XVI yüzyılda. Batı Avrupalı zırh ustaları yeteneklerinin zirvesine ulaştı. Bu süre zarfında en ünlü ve zengin bir şekilde dekore edilmiş plaka zırh yaratıldı.
Atölyeler Batı Avrupa'nın birçok ticari ve ekonomik merkezine dağılmıştı: bunların en büyüğü Milano, Augsburg, Nürnberg, Solingen, Toledo, vs. Genellikle üretim koşullarının en uygun olduğu yerlerde bulunuyorlardı. Bu koşullar şunlardı: kömür için odun stokları, çekiç ve cila çarkları için su kaynakları ve tabii ki demir ve çelik tedarikçilerine yakınlık. Ticaret arterleri de çok önemliydi - hammadde ve bitmiş ürünlerin taşınması için su ve kara yolları. Ve elbette, müşteriler ve müşteriler, tercihen düzenli olanlar olmadan yapmak imkansızdı. Mahkeme ve şövalyelik emirleri ile önemli bir gelir getirildi. Bununla birlikte, birlikler için silah ve zırhların seri üretimi için hükümet emirleri, atölyelerin ekonomik gelişimi için çok daha büyük önem taşıyordu.
O dönemde var olan atölyeler, özellikle dönemin birçok savaşı sırasında tüm ordular için askeri teçhizat, silah ve zırh sağladı. Asalet ve askerler için zırh ve silah üretimindeki farklılıklar temelde küçüktü (gravür ve dekorasyon hariç), ancak yine de her iki süreci (parça işi ve seri üretim) “tek bir çatı altında” birleştirmek kolay değildi.
Unutulmamalıdır ki, ünlü ustaların zırhı çok büyük paralara, bazen de tüm servetlere mal olabilir. Örnek olarak, İspanyol mahkemesinin 1550 için harcama defterinden bir girişi alıntılayabiliriz: "Colman, Augsburg zırhlı adamı - yapılan zırh için 3000 pahasına 2000 ducat" [Etat de dpenses de la maison de don Philippe d'Autruche (1549-1551) // Güzel Sanatlar ve Güzel Sanatlar Gazetesi. 1869. Cilt 1. S. 86-87]. 16. yüzyılda İspanya'da Ducat. - yaklaşık 3,5 g ağırlığında bir altın sikke, yani. Ağırlık olarak 3.000 duka, 10 kg saf altının biraz üzerindedir. Ve örneğin, 16. yüzyılın Augsburg ustasının turnuvası için iyi bir zırh. Anton Peffenhauser'in maliyeti 200-300 talerden daha az değildir, sıradan bir asker için sıradan toplu zırh ise 6-10 talerden fazla değildir. Thaler (veya Reichstaler), 16. yüzyılın Kutsal Roma İmparatorluğu'nda. - 29, 23 g ağırlığında bir gümüş sikke (1566'dan beri), yani. 300 taler ağırlık olarak yaklaşık 8,8 kg gümüştür.
Usta olmak hiç de kolay değildi. Yukarıda listelenen şehirlerin her birinde, silah üretimiyle uğraşan önde gelen ailelerin sahip olduğu bir dizi büyük, uzman olmayan atölyeler vardı. Aralarında sürekli bir rekabet vardı, silah ve zırh üreticileri, şehir silah ustaları loncalarının tüzüğünün gerekliliklerine kesinlikle uymak zorunda kaldılar. Lonca, sadece satış öncesi ürünlerin kalitesine ilişkin düzenli kontroller yapmakla kalmadı, aynı zamanda çırakların ve çırakların nasıl eğitildiğinin sürekli izlenmesini de gerçekleştirdi. Dükkan loncası, ürünlerin kalitesini kontrol etmek için özel bir komisyon (farklı ailelerden en iyi ustalardan bazıları) atadı. Zırhın testi geçen kısımlarına şehir işaretini damgaladı. Bu nedenle, o zamanın zırh ve silahlarının çoğunun 2 ayırt edici özelliği vardır - şehirler ve zanaatkarlar.
