresden Cephaneliği)
15. yüzyılın sonunda, zırh plakaları ve kalkanlar, dağlama ile yapılan kenarlarla süslenmeye başlandı. Yüzeydeki görüntünün dışbükey olup olmadığına ve arka planın derinlemesine olup olmadığına göre farklılık gösteren yüksek dağlama ve derin dağlama yöntemi vardı. İlk durumda, çok düz bir kabartma elde edilirken, ikincisinde, görünümündeki görüntü bakır üzerine gravür tekniğine yaklaştı. Yani, bir zırh parçası, dayanıklı bir vernik veya balmumu ile kaplanmıştır. Üzerine bir gravür iğnesi ile bir çizim uygulandı ve asitle dolduruldu, bazen bu işlem iki veya üç kez tekrarlandı. Daha sonra çizim kesici dişlerle kesildi. Dağlama, karartma ve yaldız ile birleştirildi. Kararma sırasında ortaya çıkan çöküntülere siyah ve kostik mineral yağlar sürülür ve ardından parça ısıtılır. Yağ buharlaştı ve mobil, ana metalle birleşti. Yaldızla aşındırma yaparken, genellikle oldukça geniş bir alanın düz girintileri yaldızlanmıştır.
Jacob Göring'in savaş zırhı. Dresden, 1640 (Dresden Cephaneliği)
Usta Christian Müller, Dresden, 1650 (Dresden Cephaneliği) tarafından Sakson Seçmen Johann Georg II'ye ait olan bir başka sözde dörtte üç (onlara tarla denir) zırh seti
Usta Christian Müller tarafından perdahlı üç çeyrek zırh, Dresden, 1620 (Dresden Cephaneliği).
Dağlama sırasında çöküntülerin dağlanması genellikle bir asetik ve nitrik asit ve alkol karışımı ile gerçekleştirildi. Tabii ki, ustalar bu karışımların tariflerini kesinlikle gizli tuttu. Ancak, bu teknolojideki ana şey, ustanın deneyimiydi. Çeliği çok derinden aşındırmaması veya çizimin belirsiz çıkmaması için asidi boşaltmanın gerekli olduğu anı yakalamak gerekiyordu.
Zamanla, ustalar çeşitli teknikleri birleştirmeyi öğrendi. Oyma, oyma, oyma, yaldız ve gümüşleme, niello ve renkli metal kullandılar. Bu zevklerin sonucu, örneğin, 1588'den önce yapılan bu tür Fransız tören zırhıydı. İşte bir göğüs zırhı için ek bir göğüs plakasına sahip bir tören seti. (Dresden Cephaneliği)
Usta Elysius Libarts tarafından düzenlenen tören, Antwerp, 1563-1565 Siyah mavilik, kovalama, yaldız. (Dresden Cephaneliği)
Bu zırh için Morion kaskı, kullanıcının tamamen kapalı armé kaskını çıkarmak istemesi durumunda.
Ve eyer, onsuz, o yüzyılın görüşlerine göre setin eksiksiz ve mükemmel olduğu düşünülemezdi.
