“Al, yoldaş, Suikov'un kaitini“Eimak Sibia'dan Barış”. Solda Kazaklar, sarhoşlar Tatai. Gyemyat Kazak samopals - bang-bang-bang. Tatai stelleri ıslık çalıyor - zip, zip, zip. Her şey sarhoş oldu, her şey hareket halinde! Bir dakika daha - uyaaaa! Sibius dinleniyor!"
(Arkady Raikin'in oyununda sanat eleştirmeni)
Sanat ve tarih. Büyük ustaların tuvallerinde silah ve zırh tasvirinin tarihselcilik temasına ayrılmış makaleler dizisine devam ediyoruz. Burada en çeşitli resimler değerlendirildi ve bu bağlamda sadece birkaçı hem tarihi hem de gerçekçiydi ve … iddialı! Bazılarında çok fazla "ama ben öyle görüyorum" vardı, bazılarında destan ölçeğin dışına çıktı, üçüncüsü, her şey bir veya iki ayrıntıyı bozdu. Ve burada mantıklı bir soru ortaya çıkıyor, diyelim ki, tüm bunların ılımlı olduğu ve sadece tarihselciliğin, giysi ve silahların özelliklerinin bilgisinin ve epikliğin kaynaşmasıyla uyumlu olan böyle bir resim var mı? Yani, yetenekli bir tablo olmalı. Dahası, bu tam olarak görevi atalarımızın savaşını hayati çıkarları için tasvir etmek olan bir savaş tuvali olmalıdır. Ve böyle bir resim olduğuna dikkat edilmelidir. Ve herkes tarafından iyi bilinir. Dahası, o kadar iyi biliniyor ki, "VO" ("" "Yermak Sibirya'yı nasıl fethetti", 23 Aralık 2010) ve Sovyet döneminden Arkady Raikin'in bir oyununda bir makaleye girdi.
Bu resmi yapma fikri 1889'da Surikov'a geldi, ancak fikir bir fikirdi ve sadece 1891'de doğrudan üzerinde çalışmaya başladı. Herhangi bir fikrin olgunlaşması gerektiğini söylemelerine şaşmamalı. Dahası, ilginç olan, kendi kabulüyle, kronikleri okumadı, ancak yine de resim vizyonu gelişti. Ancak bu şaşırtıcı değil. Bir "güç"ün karakterlerini diğerinin karakterlerinden daha büyük betimleyerek, çatışmaları ve birinin diğeri üzerindeki egemenliği yoluyla değilse, iki gücün karşılaşmasını ve birinin zaferini başka nasıl gösterebiliriz? “Bizimkiler” Surikov'un solunda yer alır, çünkü sanatsal algımızın özellikleri öyle ki bakışlarımız tuval üzerinde soldan sağa kayar. Ve Kazakların rakiplerinden daha büyükler - Kuchumites.
Ressam 1891 yılında resim üzerinde çalışmaya başlamış ve 1895 yılında tamamlamıştır. Ve hemen Geziciler Derneği'nin 23. sergisinin önemli bir olayı haline geldi, İmparator II. Nicholas tarafından satın alındı ve ardından 1897'de bugün bulunduğu Rus Müzesi'ne teslim etti.
