“Eğer bana dövüşe yakın koşullarda, - sahnesiz, kusurlu filmli, amatör bir operatörle, ancak sevdiğiniz oyuncularla çalışma, nabzı nabız gibi çalışma, manyetik alan yaratma fırsatıyla bir film çekmem teklif edilirse. etrafınıza, sanatçılara bulaştırın ve sonra, Allah'ın izniyle, tüm bunları izleyiciye iletin, diyeceğim: Katılıyorum."
Başkan Yardımcısı Basov
Vladimir Pavloviç 28 Temmuz 1923'te doğdu. Pokrovsky rahibinin kızı olan annesi Alexandra Ivanovna olarak adlandırıldı ve milliyetine göre bir Finli ve eğitime göre bir filozof olan babası Pavel Basultainen'di. Devrimin fikirleriyle dolu, kariyerli bir askeri adam, Kızıl Ordu subayı yolunu seçti. Daha sonra soyadının yerini alacak olan parti takma adı "Basov" idi. Düğünden kısa bir süre sonra, asla kitap kurdu olmayan filozof Orta Asya'ya gönderildi. Basov orada Sovyet iktidarının kurulması için savaşırken, genç karısı bir kitapçı oldu. Bookmen uzak Sovyet köylerine gitti ve yerel sakinlere okuma yazma öğretti. Urazovo (Belgorod bölgesi) köyündeki bu gezilerden birinde Vladimir adında bir oğlu vardı. Çocuğun görünüşü, genç Komsomol üyesinin eğitim coşkusunu hiç de soğutmadı. Alexandra Ivanovna, bebekle birlikte, Orta Rusya şeridinin neredeyse tüm bölgelerinden ve tüm Volga bölgesinden geçerek yolculuğuna devam etti. Daha sonra Vladimir Pavlovich, Rus edebiyatının klasikleri tarafından özetlenen en güzel yerlerle ilk tanışmanın onun için basılı kelimelerden değil, kendi gözleriyle gördüğü resimlerden başladığını söyledi.
Sonunda Alexandra Ivanovna kocasına geldi. Basmachi ile savaşan Pavel Basov, Kushka kasabası yakınlarında bulunan sınır karakolunda görev yaptı. Sınır müfrezesinin zorlu günlük hayatı akmaya başladı ve Basov Sr. haydutların saldırılarını püskürterken, karısı ordunun çocukları için bir komünde çalıştı. Volodya yedi yaşında okula gitti, ancak çalışmaları ona çok sıkıcı görünüyordu - annesinden aldığı bilgi çok daha zengin ve derindi. 1931'de Pavel Basov, Basmach'larla bir savaşta kahramanca düştü ve yetim aile, Alexandra Ivanovna'nın erkek kardeşinin yaşadığı Jeleznodorozhny şehrine taşınmak zorunda kaldı. 1932'de, sınavların sonuçlarına göre iyi okunan ve eğitimli Vladimir, hemen yerel okulun üçüncü sınıfına kabul edildi. Ancak kısa süre sonra annesi Kalinin bölgesindeki gazetelerden birinin yazı işleri müdürlüğüne atandı ve Basov Kashin'de dördüncü sınıftan mezun oldu. Bir yaz tatilinde Abhazya'daki teyzesinin yanına gitti ve orada, Yeni Athos'ta iki akademik yıl geçirdi. Ve yedinci sınıf Vladimir, Alexandra Ivanovna'nın tekrar kitapçı olarak çalıştığı Alexandrov (Gorki bölgesi) köyünde zaten geçirdi. Kısa süre sonra Basov'un nihayet liseden mezun olduğu Moskova'ya taşındılar.
Erken yaşlardan itibaren genç adamın muazzam sanatla ayırt edildiğine dikkat edilmelidir. Vladimir Pavlovich, oyunculuk özleminin taklitte tezahür ettiğini hatırladı - bir çocuk olarak, bir aynanın önünde yüzler yapmayı severdi, kendisini son zamanlarda okunan bir kitabın kahramanı olarak hayal etti, performans veya film izledi. Daha sonra, okulda Basov, sahneden memnuniyetle şiir okudu ve yüzlerde edebi ve dramatik hikayeler sundu. Ayrıca genç adam güzelce çizdi, birçok eseri ezbere biliyordu ve şiir yazmaya da çalıştı. Okuldaki çalışmalarının son yılında Vladimir bir tiyatro stüdyosunda derslere gitti ve sık sık Moskova Sanat Tiyatrosu'nun sahne arkasını ziyaret etti. Genç tiyatrosever, aydınlatma kutusundan ilk kez "Türbinlerin Günleri" ve "Mavi Kuş"u gördü. Ve stüdyonun kendisinde Vladimir, Genel Müfettiş'te Khlestakov rolünü oynamayı başardı.
