- Bu harika Van Gogh.
- Tabii ki harika. Ama Van Gogh öyle mi?
"Bir Milyon Nasıl Çalınır" filminden diyalog
Avrupa'daki askeri müzeler. Son olarak, uzun zamandır vaat edilen, yani eski silahların ve zırhların gerçekliğinin belirlenmesi hakkında konuşma zamanı verildi. Gerçekten de, bazı nedenlerden dolayı, birçok insan Avrupa'daki müzelerdeki zırhın tamamen yeni olduğuna, ancak paslı olması gerektiğine inanıyor. Ve üzerlerinde pas izi olmadığını söyledikleri için yakın zamanda yapılmışlar. Pekala, diyelim ki geçen yıl. Nedense böyle insanlar, şövalyelerin zırhlarının gökten düşmediği, ustalara sipariş ettikleri ve onlarla emtia-para ilişkisine girdikleri basit gerçeğini tamamen görmezden geliyorlar. Tarafların gereksinimlerinin yerine getirilmesi şu şekilde sağlandı: noterlerin huzurunda ayrıntılı sözleşmeler yapıldı, hazineden para serbest bırakıldı ve üretilen zırh, envantere göre şövalye tarafından kabul edildi. Zırh eskizleri ve üzerlerindeki desenler, daha sonra metalde yer alan tüm örnek albümlerini oluşturan ünlü sanatçılar tarafından çizildi. Bütün bunlar, elbette ve her zırh için olmasa da, bugüne kadar hayatta kaldı. Ama çoğu için bu kesin. Ek olarak, zırhların çoğu geçmişte ünlü ustaların markalarını taşıyor ve markanın kendisinin hiçbir maliyeti yok gibi görünse de, stili, “ustanın el yazısını”, üretim teknolojisini ve son olarak metalin kendisini oluşturuyor. çok pahalıdır ve bu tür işler kesinlikle karşılığını vermez.
Bugün, bu makale için illüstrasyonlar olarak, belki de sanat alanındaki sahtekarlıkları en iyi tanımlayan üç filmden kareler kullanıyoruz. Ve bu bizim ilk konumuz olacak. İkinci konu, her zaman olduğu gibi, gerçek eserlerin fotoğrafları ve ilgi uğruna onları değiştireceğiz.
Ancak, zırhın gerçekten dövüldüğü bir zaman vardı. Moda gibi - bir çağda, resimler dövülür, diğerinde - şövalye zırhı ve altın ve gümüşten yapılmış eşyalar.
Yine aynı Mısır'da, "en sıcak antikaların" üretimiyle uğraşan tüm klanlar vardı, ancak bugün bu zanaat tamamen farklı bir ses kazandı. Ama yine de, Champollion'un açılışından hemen sonra, Avrupa'da Mısır'a ait her şeyin moda olduğu ve Avrupa halkının kendisinin Mısırlıları ahlaksız yola ittiği bir zaman vardı. "Antikalar" toplamak modaydı ve "antikalar" sahteydi. Evde kendi sanat galerilerimizin olması bir modaydı (hala ortadan kalkmadı!), Ve tablolar hem çalıntı hem de sahte. Zırh ile aynı. Ancak bilim ve teknoloji alanındaki keşifler, kalpazanlık mesleğini çok tehlikeli ve kârsız hale getirdi.
Geçmişte, bu bir zırh uzmanı, antika değerleme uzmanı ve satıcısının yanı sıra alıcı (ve öncelikle alıcı!) belirli bir tarihi kişiyle. Dekor, yazıtlar ve armalar en ufak bir şüphe uyandırmamalı ve yine her dönemin kendi yazı tipi ve çizim stili ve bunları uygulama tekniği vardı. Zırh üzerinde yazıtlar varsa, o zaman her seferinde kendi düşünce ifade biçimine ve şiirde belli bir yöne sahip olduğu açıktır. Sahtekar her şeyi bilemez. Usta bir teknoloji uzmanı, demirci ve metal işçisidir ve yanılmamak için filoloji veya kültür tarihi alanında bilgiye ihtiyacı vardır. Ama … onları ne zaman ve nerede elde edecekleri, ne zaman ve mümkün olan en kısa sürede sahtekarlık yapmak istendiğinde. Bir uzmanı işe almak tehlikeli veya pahalıdır. Ve kimse eşit olarak bölmek istemiyor!
