Arabalara top koyan ilk kişiydi
Bartolomeo Colleoni, açık bir savaşta topları arabalara ilk koyan, saha topçularının yaratıcısı olarak savaş tarihine geçti. Milan yakınlarındaki Tressa kalesinin ele geçirilmesinden sonra haince öldürülen bir paralı asker olan bir paralı askerin oğlu olan bu condottiere, bir generalden çok utanmaz bir soyguncu olarak ünlendi.
Hiç şüphe yok: zor bir çocukluk ve büyük zorluklar yaşadı ve o zamanın savaşlarının özü, bildiğiniz gibi, yasallaştırılmış soygundu. Bununla birlikte, Rönesans İtalya'sında, condottiere belirli bir romantik aura kazandı. İtalyanlar, aynı Habsburglar ve Hohenstaufens ile bir tür bağımsızlık için savaşmalarına rağmen, hala ulusal birlikten çok uzaktı. Ama kendi aralarında daha çok savaştılar, aksi takdirde daha "saygın" meslekleri tercih ettiler.
Sonuç olarak, savaştan bir meslek edinen ve en çok para ödeyene hizmet etmeye hazır olan askeri paralı askerlere olan talep hızla arttı. Çok sayıda hazır müfreze oluşturuldu, ancak daha sık olarak tüm orduları hızla bir araya getirmeye hazır mobil karargah gibi bir şey. Ve bu tür karargahların komutanları, condottieri, prenslerin, kralların ve düklerinkine benzer bir yetkiye sahip oldular.
Bununla birlikte, birçok condottieri arasında, Hans Delbrück tarafından yazılan "Siyasi tarih çerçevesinde savaş sanatının tarihi" ders kitabının IV. cildinde anılmaktan onur duyan Bartolomeo Colleoni'ydi. K. Marx ve F. Engels tarafından. Colleoni'den önce, topçu uzun bir süre ya bir serf ya da bir kuşatma olarak kaldı ve bu arada, 1382'de Han Tokhtamysh tarafından Moskova kuşatması sırasında, yani Venedik Cumhuriyeti'nin yürüttüğü savaşlardan çok önce kullanıldı. komşuları, Habsburglar ve Osmanlı padişahları. …
Nedense, 1400 yılında Bergamo'da doğan Colleoni, Napoli Krallığı ordusunda başlamasına ve daha sonra yıllarca En Sakin'in neredeyse ana düşmanlarına hizmet etmesine rağmen, tarihte yalnızca Venedik paralı asker olarak listelenir. Cumhuriyet - Milan Dükü ve Visconti ve Sforza'nın yerini kim aldı.
Görünüşe göre Venedik'te bu gerçek şövalye, Napoli'den daha fazla teklif edildi ve Po'da bir kale olan ve Lombardiya'ya açılan kapı olarak kabul edilen Cremona kuşatması sırasında kendini hemen ayırt etti. Komutanı, Carmagnola Kontu unvanını vermiş olan Francesco Bussone'nin kafasını kestikten sonra, artık çok genç olmayan Colleoni, tüm Venedik piyadelerine komuta etti. Son derece dikkatliydi, Milano'nun aylarca süren kuşatmasından kurtarmayı başardığı Brescia da dahil olmak üzere birçok savaşta savaştı.
Topçu, ateş
Venedik ile barış yapan Milano Dükü Filippo Visconti, hemen hiçbir şeyden korkmayan deneyimli bir asker satın aldı. Bununla birlikte, birkaç yıllık hizmetten sonra, yaşlanan dük, Colleoni'nin askerler arasındaki popülaritesinden korktu ve onu hapse gönderdi. Çağdaşları tarafından oybirliğiyle acımasız bir paranoyak olarak adlandırılan bu hükümdar, ölümün eşiğinde, komutanının rakipleri olan Sforza ailesi ile taraf olacağı korkularını gizlemedi.
Ve böylece oldu. Dükalık tahtının Francesco Sforza'ya geçmesiyle birlikte Colleoni serbest bırakıldı ve Milano'daki bir başka güç yarışmacısı olan Charles of Orleans'ın ordusuyla savaştı. Bunu 1447'de bir dizi zafer izledi ve Venedik ile geçici bir ittifak, Bartolomeo Colleoni'nin Doges bayrağı altında geri dönmesine yardımcı oldu. Venedik Büyük Konseyi, ona En Huzurlu Cumhuriyet'in tüm silahlı kuvvetlerinin başkomutanının batonunu başkomutan unvanıyla takdim etti.
Bu sırada Osmanlılar, nihayet Bizans İmparatorluğu'nu, daha doğrusu Avrupa kıtasında kalanları ortadan kaldırmak için son çabalarını gösteriyorlardı. Colleoni'nin bir sonraki Haçlı Seferi'ne katılmaya hazır olduklarını ifade eden ve hatta orduya katılmak için birçok Avrupa hükümdarını ziyaret edenlerden biri olduğuna dair tarihsel kanıtlar var.