Annemle savaş öncesi fotoğraf
Basov'un mezuniyet partisi ülkemiz için korkunç ve unutulmaz bir güne düştü - 22 Haziran 1941. Genç erkekler ve kadınlar yetişkinliğe girmeye hazırlanıyorlardı, ancak iş elbiseleri ve tulumlar yerine zaman onlara haki üniformaları verdi. Ertesi gün, Vladimir, diğer birçok akran gibi, askeri kayıt ve kayıt ofisinde sıraya girdi. Gönüllü olarak cepheye gitti ve tüm korkunç savaş okulundan geçti - bir topçu bataryasına liderlik etti, bir topçu bölümünün karargahında çalıştı, aç kaldı ve arkadaşlarını kaybetti, zayıflıkları ve korkularıyla kendi kendisiyle savaştı. Daha sonra şunları söyledi: “Uzun süren savaşlar sırasında, her iki taraftan da topçu saldırılarına karşı zemin yükseldi. Sığınağın dışına bakarsın - ve karınca bu cehennemde hayatta kalamaz. Tezgahı hala hatırlıyorum. Yedi üstüne otur. Kenarda oturan cehenneme gider. Görev, arayı bulmak, bağlantıyı geri yüklemek ve geri dönmektir. Kişi geri dönerse, diğer uçtan sıraya oturur. Yine uçurum, bir sonraki var. Ve savaş kızışıyor. Altı kaldı, sonra beş, dört, üç … Sıraya kesinlikle uyulur - bu yazılı olmayan bir yasadır."
Yirmi yaşında Vladimir Pavlovich'e "Askeri Başarı İçin" madalyası verildi ve Baltık Devletleri'nde Zafer Bayramı ile yüzbaşı rütbesiyle tanıştı. Basov savaş hakkında şunları söyledi: “Bizim neslimizden gençliğin birçok sevincini aldı. Kızlarımızla sıralara oturmadık, onlara şiir okumadık, meslek seçmeye vaktimiz olmadı, okul sırasını öğrencinin sırasına çevirmenin heyecan verici mutluluğunu hissetmedik… Savaş. üniversitelerimiz oldu. Ve benim kuşağım Reichstag'ın duvarlarında gerçek bir olgunluk belgesi aldı. " Savaştan sonra, gelecekteki yönetmen topçu alayında bir yıl daha görev yaptı. Konumu, telaffuz edilmesi zor olmasına rağmen oldukça önemliydi - ana komuta rezervinin atılımının yirmi sekizinci ayrı topçu bölümünün operasyonel bölümünün başkan yardımcısı. Babası gibi, Vladimir Pavlovich de bir kariyer subayı, profesyonel bir askeri adam oldu ve üstleriyle iyi durumdaydı. Ancak tiyatro ve sinema hayalleri hala içinde parlıyordu. Savaş yıllarında bile, bölümün Komsomol organizatörü olarak Basov, genellikle gizli servisten makinistlerin “film oynamasına” yardımcı oldu. Bunu şöyle hatırlıyordu: “Birimimize birkaç kez bir minibüs geldi. Koruma için ön cepheye daha yakın yerleştirildi. Alacakaranlıkta, izciler sahipsiz ülkede bir ekran açtı ve minibüsten filmler fırlatıldı. İlk başta, "tohum" için - bazı türler: Volga, tarlalar, huş ağaçları … Müzik sesleri, akşam havasındaki konuşmalar çok uzaklara taşındı, kasetler bizim tarafımızdan ve diğer taraftan izlendi. Ve aniden Hitler, Martinson'un hiciv performansında ekranda belirdi. İnsanlarımız yüksek sesle güldüler ve diğer tarafta izleyici ile ekrana karaladılar."
Güzel bir gün, Kaptan Basov, Topçu Mareşali Mikhail Chistyakov'un huzuruna çıktı. Oyuncuya göre, uzun bir süre ve esas olarak herkesin hayallerini gerçekleştirme hakkına sahip olduğu hakkında konuştular. Sonuç olarak, Vladimir Pavlovich'in terhis olmasına izin verildi. Basov, kıdem tazminatının tamamını vedalaşarak harcadı ve pazarda satılan bir pardösüye sivil bir palto aldı. Ağustos 1947'nin sonunda Moskova'ya döndü - olgunlaştı, zinde, sertleşti. Ve aynı yılın Eylül ayında Vladimir Pavlovich zaten VGIK'in öğrenci oditoryumunda oturuyordu. Bir fakülte seçme (yönetmenlik veya oyunculuk) sorunu kendi başına çözüldü - o yıl kurs, Rus sinemasının önde gelen ustaları Sergei Yutkevich ve Mikhail Romm'un rehberliğinde ortak bir oyunculuk ve yönetmenlik kursu yapıldı. Basov ile birlikte, Rus yönetmenin Grigory Chukhrai, Vitaly Melnikov, Revaz Chkheidze gibi gelecekteki yıldızları kursa katıldı … Film yönetmeni Vladimir Naumov o zamanı hatırlattı: “Yaş farkına rağmen, tüm VGIK öğrencileri çok net bir şekilde ikiye ayrıldı. gruplar - savaşta ziyaret edenler ve dünün okul çocukları, aksi takdirde "sivil ela orman tavuğu" olarak adlandırılır. Tüm "askerler" bot ve askeri tunikler giyiyordu ve Basov aralarında en parlak olanıydı. Cesur, akıllı bir subay, her zaman bir ip gibi."