Örneğin, 1500 gibi eski bir plaka zırh yapmaya karar verdiniz. Burada unutulmamalı ki, her ne kadar demir sacdan yapılmış olsalar da, bu sac haddeleme ile değil, demir parçalarının demirci çekici ile düzleştirilmesiyle elde edilmiştir. Birçok kez dövüldüler ve sonra yassı çekiçlerle gerekli şekli verdiler. Bu durumda, levha her zaman eşit olmayan şekilde ısınır. Bazı yerlerde hava sıcaktı, bazılarında ise sadece sıcaktı. Bu nedenle, zırh parçalarının arkasında daima çekiç izleri kalmalıdır. Bugün, metal levhanın haddelemeden önce veya sonra bir çekiçle "vurulduğunu" belirlemek için böyle bir levhaya mikroskopla bakmak yeterlidir. Ve daha da kolayını yapabilirsiniz: bir metal parçasını alevde yakın ve özel bir mercekten onun spektrum çizgilerine bakın. Bu yönteme spektral analiz denir ve metalin bileşimini doğru bir şekilde gösterecektir. Gerçekliği şüphe götürmeyen zırh metali hakkında veriler bulunduğundan, spektrumlarını karşılaştırmak yeterlidir … eski metal nerede ve yenisi nerede. Eh, yayılan metallerin varlığı da kendisi için konuşur. Bu arada, 1, 5 veya 2-3 mm kalınlığında bir demir sac dövmek çok zahmetli bir iştir ve bu tür saclara çok ihtiyacınız var.
Bir zırh zırhı, yani bir cuirass yapmak çok zordur, bu, birincisi ve ikincisi, bir kask yapmak, özellikle 16. yüzyıl kaskı yapmak da çok zordur. O zamanın aynı Morion ustaları tek bir tabakadan dövülmüşlerdi. Eski teknolojiyi kullanarak böyle bir kaskın doğru üretimi, satıştan elde edilen tüm karı en aza indirecektir. Bu nedenle, moryonlar sırt boyunca dikkatlice kaynaklanmış iki yarıdan yapılır ve dikiş temizlenir. Ancak mikroskoptan temizlemek imkansızdır.
Sahte veriyorlar, daha doğrusu, 19. yüzyılın uzmanlarına sıradan perçinlerle verdiler. Gerçek şu ki, ortaçağ ustaları onları elle yaptılar ve o zamanlar zaten makinelerde yapıldılar. Ve iki zırh karşılaştırıldığında, fark çıplak gözle bile görülebilir hale geldi.
Ancak, 1580'lerden beri, aslında iki yarıdan yapılmış bu tip kaskları bulabilirsiniz; örneğin, her zaman iki bölümden oluşan zambaklı ünlü morion. Ve sonra demirci kaynağı her zaman ark kaynağından çok farklıdır! Ancak zırhınızı metalden yapmış olsanız bile, deriyi ve zırhı içeriden süslemek için kullanılan antika kadife ile ilgilenecek birine ihtiyacınız var. Evet ve ipek de zarar vermez, ancak bugün aynı 1580'den ipeği nereden alabiliriz? Örneğin Rus tarihçimiz V. Görelik, Doğulu bir savaşçının teçhizatını yeniden inşa etmek için bir koşum takımına ihtiyaç duyduğunda, İstanbul'a gitti ve orada bir eyer de dahil olmak üzere ihtiyaç duyduğu deri parçaları satın aldı. Ancak hem kendisi hem de tüm bunları yaptığı müze, bunun bir yeniden yapılanma olduğunu biliyordu ve kimse onu gerçek bir antik çağ olarak görmedi. Ve yeni ekipman aylarca deri gibi kokuyordu… Deride herhangi bir çatlak ya da kullanım izi yoktu. Bu nedenle, müze de dahil olmak üzere yeniden yapılanma bir şeydir, ancak eski bir eserin sahte olması tamamen farklı bir şeydir.
