kazlar: ha-ha-ha!
- Önce ben, önce söyleyeceğim
Bildiklerim hakkında!
Issa
Böylece, son materyalimiz, tsuba'nın kılıç başlığının bir parçası olduğu ve bu nedenle, Japonların kosirae olarak adlandırdığı kılıç çerçevesinin detaylarına uyması ve eşleşmesi gerektiği gerçeğiyle sona erdi. Eh, bugün tsuba cihazını daha ayrıntılı olarak tanıyacağız. Yine, geçen sefer tsubaların olduğunu ve kogai ve kogatana için deliklerin olmadığını, ancak bazılarının bir kordon için delikleri olduğunu öğrendik. Ama tsuba'ya başka ne konulduğu, her şey denildiği gibi, şimdi söylenecek. Ayrıca, birçok tsuba çeşidi ile tanışacağız.
Daha önce belirtildiği gibi, tsuba bir gardiyan değil, bir el desteğidir. Doğru, Japon eskrim sanatında, "tsuba'yı birbirine itmek" anlamına gelen bir tsubazeriai tekniği vardı. Ancak bu, kılıç darbelerinin tam olarak tsuba'ya verildiği ve onun tarafından püskürtüldüğü anlamına gelmiyordu. Tsubalarda kılıç hasarı izleri son derece nadirdir! Yani görevi, kılıcın sahibinin elinin bıçağa kaymasını engellemektir, o kadar!
Tsuba'yı öylece yerine koyamazsın. Tsuba'nın yüzeyine yakın bastırılan seppa adı verilen iki parçaya daha ihtiyacımız vardı. Biri bıçağın yanında, diğeri sapın yanında. Habaki kilitleme manşonu da tsuba'yı bıçak üzerinde tuttu, ancak doğrudan tsuba'ya dokunmadı, bu yüzden şimdi bunun hakkında konuşmayacağız.
Sepp plakaları genellikle görünmediğinden süsleme yapılmamıştır. Tati kılıçlarının iki değil dört parçaya sahip olduğu durumlar hariç. O-seppa'nın ("büyük seppa") iki ayrıntısı eklendi ve ardından, bir dereceye kadar, bu beş ayrıntının tümü dekore edilebilir!
Aşağıdaki fotoğrafta böyle bir tsuba görüyorsunuz. Ancak nispeten az sayıda bu tür tsuba vardı.
Merkezde aslında tsuba var. Sepp rondelaları, tsuba'nın bıçağa sabitlenmesi gereken yardımı ile ön ve ters konumda kenarlar boyunca gösterilmiştir. Gördüğünüz gibi, iki tane var - iki küçük sepp (ön ve arkadan gösterilmiştir!) Ve iki o-sepp - büyük (yalnızca ön yüz). O-seppa'nın varlığı, tachi tipi kılıçların karakteristik bir özelliğiydi. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Ve şimdi, klasik tsuba'nın, deyim yerindeyse, üzerinde bulunan tüm unsurlarla birlikte nasıl düzenlendiğini gösteren aşağıdaki şemaya bakıyoruz:
• İlk - mimi - tsuba'nın kenarı. Farklı şekillerde olabilir, ancak daha sonra.
• Seppadai - kelimenin tam anlamıyla "seppa için bir yer". Yani, bu, hem önden hem de arkadan tsuba üzerine bindirilen bu iki rondelanın boyutlarına tam olarak karşılık gelen düz bir çıkıntıdır. Genellikle tsuba ustasının imzasının bulunduğu yer burasıdır.
• Kogai-hitsu-ana - genellikle ikiye bölünmüş dört yapraklı bir çiçeğin karakteristik şekline sahip bir kogai için bir delik. Olabilir veya olmayabilir.
• Nakago-ana - bıçak deliği. Gerekli olmalıydı, yoksa ne tür bir tsuba.
• Udenuki-ana - iki kordon deliği. Her zaman ve hatta çok nadiren yapılmadılar.
• Sekigane, tsuba üzerindeki bıçak deliğinin boyutlarının belirli kılıca göre ayarlandığı ve bıçağa sıkıca yerleştirildiği yumuşak metalden yapılmış eklerdir. Genellikle demir muhafızlarda bulunurlar ve bu onların antikliğinden bahseder. Tsuba bıçağa takıldıktan sonra basıldı, bu sayede çok sıkı bir şekilde tutuldu, ancak çıkarılabilirdi.
• Kozuka-hitsu-ana - ko-gatan'ın "ayın yarısı" şeklindeki bıçağının sapı olan kozuki için bir delik. Ayrıca tüm tsubalarda bulunamadı. Bu deliklerin her ikisi de kogai-hitsu-ana ve kozuka-hitsu-ana'nın ortak bir adı ryo-hitsu vardı.
• Hira - mimi'nin kenarı ile seppadai alanı arasındaki tsuba yüzeyi.