Usta Valentin Siebenburger'in (Alman Valentin Siebenburger, 1510-1564) "V" ve "S" harfli bir kask şeklinde damgası ve yapılmış bir zırhın göğüs plakasına Nürnberg şehrinin markası (sağda) Brandenburg seçmeni Joachim I Nestor veya Joachim II Hector için yapılmış zırh
Yukarıda: usta Kunz (Konrad) Lochner'in markası (Alman. Kunz (Konrad) Lochner, 1510-1567) arka ayakları üzerinde duran aslan şeklinde. Altta: Lochner ustasının mührü (solda) ve Nürnberg şehrinin mührü
Bazen zanaatkarlar, zırhı süslerken (kural olarak, göze çarpan bir yerde) baş harflerini süslemeye yerleştirdiler.
Styria Dükü Frans von Tuffenbach için yapılmış zırhtan yapılmış bir miğferin arkasındaki Innsbruck'tan Stefan Rormoser (? -1565) tarafından "S" ve "R" baş harfleri
Lonca etkili bir yapıydı ve ustalar belirlenmiş kurallara uyuyordu. Ama hepsi değil ve her zaman değil. Bunları hesaba katmak istemeyen ustalar vardı. Bu nedenle, zarif ve son derece sanatsal zırhıyla tanınan Nürnberg ustası Anton Peffenhauser'ın son tarihe kadar büyük bir devlet siparişini yerine getirmek için zamanı yoktu. Sonra aracılar aracılığıyla diğer ustalardan hazır zırh satın almaya ve markaları üzerlerine kesmeye başladı. Bu bir suç değildi ama loncanın tüzüğüne aykırıydı. Bu bilinir hale geldi. Ancak ustanın toplumda o kadar ağırlığı vardı ki lonca onu tüm arzusuyla cezalandıramadı.
Çıraklar, baştan sona zırh yapmak için eğitilecekti. Örneğin, Augsburg veya Nürnberg'de eğitim dört yıl sürdü ve daha sonra aynı miktarda çalıştılar, ancak ücretli çırak olarak çalıştılar ve ancak o zaman nitelikli ustalar oldular. Her yıl incelendiler ve aynı zamanda zırhın belirli bir bölümünün üretimi için bir lisans verildi. Eğitim uzun ve pahalıydı, bu nedenle öğrencilerin çoğu eğitimlerini bitirdiler, sadece iki veya üç ayrıntıyı nasıl yapacaklarını öğrendiler, bu da dar bir uzmanlaşmaya yol açtı. Belirli bir usta için çırak ve çırak sayısı sınırlıydı. Örneğin, Nürnberg'de lonca ustalarının sadece iki çırak sahibi olmalarına izin verildi ve 1507'den itibaren sayılarının dört ve bir çıraklara çıkmasına izin verildi.
Atölye kısıtlamaları sonucunda çok küçük ve uzmanlaşmış atölyeler birbirleriyle işbirliği yapmak zorunda kaldı. Ancak, genellikle geçici bir ortaklık değil, kalıcı bir ortaklıktı. Silahlı evlilikler ve atölyelerin hanedan mirası yaygındı. Birlikte çalışma deneyimi, atölyelerin uyumunu ve dükkanın genel çıkarlarının korunmasını sağladı. Ek olarak, emeğin uzmanlaşması da seri üretime katkıda bulundu, bu nedenle zırh nispeten hızlı bir şekilde yapıldı - süslemeler olmadan iyi bir tam zırh üretimi ortalama olarak 2,5-3 aydan fazla sürmedi. Gravür ile pahalı olanları yapmak altı ay sürebilir.