Zaman zaman bronz üzerinde patina belirir ve modern kimya taklit edilmesini sağlar. Yani demir üzerindeki pas da bazılarına eskiliğin bir işareti gibi görünüyor, ama bu öyle değil. Bu, bunun antikliğin hiçbir kanıtı olmadığını, dört yüz yaşında veya daha fazla olan tek bir pas lekesi olmayan demir ürünleri olduğunu gerçekten bilmeyen yeşil amatörlerin görüşüdür. Ancak metalin sülfürik ve hidroklorik asitlerle işlenmesiyle yapay olarak pas oluşturulabilir. Daha önce birisi ürünleri bacaya asmış, birileri toprağa gömmüş; burada pas üzerlerinde belirdi. Ancak aynı zamanda, parlak kırmızı bir renge sahip olan ve parmakla kolayca silinen pas ortaya çıkar ve girintilerde değil, düz ve açık yüzeylerde. Bununla bir şeyler yapılması gerektiği açıktır. Ancak onu kaldırarak metalin metalografik ve spektral analizini değiştiremezsiniz, yani sonunda tüm çabalarınız boşa gidecek ve zırhınızı pahalıya satamayacaksınız. Ve çok pahalı değilse neden sahte o zaman? Bunun bir yeniden yapım olduğu gerçeğini söylemek daha kolay, böyle ve böyle bir müzeden zırhın tam bir kopyası. Her durumda, bu, üreticisine çok büyük olmayan kazançlar sağlayacaktır.
Sahte bir metali doğrudan gözle tanımlamanın başka bir eğlenceli yolu var. Her durumda yalnızca belirli yerlerde elde edilen aşınma belirtilerini arayın. Orijinal bir antika zırh parçası alabilir ve tüm zırh parçasına değer katmak için eksik parçalar ve süs eşyaları ile tamamlayabilirsiniz. Ama… soru, onu nereden bulacağınız ve değerlendiricilerin sadece ona bakmasını nasıl sağlayacağınızdır. Yine, geçmişte zırh döven birçok insan cahildi. Örneğin, hepsi ortaçağ oymacılarının bir nesneye çizim yaparken ya kemik ya da ahşap aletlerle çizdiğini bilmiyordu. Demir çok az kullanıldı. Kabul edilmedi. Ama sonra bunu unuttular, böylece geç çalışma her zaman eskisinden çok ince çizgilerle ayırt edilebilir. Ve sonra kalpazanlar asitlerle uğraşmaktan hoşlanmazlar. Ama kullandıklarında bile, hakiki gravürün sahte olandan daha derin olduğu ortaya çıktı. Sahte yaldız da aynı şekilde tanımlanır. Geçmişte, cıva amalgamlı yaldız kullanılmıştır. Bu nedenle, cıva izleri altında kalır. Yüzlerce yıl sonra bile! Elektrolit yardımıyla modern yaldızda cıva gibi kokmaz!
Birçoğu, öğenin altın veya gümüşle kaplanması durumunda sahte olamayacağına inanıyor. Belki, elbette, ama burada bir incelik var. Ortaçağ ustaları, bir çekiçle dövülmüş, çokgen bir kesite sahip olmalarını sağlayan ve … kısa olan çizimin konturlarına altın parçaları yerleştirdi. Daha sonra, çizime altın tel basıldı, bu yüzden parçaları daha uzundu. Ve bir büyüteç altında, bir durumda tel segmentlerinin kısa, diğerinde uzun olduğunu açıkça görebilirsiniz. Nesneleri karartmak da zordur. En kolay yol, metali sıcak külde ısıtmaktır, ancak … çok fazla küle ihtiyacınız var, iyi ısıtılmış olmalı ve bu çok fazla … odun kömürü gerektiriyor. Ve modern kömür, nükleer testler sırasında yaşayan bir ağaç tarafından emilen radyoaktif elementlerle doyurulur. Bugün, zamanı ve yeri yıllık ağaç kesim halkaları ve içlerindeki belirli izotopların yüzdesi ile belirlenen bu tür testlerin dendrokronolojik bir tablosu bile var. Karartma, bazılarını aynı spektral analiz ile gösterilecek olan yüzey katmanına aktarır.
Metal peşinde koşmak çok çalışma ve büyük beceri gerektirir. Günümüzde dövülmüş zırhlar on-line olarak üretilebilmekte, elektrolizle kaplanmış kopyalar kolaylıkla yapılabilmekte ve hatta … 3D teknolojisinde basılabilmektedir. Tek soru, tüm bunların o kadar pahalı olduğu ki "oyun muma değmez". Ne üretilecek, yeniden yapım olarak satılabilir, ancak … "modern fiyat" için. Herhangi bir "antika" alıcısı, destekleyici belgelere ve orada değilse - iki veya üç bağımsız incelemenin sonuçlarına ihtiyaç duyacaktır. Ve bu aşamada her şey sona erecek!