Bu arada, Vladimir Pavlovich sadece karakteristik, akılda kalıcı görünümü nedeniyle dikkate değer bir figür değildi. Çevresindeki insanları kendisine aşık etmek için inanılmaz bir yeteneği vardı ve düşmanları bile onun doğaçlamalarına ve şakalarına bayılıyordu. Basov, kelimenin tam anlamıyla fikirlerle fışkırdı, bu adamın yaratıcı hayal gücü, en inanılmaz eskizleri doğadan gözetlenmiş gibi gerçekçi portrelere dönüştürerek inanılmaz bir olasılık ile ayırt edildi. Buna ek olarak, arkadaşlar hem meslekte hem de hayatta acı verici konularda yargılarda, keskinlikte ve ifadelerin doğrudanlığında inanılmaz cesaretine dikkat çekti. Basov'un parlak zekası, derenin kadın yarısı üzerinde silinmez bir izlenim bıraktı. Ancak, gelecekteki yönetmen asla bir "yürüteç" değildi - gerçekten aşık oldu. Ve diğer öğrencilerin hatıralarına göre, sıkı sıkıya, gerçek bir erkek gibi davranarak, yani evlenmeyi teklif ederek aşık oldu. Zaten ilk eğitim yılının sonunda, Basov kursun en güzel ve dikkat çekici kızlarından biri olan Rosa Makagonova ile çıkmaya başladı. Sınıf arkadaşları arasında yer alan aktris Nina Agapova şunları hatırladı: “Gülümüz sağlıksız olsa da bir güzellikti. Savaştan sonra, birçokları gibi, tüberküloz teşhisi kondu. Fevkalade müzikaldi, sesi çok güzeldi ve tüm filmlerinde kendi seslendirdi … Her şeyi nasıl yönettiğine her zaman şaşırdık - hem ders çalışmak hem de filmlerde oynamak. Ne de olsa Rose, burada ilk evlenen kişiydi … İlk başta Matveyevskoye'de Basov'un annesiyle yaşadılar, sonra bir oda kiraladılar ve ancak o zaman Mozhaika'da Sinema İşçileri Evi'nde ortak bir apartman dairesinde kendilerine ait oldular."
Enstitüden mezun olduktan sonra, Rosa Makagonova hemen Film Aktörü Tiyatrosu'na ve Vladimir Pavlovich - Mosfilm'e kabul edildi, burada tam zamanlı bir yönetmen olarak işe başladı ve ilk, gerçekten ciddi filmini çekmeye başladı (bundan önce zaten Turgenev'in "Freeloader" oyununa dayanan bir film çekti). Yeni resme "Cesaret Okulu" adı verildi ve Basov, 1953'te, çekimler sırasında bir uçak kazasında trajik bir şekilde ölen eski bir cephe askeri olan arkadaşı ve sınıf arkadaşı Mstislav Korchagin ile birlikte çekti. Daha sonra, School of Courage, Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali'nde En İyi Eğitim Filmi Ödülü'ne layık görüldü. 1954'teki gişede, resim onuncu sırada yer aldı ve bu, ilk kez yönetmen için iyi bir sonuç oldu. Bu arada, Rus sinemasının gelecekteki yıldızları Rolan Bykov ve Leonid Kharitonov bu filmde ilk rollerini oynadılar.
Kasetin çekimleri sırasında, Basov'un yönetmen kişiliğini ayırt eden profesyonel nitelikler iyi bir şekilde ortaya çıktı. Bu adamda, en inanılmaz şekilde, doğrudan zıt ve uyumsuz özelliklerin birleştiği görülüyordu - rasyonalizm ve saflık, sertlik ve duygusallık eğilimi, kendini derinleştirme ve olağanüstü sosyallik. Yönetmen Alexander Mitta bir keresinde onun hakkında şunları söyledi: “Meslekteki müzisyenlerin yetenek kavramları var - mükemmel perde, parmakların inanılmaz akıcılığı. Bu nedenle, yönetmenlikte Basov'un mutlak bir keman virtüözü ve Horowitz'in fantastik parmakları vardı. Zengin bir uzaysal hayal gücü ve olağanüstü bir hafızası vardı. Yönetmenin bir mizanseni nasıl oluşturduğunu ve sonra hiçbir şeyi değiştirmeden doksan derece döndürdüğünü ilk kez onunla gördüm, çünkü güneş gitti. Tek bir çekimi unutmadı, tüm materyali kafasında tuttu, çok düzgün ve net bir şekilde kurguladı” dedi.