Ne yazık ki, Avrupalıların Konstantinopolis'e yaptığı yardım açıkça yetersizdi, çünkü Avrupa hala vebadan kurtuluyordu ve İngiltere ve Fransa Yüz Yıl Savaşı'ndan bıkmıştı. Pekala, ne diplomat ne de işe alım görevlisi olmayan Condottiere Colleoni, bu arada İtalya topraklarındaki bitmeyen savaşlarda giderek daha fazla defne ve yeni kupalar alıyor.
Neredeyse yaşlı bir adam olan Venedikli general, son zaferini memleketi Bergamo'dan çok da uzak olmayan Molinelli kasabasında kazandı; burada Floransa, Bologna ve hatta Aragon Krallığı'nın ve görünüşe göre paralı askerlerin karşı çıktığı yerdi. Condottier'in ilk kez yaygın olarak hafif alan topçusu kullanması Molinelli altındaydı ve bu savaşlarda atlar arasında eşi görülmemiş kayıplara yol açtı. Binden fazlası öldü, her iki tarafta da 700'den fazla asker yoktu.
İlginç bir şekilde, G. Delbrück tarafından yazılan "Tarih…"in Rusça baskısında, yazarın, Condottier'in ordusunun muhaliflerinden biri olan Kont Montefeltro'nun, Colleoni "çok fazla topçu kullandığı" için teslim olmaktan kaçınmayı yasakladığı şeklindeki karakteristik yorumu eksiktir. Ve askeri tarihçiler, özellikle savaştan sonra Milano'ya karşı kampanyanın görkemli planlarını terk etmeye karar verdiğinden, Molinelli'deki Venedik kaptan generalinin zaferinden tamamen şüphe duyuyorlar.
Ancak bu, Venedik Büyük Konseyinin komutanı "Venedik Cumhuriyeti'nin kurtarıcısı" ilan etmesini ve ona şehirde bir anıt dikmeyi teklif etmesini engellemedi. Condottier, çok meşgul olmasına rağmen, bir yanıt için uzun süre beklemek zorunda kalmadı - yine Haçlı Seferi için birleşik Hıristiyan ordusunun komutanı olarak. Ancak, müttefiklerin saflarındaki anlaşmazlıklar nedeniyle kampanya gerçekleşmedi.
Bergamo konumundan Colleono
Don Bartolomeo Colleoni veya daha doğrusu Colleono, o zamana kadar belki de Venedik'in en zengin adamıydı, bu İtalya'nın en fakir şehri değil. Serveti, modern para birimleri cinsinden, açıkça birkaç yüz milyon avroya veya dolara ulaştı. Ve evlat edinilen yeğene kadar çok sayıda akrabaya dikkat etmeyen condottiere, servetinin neredeyse tamamını Venedik'e bağışlamaya hazır olduğunu ifade etti.
Ancak ona bir anıtın hiçbir yerde durmaması şartıyla, ancak San Marco'da. San Marco Meydanı'nın, Doge Sarayı, Piazzetta ve Aziz Evangelist Katedrali'nin yanında kastedildiği açıktır. Bununla birlikte, görünüşte Napolililer veya Sicilyalılar kadar hırsız olmayan ihtiyatlı Venedikliler, "kurtarıcılarını" bile aldatmayı başardılar.
Aslında, cumhuriyette hiç kimseye anıt dikmek geleneksel değildi ve asla ana ulaşımın gondol olduğu bir şehir için bir binicilik anıtı yapmak tamamen saçmalık. O günlerde bir İtalyan'a "Venedikli gibi ata biniyor" demek iltifat değil hakaretti. Bu arada, Rialto Köprüsü'nden çok uzak olmayan harika komedilerin yazarı Carlo Goldoni'ye ve San Zacaria setindeki Kurtarıcı Kral Victor Emmanuel II'ye ait anıtlar çok daha sonra görünecek.
Piazza San Marco yerine, Bartolomeo Colleoni'nin binicilik anıtı 1496'da aynı adı taşıyan San Marco'da dikildi. Büyük Andrea Verrocchio tarafından yontulmuş ve Colleoni'nin ölümünden yirmi yıl sonra pek de büyük olmayan usta Leopardi tarafından bronzdan dökülmüştür. Ve o zamandan beri, bronz condottiere Piazza Giovanni ve Paolo'da (Venedik - Zanipolo'da) duruyor.