Resim bize Yermak Timofeevich'in (1581-1585) Sibirya kampanyasının doruk noktasını gösteriyor - 1582'de Yermak Kazakları ile Sibirya Han Kuchum ordusu arasındaki savaş. Açıklamalarından birinde harika bir ifadeye rastladım: "Sanatçının yorumunda, bu olay ulusal bir başarı olarak sunuluyor, sanatçı Rus askerlerinin liderleriyle ayrılmaz bağlantısını vurguluyor." Eh, bunların hepsi sosyalist gerçekçiliğe bir övgü, çünkü eğer düşünürseniz, tamamen farklı bir şekilde tanımlanabilir: önümüzde bir barbarlık ve medeniyet çatışması var. Teknik ve sosyal olarak daha gelişmiş insanlar, ilerleme yolunda bir fren haline gelen daha geri insanları boyun eğdirir. Kim bu soldakiler? Kanun kaçağı insanlar, buraya "zipunlar için" gelen tipik fatihler. Liderleri kim? Cortez veya Pizarro gibi aynı fatih mi? Bir fark var? Orada! Halkımızın kürklere ihtiyacı vardı, yani yasak, yırtıcı baskınların sona ermesi, yani yerlilerin "beyaz krala" teslim edilmesi ve orada - istediğiniz gibi yaşayın, Sibiryalıların ruhları henüz tartışılmadı. İspanyollar, altın susuzluklarının yanı sıra, kalplerinde Kızılderililerin ruhları için de bir endişeye sahipti. Vaftiz olun, inanın ve orada istediğiniz gibi yaşayın … Her durumda, hem fatihlerin hem de Kazakların kampanyaları hem devlet başkanlarına hem de devletlerin kendilerine faydalı oldu: birçok yeni toprak, altın rezervler ve "kürk para birimi" her zaman iyidir. O yüzden "halkın karakteri" ve "halkın kahramanlığı" hakkında konuşmayalım. Aksi takdirde, ülkemizdeki her başarılı "vaftiz babası" ulusal bir kahraman olarak kabul edilecektir … Ancak bu, resmin özünü ve destansı karakterini ve Yermak'ın kişiliğini azaltmaz. Olmanız gereken kişi bu, tüm bu "çok özel insan karakterini" birleştirmek ve sizi bilinmeyen topraklara savaşa ve ölüme götürmek için nasıl bir karizmanız var!
Sanatçı da bunu anlıyor ve Ermak'ı resmin ortasına koyuyor ve hatta onu eli ileriye dönük olarak profilden gösteriyor. Hem kendisi hem de tüm ordusu, Kurtarıcı'nın yüzü ve St. George'un atlı figürü olan pankartlarla gölgeleniyor. Büyük olasılıkla, hem Kulikovo sahasında hem de Ugra Nehri'nde çırpınan afişler … Şimdi burada çırpınıyorlar, yani atalarımız "Berlin" lerine ulaştılar!
Ve Kuchum ordusu ustaca gösteriliyor. Orada kim varsa: Hem Tatarlar hem de Akşamlar, Ostyaks, savaşçılar ve şamanlar, ancak birinin tatar yayı olmasına rağmen hepsinin yayı ve okları var. Ancak tüm bu kitlenin Kazaklara karşı koyamayacağı aşikârdır… Ancak bir başka vesileyle de çok haklı olarak “hiçbir dayanıklılık, hiçbir fiziki güç, hiçbir sürü ve kitle mücadelesi dayanışması avantaj sağlayamaz” denildi. silah ve top çağında!"
Açıkçası, sanatçı öncelikle insan görüntülerinden etkilendi. Evet, bu aslında o zamanlar gelenekti - herkesi doğadan çekmek. Fotoğraflarla örtüşmek, doğru yüzlerle başkalarının tuvallerini toplamak olmazdı… Ama hayır: yaz, böyle yaz! Ve sanatçı Ob'ya ve Tobolsk'a gitti ve 1891 yazında Turukhansk bölgesindeki Evenks ve Ostyaks'tan eskizler çiziyordu. Kardeşine yazdığı bir mektupta, tuvalin boyutunu da seçtiğini söylüyor: "8 yarda 4", yani yaklaşık 5, 6 × 2, 8 metre. Ve sonra tekrar geziler … 1892'de Don'a gitti - Kazakların portrelerini boyamak için. Ve yine Sibirya, Minusinsk Bölgesi, "Yermak" ını bulduğu altın madenleri, Tatarların resimlerini boyadı ve Minusinsk Müzesi'nde etnografik koleksiyondan yerlilerin kıyafetlerinin eskizlerini, boncuklar ve deri desenleriyle süsledi. Burada ayrıca suda duran bir oku tasvir ettiği "On the River" adlı bir eskiz yazdı.