Tüm onay ve aşinalık aşamalarını geçen edebi senaryonun Vladimir Pavlovich tarafından hemen rafa kaldırıldığını söylediler. Kendi metni bir telgraf gibi özlüydü - içeri ve dışarı. Basov, "ilk önce resmi belirsiz bir melodiyle duyduğunu ve ancak zamanla görüntülerin ana hatları, çerçevenin keskinliğini kazandığını" söyleyerek diğer her şeyi kafasında tuttu. Genç yönetmen film ekibine herkesin kendi yeri, kendi sesi ve kendi partisi olduğu bir orkestra gibi davrandı. Ve bu orkestrayı gerçekten ustaca yönetti - her zaman bir lider olarak kaldı, sürecin tüm ayrıntılarını araştırdı, tüm film yapımcılarını inceledi. Vladimir Pavlovich ile çalışan insanlar, gerekirse bir Rus hafif süvari süvarisi veya bir İngiliz lordu olarak ustaca bir oyuncu oluşturabileceğini söyledi. Ayrıca, Basov'un, yetmişli yılların başında Almanya'dan gelen teknik bir yeniliğe - çoklu kamera çekim ekipmanı - hakim olan Rusya'daki ilk kişi olduğu da belirtilmelidir. Pavyonun farklı köşelerine yerleştirilmiş üç kamera, ortak bir düzenleme konsoluna bağlandı ve bu, çekim nesnesini aynı anda birkaç noktadan gözlemlemenize ve çalışma sırasında zaten filme alınmış materyalin kaba düzenlemesini yapmanıza izin verdi. Bugün, böyle bir teknik kimseyi şaşırtmıyor, ancak o yıllarda Vladimir Pavlovich, böyle bir atış tekniğini kullanmaya gerçekten hazır olan tek kişi olarak öncü oldu. Onunla uzun süre çalışan operatör Ilya Minkovetsky şunları söyledi: “İnanılmaz bir organizatör, gerçek bir komutandı, ancak Vladimir Pavlovich'in sesini yükselttiğini veya öfkesini kaybettiğini hiç görmedim. Notlar yazdı ve oyuncu metinden bir şey hatırlamazsa, hemen bir kişinin bir kağıt parçasını okuyabileceği bir mizansen oluşturdu … Eşi görülmemiş bir enerjisi, kozmik bir gücü vardı. Etraftaki hiç kimse bu gerginliğe, bu ritme dayanamazdı. Basov, çekimlerin durduğu hafta sonları en çok acı çekti. " Çoğu yönetmenin aksine, Vladimir Pavlovich'e sinemanın ilk adımlarından itibaren yeşil ışık yakıldı ve birbiri ardına filmler yayınladı. Sadece ellili yılların sonundaki çalışmaları arasında şu filmler yer alıyor: "Emirliğin Çöküşü", "İlk Sevinçler", "Olağandışı Bir Yaz", "Sekiz Madende Bir Kaza", "Hayat Geçti", "The Altın Ev".
Ne yazık ki, yönetmenin kişisel yaşamında her şey o kadar düzgün değildi. İlk karısı Rosa Makagonova ile bilinmeyen nedenlerle ayrıldı. Basov'un hastalık nedeniyle Rosa'nın ona asla çocuk veremeyeceğini öğrendiğinde bıraktığı bir versiyon var. Bunun doğru olup olmadığı bilinmiyor, ancak 1956'nın sonunda Vladimir Pavlovich, VGIK'te dördüncü sınıf öğrencisi olan Natalia Fateeva ile tanıştı. Ellili yılların sonunda, bu genç ve yetenekli kız, Rus sinemasının en umut verici aktrislerinden biri olarak kabul edildi. Ancak, başarıdan kaynaklanan baş dönmesi ona özgü değildi. Amaçlı ve verimli Natalia Nikolaevna, liseden onur derecesiyle mezun oldu, yerli Kharkov'un uzun ve yüksek atlamada ve gülle atmada şampiyonu oldu. Buna ek olarak, tiyatro enstitüsüne girmeden önce Fateeva, bir opera şarkıcısı olarak iyi veriler keşfederek vokal konusunda çok çalıştı. Vladimir Basov onunla VGIK'te "8 Nolu Madende Bir Vaka" filmindeki ana rollerden birinin oyuncusunu ararken tanıştı. Teste gelen öğrenciyi gören Vladimir Pavlovich, kelimenin tam anlamıyla kafasını kaybetti ve ona zaten ilk toplantıda: "Evlen benimle" dedi. Mosfilm'deki ilk seçmeler olan Fateeva, ünlü yönetmenin teklifini şaka olarak kabul etti ve kendi kendine şaka yaptı: "Seninle oynayacağım, sonra karar vereceğiz."
Onların romantizmi sette gelişti. Daha sonra Natalya Nikolaevna şöyle hatırladı: “Tanıştığımızda 21 yaşındaydım, 33 yaşındaydı. Asalında bir adamdı, parlak ve parlak bir kişilikti. Ve Basov'un sadece on yeteneği vardı”. Vladimir Pavlovich bir sonraki işine başladığında, zaten evlilerdi ve Şubat 1959'un başında Volodya adında bir oğulları vardı. Yaklaşık üç yıl boyunca Natalya Nikolaevna, Yermolova Tiyatrosu'nda bir sözleşme üzerinde çalıştı. Devlete defalarca davet edildi ve ciddi roller sözü verdi, ancak aile endişeleri oyuncuya verimli çalışma fırsatı vermedi. Genellikle provalara hazır olmadığı durumlar vardı - genç Volodya'yı bırakacak kimse yoktu, çünkü “büyük” Vladimir de sette meşguldü.