Japon kılıcı takmak gibi önemli bir "küçük şeye" dikkat edelim. Tati, bildiğimiz gibi, bıçak aşağıdayken kemerin soluna giyildi. Bu, tsuba'sının esas olarak önden, tutamağın yanından görülebileceği ve ana tsuba'da olan bu taraf olduğu anlamına gelir. Aynı zamanda, sol tarafı, vücuda bitişik sağdan daha iyi görülebiliyordu.
Buna göre katana tarzı kılıç tam tersiydi. Bıçak yukarı baktı, ama yine bıçağın sol tarafı sağdan daha önemliydi. Ve bu, tsubaları izleme masasına koyduğumuzda hatırlanmalıdır. Hem tachi hem de katana solda baskın tarafa sahip olacak. Ancak aynı zamanda, nakago-ana deliği sivri kısmı ile katana'ya ve sırasıyla aşağı, tatei'ye bakmalıdır. Bu nedenle, tsubu'ya hangi kılıçtan baktığınızı bilmek çok önemlidir. Hançerlerde durum daha basittir, çünkü hepsi bıçak yukarıdayken kayışa itilmiştir. Ve buradaki "ipucu" sadece görüntünün kendisi değil, aynı zamanda kogai ve kozuki için deliklerin (varsa) konumudur.
Tsuba'nın kenarı (soldan sağa) olabilir: kare - kaku (ilk ikisi üstte), yuvarlak - maru (üstte son), başka bir metalden halka şeklinde bir kenar (üç alt seçenek) ve dote - seppadai'den kenara kalınlaşma ile (eksik).
Tsuba formları: 1 - aoi-gata, 2 - aori-gata, 3- kaku-gata, 4 - nade-kaku-gata, 5 - kikka-gata, 6 - maru-gata, 7 - tachi-tsuba, 8 - tachi -tsuba, 9 - tate-maru-gata, 10 - mokko-gata, 11 -jiji-mokko-gata, 12 - toran-gata.
Şemada açıkça görülebileceği gibi, bir tsuba'nın şekli herhangi biri olabilir, ayrıca bir şeklin tamamen yokluğu da olabilir! En eski, en eski tsubs (12) bir şekle sahipti, çoğu zaman tsubalar bir daire veya oval şeklindeydi, "dört yapraklı" olarak adlandırılan bir dikdörtgen şeklinde eşkenar dörtgen ve kare tsubalar vardı. çeşitli varyasyonlar. Ve neden böyle - anlaşılabilir bir durum …
Gerçek şu ki, Orta Çağ'da, özellikle Doğu'da insanların hayatı sıkı bir şekilde düzenlenmiştir. Ancak düzenleme olmadan bile, "herkes gibi" yaşamak gerekiyordu. Ve insanlar "herkes gibi" yaşamaya çalıştılar. Niye ya? Çünkü insanlar sürü hayvanlarıdır. Ve başkalarının görüşü, "birlik duygusu", "aidiyet", "bir gruba ait olma", "aynı fikirlilik" onlar için çok önemlidir. Toplumda tam olarak kaç tane insan olduğunu biliyoruz -% 80. Kalan% 20, topluma karşı “itici” olabilir, ancak çoğunluğu önemsememek için kızdırmamaya ve “gizlice” küçümsememeye çalışırlar.
Unutmayın, Japonya'daki ne ortaçağ şövalyelerinin ne de samurayların iki özdeş zırhı yoktu, tabii ki aynı "ödünç zırh" ashigaru'yu saymazsanız. Ama onlar asil değiller! Aynı Avrupalıların zırhları, espowlers, dizlikler, kasklar, koltuk altlarının "savunucuları", plaka eldivenler şeklinde farklıydı … Farklı kulplu kılıçlar ve farklı amblemlere sahip kalkanlar bile esasen aynı hauberglere güveniyordu. Aynı pozlarda onlarcası olmasına rağmen, bize gelenler arasında eşit derecede donanımlı iki heykelin olmamasına şaşmamalı. Aynı şey samuray zırhı için de geçerli.
Yani, herhangi bir asalet, hatta "fakir", hatta zengin, sürekli olarak "herkes gibi olmaya", genel modayı takip etmeye, elbette, ama aynı zamanda özgünlüklerini vurgulamaya, küçültmeye çalıştı.. "kenar adım." Bir tsuba olması gerekiyor mu? İşte burada, ama tüm komşularım nunome-zogan tekniğini kullanarak tsuba yaptı ve ben de kendime sukashi tekniğini kullanarak sipariş vereceğim - ve onları kıskandıracağım! Herkesin banal maru-gata'sı var ve ben onu sırıtan bir kafatası şeklinde sipariş edeceğim - herkes şaşıracak! “Edo'da yaşıyorum ve tüm arkadaşlarım Usta Yoshioka'nın tsuba'sına deli oluyor! Çalışmaları için 100 koku pirinç ödemeleri üzücü değil … Pekala, onlara rağmen kuzeye, Deva eyaletine gideceğim ve Funada ustalarından Shonai tarzı kılıç binekleri sipariş edeceğim veya Katsurano!” O zaman samuray böyle veya buna benzer bir şekilde akıl yürüttü ve … tsubs sayısı bu şekilde sürekli olarak çoğaldı.