Aynı zamanda, anıt dikkatlice ölçüldü, onu kaldırdılar ve bugüne kadar kopyalarını yapmaya devam ettiler, ancak daha fazlası aşağıda. Lüks kalesi Malpag'da 75 yaşında ölen komutanın külleri de Bergamo'ya iade edildi. Bartolomeo Colleoni bu şehirdendi - yani Bergamask, kasaba halkının ortak adı bu şekilde doğru geliyor.
Yüzbaşının Venedik lehine oldukça utanmazca mahrum bıraktığı akrabaları, Bergamo'yu Venedikli yapmak için çok şey yaptı, ancak her şey, zengin Venedik'in yüzlerce yıldır zavallı Bergamo'yu elinde tuttuğu ortaya çıktı. Ancak durum, Verona, Padua ve sadece zengin Venedikli ailelerin beslenmesine verilen diğer bazı şehirlerdekiyle hemen hemen aynıydı. Sadece Bergamo durumunda, yerliler olduğu ortaya çıktı - Colleoni-Martinengo.
Bergamo'dan komedi soyadı veya daha doğrusu bir takma adı olan Truffaldino ile "iki efendinin hizmetkarı" olduğu iyi bilinmektedir. En azından "dolandırıcılık" olarak tercüme edilen kök truffa ile ilişkilendirilebilir. Colleoni soyadları, yalnızca erkek genital organının alt kısmının aile arması üzerindeki üç katlı görüntüsünden değil, uygunsuz dilsel kökleri bir şekilde uygun hale getirmeye çalışıyor. Bununla birlikte, oldukça ünsüz bir yerel küfür ile, ana dili konuşanlar bu soyadında herhangi bir "yumurta" veya "skrotum" bulamazlar. Daha fazla boğaz ve kola - bir tepe, sözde çevirmenler için durum hareket etmiyor.
Bugün Bergamo, kuzey İtalya'daki pandeminin merkez üssü olarak daha iyi biliniyor, ancak bu İtalyan şehri, yüzyıllar boyunca dünyaya birçok ünlü kazandırmayı başardı. "Aşk İksiri" ve "Don Pasquale"nin dahi yazarı Gaetano Donizetti ile başlayıp, Moskova futbolu "Spartak"ın başarılı teknik direktörlerinin sonuncusu olan Massimo Carrera ile son buluyor. Aslen Bergamo'lu, bu arada ve St. Petersburg'un inşaatçılarından biri - Giacomo Quarenghi.
Bununla birlikte, ana turistik cazibe merkezi hala yukarı şehirdeki Colleoni ailesinin mezarıdır. Ve bu şaşırtıcı değil - eski Bergamo'nun cazibe merkezlerinin neredeyse yarısı Bartolomeo Colleoni'nin parasıyla inşa edildi. Ve bu, bıraktığı neredeyse her şeyi Venedik'e vermesine rağmen.
Moskova'dan Polonya eteklerine
Bartolomeo Colleoni, daha doğrusu, anıtı veya daha doğrusu, ustaca bronzla boyanmış alçı bir kopyası, bir asırdan biraz fazla bir süre önce Moskova'ya yerleşti. Güzel Sanatlar Müzesi'nin İtalyan avlusunda, bir zamanlar Barışçıl III. Alexander ve şimdi bir nedenden dolayı Puşkin, muhtemelen sadece Alexander Sergeevich “bizim her şeyimiz” olduğu için.
Don Bartolomeo, İtalyan avlusunda, Colleoni'den birkaç on yıl önce aynı Venedik'e şan ve kupalar veren Padua'dan başka bir condottieri - Gattamelata ile barışçıl komşular. Ve ona, çok daha önce, sırasıyla Donatello tarafından yapılan anıt, Padua'nın tarihi merkezine iyi yerleşti. Verrocchio anıtının kopyasındaki diğer komşular çok daha ünlü - Michelangelo'nun "David" ve iki David daha - aynı Donatello ve Verrocchio'nun eseri. Ama aynı zamanda - mükemmel de olsa kopyalar.
Aslında Colleoni veya Gattamelata'nın İtalyan avlusundaki yeri yine Marcus Aurelius tarafından alınmış olabilir - Roma'daki Capitol Tepesi'nden bir heykelin kopyası. Bununla birlikte, Rönesans'tan gelen ustalar, başlangıçta Alexander III müzesi olarak kabul edilen üniversitenin şubesi için bir ders kitabı olarak daha uygundu.
Venedik'i ziyaret eden Rusların çoğu, büyük Verrocchio'nun eserinin "orijinalini" labirentlerinde aramaktan mutludur. Ayrıca, Atina Akropolü ve Floransa ile başlayan ve Venedik (yine - A. P.) St. Mark Katedrali ile biten birçok yerde, gerçek heykeller uzun zamandır bir yerden kaldırılmıştır. Güvenlik adına, elbette, restoratörlere özel teşekkürler.