1960 yılında, Vladimir Pavlovich'in "Yolda Savaş" filminin yönetmeni olarak davet edildiği sırada, ikinci evliliği trajik bir sonla geçiyordu. Film aslen Zakhar Agranenko tarafından yönetildi, ancak çekimler sırasında öldü. Basov, başarıyla yaptığı resmi tamamlamaya davet edildi. 1961 yılında vizyona giren kaset sadece ülkemizde kırk milyon kişi tarafından izlendi ve yıl sonunda gişede altıncı sırayı aldı. Film Vladimir Pavlovich'e ulusal tanınma ve dünya çapında ün kazandırdı - uzun yıllar boyunca "Yolda Savaş" Rus sinemasının "arama kartı"ydı - bu resimle yaratıcı ekip, belki Güney Amerika ve Avustralya. Ne yazık ki, Basov'un kişisel yaşamında "Yoldaki Savaş" ın başarısı artık hiçbir şeyi değiştiremezdi. Her iki eş de ayrılık trajedisinden çok üzüldü, ancak Natalya Nikolaevna için bu kendi kararıysa, yönetmen için durum tamamen farklı görüldü - sevgili kadını tarafından terk edildi. Vladimir Pavlovich'in yakın arkadaşları, umutsuzluğunun o kadar büyük olduğunu ve bir noktada yönetmenin intihar etmek istediğini söyledi. Fateeva ve Basov arkadaş olarak ayrılmadılar ve uzun yıllar aynı sokakta yaşamalarına rağmen, Vladimir Pavlovich pratikte kendi oğlunu görmedi - Vladimir büyükannesiyle Kharkov'da büyüdü.
Basov, çalışmalarında depresyondan kurtuluş buldu. Burada, bu seçkin kişinin yeteneğinin başka bir yönüne dikkat etmek gerekiyor - yönetmenliğe ek olarak, Vladimir Pavlovich kendini ve esas olarak bir komedi oyuncusu olarak oynamayı severdi. Basov, hayatı boyunca filmlerde yaklaşık yüz rol oynadı ve her birinde ustaca şaşırttı, cesaretini kırdı, izleyiciyi karakterlerinin karakterinde ve kaderinde giderek daha fazla paradoksla şaşırttı. Kural olarak, tüm karakterleri ekranda sadece birkaç dakika yaşadı, ancak her karakter için Basov, tıpkı Stanislavsky gibi, tam teşekküllü bir biyografi ve gerçekleşen olaylara katılım motivasyonu oluşturdu. Uzun boylu, plastik, burunlu, kocaman kulaklı ve hüzünlü gözlerle anında dikkatleri üzerine çekmiş ve sahneye oldukça tuhaf bir hava katmıştı. Vladimir Pavlovich'in ana rollerde oynaması teklif edildiğinde, meslektaşlarına göre, her zaman şöyle cevap verdi: "Bana ana rolü teklif etmiyorsun, sadece uzun bir rol." Ve aynı senaryoda küçük bir bölüm seçti, bir kez ve herkes için kurduğu ilkeye sadık kaldı: "Bir oyuncu ekrana kazara gelir ve onu bırakmak istediklerinden biraz daha erken terk etmelidir."
Basov'un 1962'deki bir başka filmi "Sessizlik" patlayan bir bomba etkisi yarattı - Devlet Sinematografi Komitesi tarafından izledikten sonra korkunç bir skandal patlak verdi. İki cephe askerinin - yönetmen Vladimir Basov ve yazar Yuri Bondarev - çalışmaları Sovyet karşıtı ilan edildi ve dağıtımı yasaklandı. Görüntüleme sonuçlarının açıklandığı gün, sabırlı ve cesur Basov buna dayanamadı ve arkadaşı Zinovy Gerdt'e "yüz gram savaş" için gitti. Ancak, yönetmenin akrabalarına göre geceleri, Kruşçev'in kulübesine çağrıldı, burada Nikita Sergeevich ona Silence'ı henüz izlediğini ve filmi gördüğü en iyi filmlerden biri olarak bulduğunu söyledi. Yakında kaset bir "yeşil sokak" aldı ve 1964'te Leningrad'da düzenlenen All-Union Film Festivali'nin Büyük Ödülü'ne layık görüldü. Asya'yı Tishina'da oynayan Natalya Velichko şöyle hatırladı: “Basov insanları çok sevdi, grubun bir baba-hayırseveri gibi hissetti. Her zaman en iyilerini işe alabilirdi - insanlar ona zevkle geldi, çünkü Basov ile çalışmak kolay, eğlenceli ve kendisinin söylemekten hoşlandığı gibi “tatmin edici ve zengin”."Sessizlik" filminin galasıyla Finlandiya'ya yaptığım ilk yurtdışı gezimden şık bir palto ve sevimli küçük şeylerden oluşan bir bavulla geri döndüğümü hatırlıyorum - Vladimir Pavlovich beni bir gazeteyle özel bir röportaj için azarladı … bir zihniyet - hayat zor bir şeydir ve herkesin cesaretlendirilmeye ihtiyacı vardır. Bu yüzden en az bir kez onunla karşılaşan herkesin hafızasına kazınmış güler yüzlü ve tatlı bir yüzü, nazik gözleri, yürekten sözleri vardı …”.