Gravür, kural olarak, bu konuda uzmanlaşmış, tasarımı kendileri geliştiren veya müşterinin onaylı ustasına göre çalışan diğer ustalar tarafından yapıldı. Ancak bu tür bir dekorasyon oldukça nadir ve çok pahalıydı. 16. yüzyılda çok daha yaygın bir teknik. asit aşındırma oldu. Kural olarak, bu çalışma da Usta Zırh tarafından yapılmadı.
Pompeo della Chiesa (Milan)
XVI yüzyılın son çeyreğinde. Kuzey İtalya, zengin İtalyan kumaşları (İtalyanca: i motivi a tessuto) tarzında son derece sanatsal gravür ile ayırt edilen, zarif bir şekilde dekore edilmiş zırh üreticilerinden biri oldu. Karartma ve yaldız tekniği kullanılarak yapılan bu zırh, en iyi tekstil örneklerini andıran desenlerle kaplandı. Palmiye dalları, askeri teçhizatlar, silah unsurlarına sahip kupalar, oyulmuş süslemeler, alegorik figürlerin görüntüleri ve antik çağın mitolojik karakterleri, armalar ve sloganlarla ustaca birleştirildi.
Avrupa'nın en büyük savunma silahları ustalarından biri, olağanüstü Milanlı silah ustası Pompeo della Chiesa veya Chiese'ydi (İtalyanca: Pompeo della Cesa). Müşterileri arasında soyluluğun etkili temsilcileri vardı: İspanyol kralı Habsburg II. Dietrich von Raithenauz ve Herosarara'dan Geosarara, diğerleri. Yaptığı zırh asla diğer ustaların çalışmalarıyla karıştırılamaz.
Nerede ve ne zaman doğduğu bilinmemekle birlikte, faaliyet yıllarına ilişkin kesin veriler bulunmamaktadır. Usta Pompeo della Chiesa'nın ilk belgesel sözü 1571'e kadar uzanıyor ve müşterilerinden biri olan Savoy Dükü Emmanuel Philibert'in hayatta kalan bir mektubunda yer alıyor. Bazı raporlara göre, 1593'ten beri, zaten yaşlı bir adam olan Pompeo, siparişler üzerinde çalışmıyordu, ancak yine de öğrencilerinin çalıştığı atölyesinin çalışmalarını kontrol ediyordu [Fliegel St. Silah ve Zırh: Cleveland Sanat Müzesi. Harry N Abrams, 1999. S. 94.].
Silah ustasının atölyesi şehrin kendisinde değil, Milan düklerinin ikametgahındaydı - şüphesiz ustanın yüksek konumunu gösteren Sforza kalesi (İtalyanca: Castello Sforzesco). Kale bugüne kadar hayatta kaldı ve Moskova Kremlin'in bazı mimari formlarının prototipi olarak kabul ediliyor.
Milano'daki Sforza kalesinin ana kulesi
Usta zırhına POMPEO, POMPE veya POMP monogramı ile imza attı. Kural olarak, bu monogram, zırhın orta kısımlarından birinde (örneğin, bir göğüs kemiği) bir tür görüntü veya amblem bulunan bir kartuşa yazılmıştır. Daha sonraki bazı zırhlarda, monogram yerine Maestro dal Castello Sforzesco'nun (üç kuleli bir kale şeklinde), yani. Sforza kalesinden ustalar, en azından XIV yüzyılın başından itibaren. bir silah atölyesi vardı.
Pompeo della Chiesa'nın yarı vücut zırhı. 1590 civarında
Pul Maestro dal Castello Sforzesco
ejderha uçan cadı
Aynı dönemden bir ustanın başka bir yarım zırhı
Şu anda, tamamen veya kısmen hayatta kalan Pompeo della Chiesa tarafından yapılmış yaklaşık üç düzine zırh parçası var. Silah uzmanları B. Thomas ve O. Hamkber, Pompeo [Thomas B., Camber O. L'arte milanese dell'armatura // Storia di Milano. Milano, 1958. T. XI. S. 697-841]. Ayrıca, biri Rusya'da kısmen korunmuş (Askeri-Tarih Topçu Müzesi, Mühendislik Birlikleri ve St. Petersburg'daki Sinyal Birlikleri) dahil olmak üzere çeşitli koleksiyonlarda 6 tane daha.