Eski emaye çok temiz olmadığı ve bazı yerlerde oldukça mat olduğu için emayeden yapılmış takılar bile günümüzde taklit edilmesi bir sorundur. Bugün, opak beyaz emayelerin yapımı kolaydır, ancak eskileri, en yenilerinde bulunmayan küçük kabarcıklar içerir. Antik Japon porseleni bile zırhtan daha kolay dövülür. Ürünü pişirmek, suyla örtmek ve gaz sobasında değil, odun sobasında yakmak yeterlidir ve sulama erimeye başladığında duvarlarına çok fazla vurmayın. Küçücük kömürler mutlaka erimiş sulamaya girecek ve ürünün odun ateşinde pişirilmiş bir fırında yakılması kimsenin en ufak bir şüphesine neden olmayacak. Ve neredeyse hiç kimse, spektral analizini yapmak için kırılgan kabından bir parça kilin çıkarılmasına izin vermez. Ancak metal ile bu kolayca yapılabilir.
Bu arada, zırhın detayları yağlı boya ile boyandıysa ve bu da uygulandıysa, o zaman izlerini girintilerde korumak isteyenler, eski yağlı boyanın modern olandan çok farklı olduğunu hatırlamalıdır: ikisi de. gölgede ve bileşimde saf keten tohumu yağına benzer. Ve reçineli maddelerin eklenmesiyle kalın bir vernik tabakası sadece 18. yüzyılda kullanılmaya başlandı. Tabii ki, bu antik, ama o kadar da büyük değil.
Genel olarak geçmişe dair bilgi birikimimizin artması ve internetin yaygınlaşmasının sağlanmasıyla birlikte her yönden sahteciliğe girişmek kârsız hale gelmektedir. Uzmanlara bile başvurmadan, örneğin, değerli taşları kesme sanatının o kadar eski olmadığını Web'deki bilgilerden öğrenebilirsiniz. Her ne kadar Nürnberg'deki elmas parlatıcılardan 1385 gibi erken bir tarihte belgelerde bahsedildiği bilinmesine rağmen, 1456'da Ludwig von Berkan elmas tozu ile elmasların nasıl öğütüleceğini öğrendi. Bununla birlikte, ilk elmasların elmas şeklinde kesilmesi Kardinal Mazarin'in emriyle 1650'lere kadar değildi ve yaygın dağıtım ancak 17. yüzyılın sonunda başladı. Yani birisi bir belge bulsa bile, diyelim ki 1410'da inci ve elmaslarla süslenmiş şövalye zırhı sipariş edildi - ve bu, belirli bir şövalye John de Fiarles'in 1727'de Burgonya zırhlılarına 1410 sterlin olarak verdiği doğru bir gerçektir. Zırh, kılıç ve hançer, incilerle süslenmiş ve hatta elmaslar için, o zaman aslında kelimeyi anladığımızda elmaslar hakkında konuşamayız. Elmaslar kesilmedi, sadece kesilip parlatıldı. Ve bunu bilmiyorsanız, ancak bu belgeye ve modern kesim elmaslara dayanarak zırh yapmaya çalışırsanız, Wikipedia bile bunun sahte olduğunu belirlemeye yardımcı olacaktır!
Silah bilimi alanında tanınmış bir uzman, hatta temellerini atan kişi bile - Viyana'daki imparatorluk silah koleksiyonunun küratörü Wendelin Beheim, 19. yüzyılın sonunda "Silah Ansiklopedisi / Per. onunla. A. A. Devel ve diğerleri. A. N. Kirpichnikov. SPb.: Orkestra, 1995 ", örneğin, şu anda Avrupa'da oyulmuş yeşim ile süslenmiş sahte hançer ve kılıç kulplarının yayıldığını yazdı. Aynı zamanda, kalpazanlar işlenmemiş yeşim parçalarının Avrupa'da satılmadığına dair yaygın yanlış kanıya da kapıldılar. Bu arada, antik çağda bilinen ve Orta Çağ'da Doğu'da sıklıkla silah süslemek için kullanılan bu yarı değerli taş, 18. yüzyılın başında Avrupa'ya geldi. Ve o zamanın ustaları, popüler bir ürünün bir kopyasını ondan çıkarma konusunda oldukça yetenekliydi. Evet, ama o zaman, yani kitabını yazarken öyleydi. Artık, çeşitli taş analizleri, en kaliteli sahte bile olsa, hiçbirini bırakmayacak.