"Sessizlik" filminin çekilmesinden birkaç ay sonra Basov yeni bir iş aldı - Puşkin'in "Blizzard" uyarlaması. Aynı zamanda, Valentina Antipovna Titova, Vladimir Pavlovich'in hayatında ortaya çıktı. Sverdlovsk Tiyatro Okulu'nun bir oyuncusu, Leningrad'daki Bolşoy Drama Tiyatrosu'ndaki stüdyodaki tek sete girmeyi başardı. O yıllarda Titova, Moskova'da yaşayan ve çalışan ünlü sinema oyuncusu Vyacheslav Shalevich ile bir ilişki yaşadı. Sürekli geri aradılar ve boş günlerde Shalevich Leningrad'a gitti. "Gordian düğümünü" kesmeye çalışan aktör aileden ayrıldı, Valentina Antipovna'yı çalışmalarını Tovstonogov ile bırakmaya ikna etti. Ancak, kabul etmedi ve bir gün Shalevich, ortak kalış sürelerini nasıl uzatacağını anladı. Bağlantıları sayesinde Titova, ekran testleri için Moskova'ya çağrılmaya başladı. Aynı zamanda Basov, "Snowstorm" filmindeki ana rol için bir oyuncu bulamadı. Shalevich seçkin yönetmenle konuştu ve kısa süre sonra "Nar Bileziği" filmi için seçmelere gelen Titova Basov'a getirildi. Vladimir Pavlovich'in kızı gördüğünde ilk sorusu şuydu: "Peki, film çekecek miyiz?" Ve yanıt olarak şunu duydum: “Yapmayacağız. Tovstonogov'un demir kuralları var - okurken hareket etmemek. " Valentina Antipovna'nın arkasından kapı kapandıktan sonra, görgü tanıklarının anlattıklarına göre Basov, "Evleneceğim!" dedi. Tanıdık film yapımcıları boşuna ona “bir başkasını sevdiğini, bir ilişkisi olduğunu” söylediler, Basov kararlılığını korudu.
Titova için, "Blizzard" daki ana rolün onayı büyük ölçüde beklenmedikti - filme katılma kararı en üstte verildi, ancak Basov burada da hedefine ulaştı ve BDT'den öğrenciyi almak için resmi izin aldı. çekimlerde. Filmdeki çalışmalar Rusya'nın en güzel yerlerinden biri olan Suzdal'da gerçekleşti. Çekim sona erdiğinde Valentina Antipovna Leningrad'a döndü ve çalışmalarına devam etti, ancak Vladimir Pavlovich onunla şehre geldi. Kural olarak, provalardan veya derslerden sonra Titova ile tanıştı ve onu bir restorana götürdü. Shalevich Leningrad'a geldiğinde, Titova her zamanki açıklığı ve samimiyetiyle ona Basov'un flörtünü anlattı. Belli ki sevgilisinden özel bir tepki bekliyordu ama Shaleviç hiçbir şey yapmadı ya da söylemedi. Ağır bir kalple ayrıldılar ve yakında Valentina Antipovna, Basov'un karısı oldu. Daha sonra şunları yazdı: “Basov nasıl büyüleneceğini, sersemleyeceğini biliyordu. Ayağa kalkar kalkmaz, on dakika sonra herkes sadece onu dinliyor, sadece ona bakıyordu. Erkeklerin geri kalanının güzelliği, onun belagatına kıyasla solgundu … ".
Titova, Vladimir Pavlovich'in üç küçük odasının bulunduğu Pyreva Caddesi'ndeki "film yapımcıları" kooperatif binasındaki evine taşındı. Valentina Antipovna'nın hayatında ilk kez, "evcilleştirmeye" ve geliştirmeye başladığı kendi "yuvası" ortaya çıktı. 1964'te çiftin bir oğlu Alexander ve beş yıl sonra bir kızı Elizabeth vardı. Ev arkadaşları Elena ve Ilya Minkovetskiy, “Onlarla çok ilginçti. Basov, Valya'ya hayrandı ve ona sadıktı. Akıllı, neşeli, evi mükemmel bir düzende tuttu, mükemmel pişirdi. Rahatlardı, sabah gelip onlara - hazırlan, hadi Suzdal'a gidelim, ya da - sana Vladimir'i göstermeliyiz diyebilirlerdi. Ve toplandık ve arabalarla gittik … ". "Blizzard"dan sonra Valentina Antipovna, Basov'un "Kalkan ve Kılıç" filminde, Marie'nin "Hayata Dönüş" filminde, Ingu'nun "Naylon %100" filminde, Elena'nın "Türbin Günleri"nde Nina rolünü oynadı.