Şimdi yukarıda tartışılan farklı şekillerdeki tsubalara bakalım. Ve sadece görelim, ama her birini biraz tanıyalım. Ve ilk olarak, tsuba'nın kendisinin, futi'nin ve kesira'nın aynı tarzda yapılması gerektiğini bir kez daha hatırlayalım. Ancak bu kurala her zaman uyulmadı. Tsuba "Tavşan". Hem futi hem de kasiri aynı tarzda süslemek kolay olurdu. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Ve işte tamamen benzersiz bir tsuba. Eşsiz … taştan yapılmış, yani orijinal b-o-l-w-th tarafından kendim için sipariş ettim. Üretiminde jadeit ve bakır kullanılmıştır. Üretim süresi: 1800-1805 Çap 6, 4 cm; kalınlık 0,6 cm; ağırlık 53, 9 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
Pekala, ileriye bakmadan bu tsuba (ön yüz) hakkında konuşamayız, çünkü sadece (ve çok fazla değil!) Form hakkında değil, üretim teknolojisi hakkında ve teknolojiler hakkındaki hikaye hala konuşmamız gerekecek. önümüzde. Ama hepsi aynı - önce form olsun, ancak o zaman içeriğe bakacağız. Yani her bakımdan bu tipik bir tsubam maru-gata. Doğru, seppadai olmadan. Bu detay üzerinde yok. Ancak çevresinin sıra dışı tasarımına bakın. Nedir? Ve bu bir tür metal dokuma tekniğidir - mukade-zogan veya kırkayak tarzı. Özü, bir telin tsuba'nın ana hatlarını tekrar etmesi ve yine telden yapılmış birçok zımba ile yerinde tutulması gerçeğinde yatmaktadır! Ayrıca, demir ve bakır braketler dönüşümlüdür. Sadece bir teknik ve sanat yok! Ama … özgün ve güzel, değil mi? Üretim süresi: XIX sonu - XX yüzyılın başı. Malzeme: demir, bakır, bronz. Çap 8, 1 cm; kalınlık 0,8 cm; ağırlık 141.7 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
Aynı tsuba bir tersidir.
İşte tsuba mokko gata. Mito okulunun veya şubelerinden birinin işi. Üretim zamanı: XVIII yüzyıl Malzeme: bakır ile altın alaşımı - shakudo, altın, bakır. Tsuba'nın yüzey kalitesine dikkat edin. Nanako tarzında en küçük çıkıntılar şeklinde yapılır - büyük beceri gerektiren "balık havyarı". Eh, oyma ve altın kakma da burada mevcuttur. Uzunluk 7, 3 cm; genişlik 7 cm; kalınlık 0,5 cm; ağırlık 133, 2 g (Metropolitan Museum, New York)
Aynı tsuba bir tersidir.
Yarıklı Tsuba kaku-gata. 1650 civarında yapılmıştır Malzeme: demir, gümüş, altın, bakır. Uzunluk ve genişlik 5, 6 cm; kalınlık 0,5 cm; ağırlık 76, 5 gr.
Bazı tsubalar gerçekten garip. Bu seppadai'de deliklere girer, ancak sağdaki yusufçuk da girer ve bu nedenle, seppa yıkayıcıların sadece uygun delikleri değil, aynı zamanda … yusufçuğun başının ve kanatlarının altında bir "çentik" olmalıdır! Eh, tsuba'nın şekli … olağandışı olmaktan öte ve neden bu kadar belirsiz. Üretim süresi: 1615-1868 Malzeme: demir, altın, shakudo, bakır. Uzunluk 8, 3 cm; genişlik 7.6 cm; kalınlık 0, 6 cm; ağırlık 130, 4 g (Metropolitan Museum of Art, New York)
"Fisalis kutuları olan Tsuba." Basit demircilik, ama ne kadar zarif. Görünüşe göre müşteri harika bir orijinaldi. Böyle bir kılıcın çerçevesinin ayrıntılarına bakmak ilginç: üzerlerinde ne var? 16. yüzyılın sonunda - 17. yüzyılın başında yapılmıştır. Malzemeler: demir, bakır. Uzunluk 7, 3 cm; genişlik 7 cm; kalınlık 0,5 cm; ağırlık 65, 2 g (Metropolitan Museum, New York)
Kamiyoshi okul stilinin belki de en özlü ve güzel kesim tsuba'sı - "Yengeç", XIX yüzyıl. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Pirinç. A. Shepsa.