Helmschmidt (Augsburg)
Orta Çağ'da ve erken modern zamanlarda savunma silahlarının üretimi için en büyük merkezler, Güney Almanya'nın Augsburg ve Nürnberg şehirleriydi. Augsburg silah ustaları arasında, Helmschmidt (Alman Helmschmidt; kelimenin tam anlamıyla "kask demircileri") takma adını alan Kolmans ailesi (Alman Colman) tarafından özel bir yer işgal edildi.
Usta Helmschmidt'in ayırt edici özelliği (yıldızlı turnuva kaskı). Solda - Augsburg şehrinin damgası (kozalaklı çam kozalağı)
Aile şirketi Georg Kohlmann (ö. 1495/1496) tarafından kurulmuştur. Yerine oğlu Lorenz Kohlmann (1450 / 1451-1516) geçti, İmparator III. Frederick için çalıştı ve 1491'de İmparator Maximilian I'in mahkeme zırhı olarak atandı. " - farklı kombinasyonlarda farklı işlevlere sahip zırh oluşturan bir dizi değiştirilebilir eleman: savaş veya turnuva için, binicilik savaşı veya ayak savaşı için. 1490'da Lorenz, daha sonra uzmanlar "Maximilian" [Idem. Helmschmied Lorenz // Neue Deutsche Biographie. bd. 8. S. 506].
Augsburg'dan İmparator Maximilian I. Zanaatkar Lorenz Kohlmann'ın tam Gotik zırhı. 1491 Sanat Tarihi Müzesi civarında, Viyana
Oğlu Koloman Kolman (1470 / 1471-1532), ailenin geri kalanıyla birlikte Helmschmidt soyadını aldı. Maximilian'ın torunu - İmparator Charles V - defalarca Koloman'ı İspanya'da çalışmaya davet etmesine rağmen, anavatanına dökülen sayısız emir, silah ustasının Augsburg'dan ayrılmasını engelledi. 1525'te Koloman, oymacı Thomas Burgmire'nin dul eşinden bir ev satın alarak gelişti. Müşterisinin coğrafyası İtalya'ya kadar uzanıyordu. 1511'de Marquis Francesca Mantuan'a bir mektup yazdı ve burada bir atın başını, vücudunu ve bacaklarını kaplayacak at zırhının yaratılması hakkındaki düşüncelerini paylaştı.
Usta Koloman Helmschmidt ve eşi Agnes Bray. 1500-1505
Koloman Kohlmann markasını taşıyan veya belgesel kanıtlara dayalı olarak ona atfedilen ürünler Viyana, Madrid, Dresden'deki müzelerde ve Wallace Koleksiyonu'nda görülebilir.