En yüksek hasılat yapan on yerli film arasında yer alan dört bölümlük "Kalkan ve Kılıç"ın şüphesiz Basov'un en iyi filmlerinden biri olduğunu belirtmekte fayda var. Kozhevnikov'un romanına dayanan film, faşist liderliğin en tepesine sızmayı başaran bir Sovyet istihbarat subayı olan Alexander Belov'un hikayesini anlatıyor. Vurmaya başlamadan önce Vladimir Pavlovich, üstlerinden onun için Sovyet istihbarat memurlarıyla bir toplantı düzenlemesini istedi - Belov'un gerçek prototipleri. Böyle bir toplantı gerçekten gerçekleşti ve şüphesiz faydanın resmini getirdi. Önemli sonucu, Basov'un film yönetimini ana rol için Stanislav Lyubshin'i onaylamaya ikna etmesiydi. Sinema yetkilileri bu adaylığa kategorik olarak karşı çıktılar, çünkü güçlü kaslı ve kartal bakışlı bir kahraman oyuncuyu izci rolünde görmek istediler. Ancak Chekists, gerçek istihbarat memurlarının görünüşte göze çarpmadığını ve asla göze çarpmadığını söyleyerek yönetmenin tarafını tuttu. Lyubshin sadece bu karakterizasyona uyuyor. "Kalkan ve Kılıç" filmi, 1968'de ülkenin ekranlarında göründü, ilk günlerden itibaren gişe lideri oldu. Dört bölüm birinci sıradan dördüncü sıraya yerleşerek yaklaşık yetmiş milyon izleyici topladı ve seyirci yarışmasının sonuçlarına göre Stanislav Lyubshin yılın en iyi oyuncusu seçildi.
Filmlerin çekimleri arasında Basov'un aile hayatı ivme kazanıyordu - genişleyen bir aile için Moskova'nın tam merkezinde yeni bir daireyi devirdi. Çocuklar ebeveynlerinin rolleri ve resimleriyle birlikte büyüdüler - Titov ve Basov, Lisa ve Sasha'yı hem çekimlere hem de Rusya'daki turlara her zaman yanlarında götürdüler. Titova şunları hatırlıyor: “Hayatımızdaki en önemli zaman, Basov bir sonraki filmin senaryosu üzerinde çalışırken geldi. Bir, hatta iki ay boyunca ev ofisinden zar zor ayrıldı. Bir şeyler karaladı, üzerini çizdi, çok sigara içti, durmadan içti, çok "havalı" kahve. Basov "yorgundu" ve kelimenin tam anlamıyla gözlerimizin önünde kilo verdi ve ardından zorunlu geri çekilmenin sonunda bir seferde bir tencere pancar çorbası yiyebilirdi. Yönetmenin oğlu Alexander Basov şunları söyledi: “Babam düzeni severdi. Her zaman kendi eşyalarını yıkar, yakalarını kolalar, daireyi temizlemeyi severdi. Sabah erken kalkıp yerleri temizlemeye başlayabilirdim, sonra kahvaltı yaptım, bulaşıkları yıkadım ve stüdyoya gittim… Emirlerimi giymekten utandım. Savaşta özel bir şey yapmadığına inanıyordu, tüm erkek işleri gibi sadece yaptı… Bir gün babasına en mutlu gününün ne olduğu soruldu. Cevap verdi: “En mutsuz ya da en mutlu günlerim olmadı. Mutlak mutluluk günü gelirse, manevi ölüm yakındır. Bu bir cümle ya da paradoks değil. Düşüşün en ucunda daha fazla mutluluk var çünkü yükseliş buradan başlıyor."
Basov'un güzel şeyleri sevdiğini belirtmek gerekir. Zevkle ayırt edildi - Vladimir Pavlovich her zaman tüm gömlekleri ve takım elbiselerini seçti. Aynı zamanda tutkulu bir araba tutkunu ve virtüöz bir sürücüydü. Arabalarına değer verir ve değer verirdi - saatlerce onlarla oynayabilir, ayrılmadan çok önce ısınmak için erken kalkabilir, yurtdışında özel direksiyon simidi kapakları, aynalar ve diğer önemsiz şeyler satın alabilirdi. VGIK'ten mezun olduktan hemen sonra satın aldığı ilk arabası Moskvich'di ve daha sonra sadece Volga'yı aldı. Ayrıca arabalar direkt fabrikadan direktöre teslim edildi. Hayatı boyunca Vladimir Pavlovich dördünü değiştirdi. Bu konuda onunla başarılı bir şekilde rekabet eden tek kişi, başka bir ünlü yönetmen Sergei Bondarchuk'du.
Yetmişlerde Basov verimli bir şekilde çalışmaya devam etti - oyuncu olarak oynadı, yeni filmler çekti. "Suç ve Ceza", "Koşma", "Pinokyo'nun Maceraları", "Aile nedenleriyle" filmlerinde rol aldı. Yönetmen olarak aynı dönemde "Hayata Dönüş", "Naylon %100", "Tehlikeli Dönüş", "Türbin Günleri" filmlerini çekti. Sıklıkla olduğu gibi sorun aniden geldi ve Titova için tam bir sürpriz oldu. Bir kez, "Koşu" filminin çekimi için yalnız kalan Basov, tamamen farklı bir kişi olarak geri döndü. Vladimir Pavloviç içmeye başladı. Valentina Antipovna uzun süre kocası için savaştı, onu doktorlara götürdü, halk ilaçları denedi, ancak hiçbir şey Basov'a yardım etmedi. Birlikte hayatlarının son iki yılı çok zordu ve sonunda Titova buna dayanamadı ve boşanma davası açtı. Boşanma hem pahalıya mal oldu - Titova bir onkoloji kliniğine gitti ve Basov ciddi bir kalp krizi geçirdi. Ambulansı aramaya gelen doktor, müdürün durumunu ciddiye almadı ve hastaneye kaldırılana kadar üç gün boyunca düzenli olarak yaptığı ılık banyolar yapmasını emretti. Oyuncu bir buçuk ay hastanede kaldıktan sonra normal hayata döndü.