Aslında tartışılmaz bir başyapıt olan Colleoni'nin Venedik anıtının çok popüler olduğunu söylemeye gerek yok. Bergamo'da şüpheli bir soyadı olan bir ailenin mezarı, kendilerini şehirde bulan tüm turistler tarafından ziyaret edilirse, belki de sadece en inatçı Venedik Zanipolo'ya ulaşır. On yıldan fazla bir süre önce Venedik'te ortaya çıkan yazar, Padua'daki Gattamelate anıtını kaçırmamış, ancak ikinci apartmanın San Marco Meydanı'na çok yakın bir yere yerleştiğini hatırlama zahmetine girmemiş.
Sonraki gezilerde ve o zamandan beri üç tane oldu, condottiere Venedik'teki neredeyse ana cazibe merkeziydi. Ancak yazar, Bartolomeo Colleoni'yi iki kez daha görebileceğini anladığında ne büyük bir sürpriz oldu. Ve nerede - Polonya'da! Bununla birlikte, şaşırtıcı bir şey yoktur - bugün nedense, orijinal ne kadar ustaca olursa olsun, kopyaları çoğaltmanın tamamen uygun olmadığı düşünülmektedir.
Bu günlerde kesinlikle vasat veya tatsız olsa bile yeni bir şey tercih ediliyor. Bu nedenle, ilk başta Verrocchio'nun eserinin yalnızca bir kopyasını ve hatta Almanlardan bu kopyayı alan Polonyalılara haraç ödememek mümkün değil. Polonya, İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Polonya'ya devredilmesine ve Polonya tarzında yeniden adlandırılmasına karar verilen Pomeranian Stettin ile birlikte bir döküm heykeli aldı - Szczecin.
Colleoni'nin alçı kopyası Volkhonka'daki müzeye yerleştikten sadece bir yıl sonra, 1913'te Stettin'deydi, Condottiere'nin zaten dökülmüş başka bir kopyası doğdu. Almanlar yeni kadroyu gözden kaçırmadı ve bir zamanlar yeni bir haçlı seferi için bir ordu toplamaya çalışan Condottiere Bartolomeo Colleoni tarafından ziyaret edilen şehirde yeni bir anıt kuruldu.
Bu, Rusların örneğiyle değil, Avrupa ve Amerika'nın tüm büyük şehirlerinin müzelerini ve klasik koleksiyonlarını edindiği 20. yüzyılın başlarındaki geleneğe göre yapıldı. Heykel, o zamanlar sadece Pomeranya bölgelerinden birinin başkenti olan Stettin Çağdaş Müzesi tarafından devralındı. Hem Birinci hem de İkinci Dünya Savaşları yıllarında anıt bozulmadan korunmuştur. Stettin, İngilizler ve Amerikalılar tarafından neredeyse hiç bombalanmadı ve şehri basan Rokossovsky komutasındaki Üçüncü Beyaz Rusya Cephesi birlikleri genellikle kültürel nesnelere ateş etmedi.
Savaştan sonra Polonyalılar aktif olarak Szczecin-Stettin'e yerleştiler, ancak bir nedenden dolayı Colleoni'ye anıtın şehrin restorasyonunun tüm hızıyla devam ettiği başkent Varşova'ya gönderilmesine karar verildi. Condottiere önce Ulusal Müze'nin deposunda, ardından Polonya Ordusu Müzesi'nde ve son olarak Krakowskie Przedmiecie'deki eski Czapski Sarayı'nı işgal eden Güzel Sanatlar Akademisi'nin avlusunda bulunuyordu.
Cast Colleoni, bu şirin avluda oldukça uzun bir süre durdu, ancak 80'lerin sonunda Szczecin'deki müzenin temsilcileri tekrar talep etmeye başladı. Müze çalışanları arasındaki anlaşmazlıklar uzayıp gitti ve 1913 kadrosu modern Polonya'nın batı eteklerine ancak 2002'de gönderildi.
Condottiere, Aviators Meydanı'na dikildi, ancak alçak kaidesi Venedik ile karşılaştırılamaz. Ancak üzerinde, tanımı gereği Venedik'e ait olmayan bir yazıt var - 54 yaşında Kaptan General Colleoni'nin kuzey Almanya'yı ziyaret ettiği. Orada Pomeranya düklerinin desteğini almaya ve Haçlı Seferi için Landsknechts'i toplamaya çalıştı, ama boşuna.
Bununla birlikte, Varşovalıları bir kondottiere olmadan bırakmamaya karar verildi ve onlar için hızlı bir şekilde başka bir kopya yayınlamaya karar verildi. Şimdi avluda değil, aynı Krakow banliyösünde, Varşova Güzel Sanatlar Akademisi'nin girişinin önünde, onu bulmanın Venedik'teki Zanipolo'daki epik orijinalden çok daha kolay olduğu gösteriş yapıyor.