Bu zırhlıların hayatta kalan en fazla zırhı Desiderius Helmschmidt (1513-1578) tarafından yapılmıştır. 1532'de babasının Burgmair ailesiyle paylaştığı Augsburg'daki atölyeleri devraldı. İlk başta, Desiderius, 1545'te Desiderius'un üvey annesiyle evlenen silah ustası Lutzenberger ile çalıştı. 1550'de Augsburg belediye meclisi üyesi oldu ve 1556'da Charles V'nin mahkeme silah ustası oldu. Daha sonra aynı yerde görev yaptı. İmparator Maximilian II ile pozisyon. …
Augsburg'dan Usta Desiderius Helmschmitd'in tam zırhı. Ağırlık 21 kg. 1552 civarında
Çalışmasının en ünlü zırh parçalarından biri Madrid'deki Real Armería Müzesi'ndedir - II. Philip için yapılmış, imzalı ve tarihli muhteşem bir damask çelik elbise zırhı (Desiderius'a İspanyol hazinesinden 3000 duka ödenen aynı zırh).) …
Philip II'nin Şam çelik zırhı. Augsburg'dan Usta Desiderius Helmschmitd. 1550 Real Armeria Müzesi, Madrid
Anton Peffenhauser (Augsburg)
Bir başka Augsburg ustası Anton Peffenhauser (Alman Anton Peffenhauser, 1525-1603), geç Rönesans'ın en iyi ustalarından biriydi. 50 yıldan fazla bir süre çalıştı (1545'ten 1603'e kadar). Diğer çağdaşlarıyla karşılaştırıldığında, yaptığı zırhların çoğu bize kadar geldi [Reitzenstein F. A. von. Anton Peffenhauser, Büyük Zırhçıların Sonuncusu // Silah ve Zırh Yıllığı. Cilt 1. Özet Kitaplar, Inc., Northfield, Illinois. 1973. S. 72-77.].
Anton Peffenhauser, zırh, silah, mücevher ve lüks eşya üretimi için eski bir Alman merkezi olan Augsburg şehrinde çalıştı. 1582'den itibaren Anton Peffenhauser Sakson mahkemesi için çalışmaya başladı. Seçiciler Augustus, Christian I ve Christian II için, Dresden koleksiyonunda on sekizi hayatta kalan 32 zırh yaptı. Ek olarak, efendinin müşterileri Portekiz kralı Sebastian I, İspanyol kralı Philip II, Bavyera dükü William V, Saxe-Altenburg Dükü Frederick William I ve diğerleriydi.
Peffenhauser'ın zırhı stil olarak zengin bir şekilde dekore edilmişten çok basite kadar çeşitlilik gösterir. İşareti, efsaneye göre, Fas'taki El Ksar El Kebir savaşında ölen Portekiz kralı I. Sebastian'a (1554-1578) ait olan en ünlü kabartmalı zırhlardan biridir. Zırh şu anda Madrid'deki Royal Armory'de tutuluyor.
Usta Peffenhauser'in işareti, sözde triskelion'dur (Yunanca üç ayaklı). Üç koşu ayağı şeklindeki (Peffenhauser'in bacakları balta ve sabatonlarla zincirlenmiş) şeklindeki bu işaret, bir noktadan çıkan, eski bir sonsuzluğun simgesiydi.
Saxe-Weimar Dükü Johann Wilhelm'in tam zırhı. Usta Anton Pefenhauser. Augsburg. Ağırlık 27,7 kg. 1565 gr.
Saksonya Elektörü Christian I. Zanaatkar Anton Pefenhauser'ın yarı zırhı. Augsburg. Ağırlık 21 kg. 1591 gr.
Hohenzollern ailesinden Brandenburglu eşi Sofia tarafından Sakson Seçmen Christian I'e hediye olarak sipariş edilen on iki turnuva yarı zırhından biri. Zırh, metal aşındırma ile süslenmiş ve yaldızlı oksitlenmiş çelikten yapılmıştır. Kazınmış desen, merkezi bir gövdeden kıvrılan büyük çiçek desenlerinden oluşur, oyulmuş çizgiler ve içinde yaldızlı bir yaprak deseni bulunur.
Şimdi zırhı Devlet İnziva Yeri koleksiyonlarında, Viyana, Dresden, Madrid, New York, Cephanelik, Londra Kulesi, Nürnberg'deki Alman Ulusal Müzesi'ndeki müzelerde, Coburg Kalesi'nin silah koleksiyonunda ve Detroit Sanat Enstitüsü koleksiyonu.
Kaynak: S. V. Efimov. Soğuk güzellik. Askeri-Tarih Topçu Müzesi, Mühendislik Birlikleri ve Sinyal Birlikleri koleksiyonunda 16. yüzyılın büyük Avrupa zırhlılarının zırhı.