Çocuklar mahkeme kararıyla Basov'a bırakıldı ve hayatının son yıllarında Vladimir Pavlovich, her şeyden önce örnek bir babaydı. Bundan sonra bütün işlerini üç kat enerjiyle yaptı. O yıllarda aktörün "çoğaldığı" birçok kişiye benziyordu - ve bu fark edilmeden, her şeyi kendisiyle doldurdu, diğer şeylerin yanı sıra televizyon programlarında ve radyoda görünmek için zamana sahipti. Yorulmadan Basov, diğer yönetmenlerin filmlerinde rol aldı. "Senaryoları okumak için ne zaman vaktin var?" sorusuna, oyuncu ciddi bir şekilde cevap verdi: "Onları okumuyorum." Dürüstçe işini yapan Vladimir Pavlovich, çocukları için iyi bir varoluş sağladı. Ve büyüdüler - bir yaşam yolu arayışı içinde, Sasha koştu, Vaganov Okulu'na giren bir balerin Liza olmayı hayal etti.
Bu arada, yetmişlerin ortalarından sonra, Basov'un yönetmen olarak yaratıcı etkinliği gözle görülür şekilde düştü. 1975'te Turbinlerin Günleri'ni çektikten sonra beş yıl boyunca hiçbir şey çekmedi - kalp krizi geçirdi ve üçüncü evliliği ayrıldı. Bir süredir Vladimir Pavlovich etkin değildi ve 1980'de Osprey'in "Geçmiş günün gerçekleri" adlı romanına dayanan bir resim çekerek yönetmenliğe geri döndü. 1982'de filme RSFSR Devlet Ödülü verildi, bir yıl sonra Vladimir Basov Halk Sanatçısı unvanını aldı. Ve Nisan 1983'te Basov ilk vuruşunu yaptı. Yönetmenin hareketle ilgili sorunları vardı ve artık kendi başına araba kullanamıyordu. Vladimir Pavlovich çok tedavi gördü. Bu arada, hastanede Titova onu sürekli ziyaret etti - yakın insanların hatıralarına göre, “her şeye yardım etti, koğuşu yıkadı, bir kaşıkla besledi”.
Bir felç geçirdikten sonra Vladimir Pavlovich bir bastonla hareket etmeye başladı, hızla yoruldu ve sağlığı keskin bir şekilde kötüleşti. Bununla birlikte, oyuncu hala onun için "yönetmen-danışman" pozisyonunun oluşturulduğu stüdyoya gitti. Basov, yeni bir yerde aktif olarak çalıştı ve kimseye onu engelli olarak görmesi için tek bir neden vermedi. Düzenli olarak, fiziksel ıstırabın ve acının üstesinden gelmek - Vladimir Pavlovich'in bacakları uyuştu ve elleri reddetti - çalışmaya devam etti. Yeni eseri, Priestley'in aynı adlı oyununa dayanan "Time and the Conway Family" kasetiydi. Basov'un hayatında bu son zaferdi ve kısa süre sonra kısmi felç geldi - Vladimir Pavlovich birden fazla kol ve bir bacak hissetmedi. Şu andan itibaren, neredeyse her zaman yatakta yatmak zorunda kaldı. Kat hizmetleri, kahyayı ve daireyi temizlemeye gelen aynı Titova'yı yönetmesine yardımcı oldu. Vladimir Basov 17 Eylül 1987'de öldü. Oğlu Alexander şunları yazdı: “Baba hareketsizliği en zor şekilde yaşadı - onun için sakatlık gerçek bir trajediydi. Her zaman hareketi severdi, uçardı, yürümezdi. Banyoda ikinci vuruş ona oldu - ellerinin pratikte itaat etmemesine rağmen, her zaman kendi yaptığı tıraş olmaya gitti. Yardım etme girişimlerini kararlılıkla reddetti - hayatının son anına kadar babası bir erkek olarak kalmak istedi. Tıraş olmaya başladı ve aniden düşmeye başladı. Onu yakaladım ve kollarımda öldü."
Novokuntsevskoye mezarlığında Basov'un mezarı üzerinde bir anıt var: üzerinde iki film parçasının çaprazlandığı bir mermer levha - ya askeri tarzda mühürlü bir pencere ya da bir ordu zikzak ya da "üstü çizili" bir düzenleme çerçevesi ya da bir kavşak ya da bir "rüzgar gülü"…Önem, en büyük yönetmende olduğu gibi - yorumlayın, gördüğünüz gibi, hayat sonsuz olduğu için her şeye izin verilir. "Kurdelelerden" birinde bir yazıt var: "İnsan kaderlerinin dereleri, azgın bir kanalda birleşiyor."