Herhangi bir eserin eskiliği ve orijinalliği değerlendirilirken, zamanın zevklerinden dolayı ürünün özellikleri öncelikle önemlidir. Mesela 19. yüzyılın sonlarına ait altın bir alyansla karşılaştım. Markalıydı: "92CHZ". ChZ saf altındır ve 92 standardıdır. Ama en şaşırtıcı şey, üzerinde beyaz bir metal şeridin görünmesiydi, yani … gümüşle lehimlenmişti! Sahibi bana, gençliğinde, onu bir kereden fazla rehinciye teslim ettiğini ve … yerel değerlendiricilerin, bu tayınlara girer girmez, onu hemen hemen sahtekarlıkla suçladığını, ancak … denediğini söyledi. yakınında asit bulunan metal, hemen yüksek fiyatı ile anlaştılar … Ancak "antikliğine" çok şaşırdılar. Ayrıca modern altınımızdan çok bakıra benzediği gerçeği. Ve bugün neredeyse hiç kimse gerçek para için böyle bir yüzüğü dövemezdi. Ve kim yapabilirse, onun için öyle bir ödeme talep ederdi ki, bu onun satışının her türlü değerini düşürürdü.
Bazen geçmiş yüzyılların silahı haline gelen yaşlı bir ağacı dövmek de bir o kadar zordur. Gerçek şu ki, yaşlı bir ağaç genellikle bir ağaç kurdu tarafından zarar görür. Böyle bir ağaç aranır, satın alınır ve yüksek fiyatlara böyle sahtekar sahtekarlara satılır. Ancak, uzun süredir, tahta kurdunun asla ahşabı ip boyunca kemirmediği, bunun içinde uzun enine geçişler yaptığı fark edilmiştir. Bu nedenle, bir "tahta parçasını" diğerine dönüştürmek çok zordur. Yine de eski bir ceviz tahtasına resim yazabilirsiniz. Ama eski bir çekmeceli dolaptan bir şövalye mızrak sapı veya kılıç kını nasıl yapılır? Ve hangi büyükannenin hangi kulübesinde böyle bir sahtekarlık bulunabilir?
Sahte eski ateşli silahlar yapmaya karar verenlerin daha da fazla belaya girmesi gerekecek. Gerçek şu ki, 16. yüzyılda kutunun ahşabı ve popoyu kemik ve sedef kakmalarla süslemek mümkün oldu. O yıllarda elle yapılırdı. Ancak bugün bir CNC makinesine bir desen gömebilirsiniz. Ama … çok düzgün ve kesin olacak. Bu arada, elle kesmede olduğu gibi, her zaman küçük kusurlar olmuştur. Sedef plakaların uzun süre ayarlanması gerekiyordu ve çizime sığması zordu. 19. yüzyılın sahtekarları, ortaya çıkan boşluklar "bir ağaç gibi" farklı kompozisyondaki sakızlarla dolduruldu. Bugün, bundan vazgeçilebilir, ancak daha sonra ürünün yapay yaşlanması üzerinde emek yoğun bir çalışma gerekli olacaktır. Bununla birlikte, burada hata yapmak kolaydır. Hemen izlerini bırakacağı ve sahte nesneyi analize açık hale getireceği için “yanlış kimyayı” almak yeterlidir.
Sonuç olarak, bugün şu sonuca varıyoruz: eski zırh ve silahların, müzelere ve çok zengin koleksiyonculara satışını garanti edecek düzeyde modern taklitçiliği kârsızdır. Geri ödemeyecek. Müzelerden zırh kopyalama - evet, istediğiniz sürece ve bu kopyalama ne kadar yanlış yapılırsa, elbette bu zırh o kadar pahalı olacaktır. 18. - 19. yüzyıllardan kalma bir tür sahtecilik. Muhtemelen bugüne kadar varlar, ancak zengin vatandaşların ofislerini ve dairelerini süslüyorlar. Bugün bu zaten kendi "antika" kategorisidir ve belirtilen zamanda yapıldıkları için zaten değerlidirler. Tanınmış müzelere gelince, sahip oldukları eserleri inceleme olanakları o kadar fazladır ki… Bu konu, sergileriyle ilgili olarak sonsuza kadar kapalı sayılabilir! Elbette günümüzde ünlü bir tabloyu, hatta şövalye zırhını çalmak mümkün. Onları satmak çok zor olacak. Taklit etmek … teknik olarak çok zor ve basitçe kârsız olacak!
Bu, bugün herhangi bir şövalye zırhının bir kopyasını yapabileceğinizle hemen hemen aynı. Ama onları değiştirmek kolay olmayacak. Sonuçta, birçoğu 28-30 kg ağırlığında ve eğer at zırhı da taşıyorlarsa - o zaman 50 ve daha fazlası!