1893'te Surikov, isimleri bugüne kadar hayatta kalan yerel Kazaklardan eskizler yapmak için Razdorskaya köyüne geldi. Onlar Arseny Kovalev, Anton Tuzov, Makar Agarkov'du ve yüzleri daha sonra fotoğrafta göründü. Ayrıca, Ermak'ın son görüntüsünün prototipi olan Arseny Ivanovich Kovalev'di ve Makar Agarkov, Esaul Ivan Koltso'nun prototipi olarak görev yaptı. Burada, Don'da, daha sonra resimde de görünen büyük bir Kazak teknesi çizdi. Ve aynı yıl tekrar Sibirya'nın kuzeyine gitti: şimdi Ostyaks'ın portrelerini boyamak için. 1894'te Surikov tekrar Tobolsk'u ziyaret eder ve İrtiş boyunca yüzer. Bu, genel olarak, sanatçılarımızın tarihi resimler çizmeyi öğrenmesi gereken kişidir. Ostyaks'a veya orada Yakutlara ihtiyacınız var - Ostyaks, Chukchi veya Yakuts yazmak için Sibirya'ya gidiyorsunuz. Prensesin boğulan Razin hakkındaki vizyonumu yazmaya karar verdim - Volga ve Don boyunca yüzüyorsunuz, türleri arıyorsunuz, ancak İskitlerin ok uçları ve hançerleri için - Hermitage ve Minusinsk Havzası'nın Altın Deposuna hoş geldiniz. Ve bakın ve bu yerin "ruhuna dalın". Çok paraya ihtiyacım var ama sadece Surikov'da vardı. Yoksulluk içinde yaşamadım, bu yüzden her yere gittim. Sonuçta, sadece "Boyarynya Morozova" için 25 bin ruble aldı. Yirminci yüzyılın başında tam bir generale 770 ruble ödendiğini ve teğmen generalin 500 aldığını düşünürsek!
Surikov'un evde boyadığı resmin boyutu nedeniyle, 1890 sonbaharında Krasnoyarsk'tan dönen, taşındığı Moskova dairesini daha büyük bir daireyle değiştirmek zorunda kaldı. Aralık 1892'de Surikov, "Doğmuş Körlerin İyileşmesi" adlı sergiye hazırlanırken tuval üzerinde çalışmaya ara verdi. Ancak, 1894'ün başında tekrar "yermak" ını aldı. Ve ilk başta resmin renk şeması daha parlaktı. Ama sonra Surikov onun için şimdi hepimizin onu tanıdığı çok koyu rengi seçti. Yermak uzun süre tuval üzerinde “dolaştı”, daha sonra diğer Kazakların arkasına “saklandı”, daha sonraki versiyonlarda tam tersine ordusundan tamamen ayrıldı ve sadece sonunda sanatçı için en uygun yeri buldu. o.
"Yermak Timofeevich tarafından Sibirya'nın Fethi" tuvali Surikov tarafından 1895'te tamamlandı ve aynı yılın Mart ayında Sanat Akademisi Konseyi ona akademisyen unvanını verdi. Egemen imparator tuvali 40 bin rubleye satın aldı - bir Rus sanatçının bir tablosu için şimdiye kadar verilen en büyük miktar. Zaten Nisan 1895'te, Çar'ın Rus İmparator Alexander III Müzesi'nin kurulmasına ilişkin kararnamesi imzalandı ve bu resim buraya aktarıldı. Tretyakov'a (Surikov'un başlangıçta bu tuvali vaat ettiği), aynı 1895'te tablonun daha küçük bir kopyasını (103 × 59 cm) sundu.
V. Soloukhin'in bu tablo hakkında 1966'da, daha doğrusu müze rehberlerinin farklı zamanlarda onun hakkında söylediklerini yazmış olması ilginçtir. Birincisi, Surikov'un insanlara göstermek istediğini. İnsanlar, insanlar ve insanlar. Her yerde insanlar. Ermak, halkın tam merkezinde yer alan, insanlarla çevrili değildir. Ancak on beş yıl önce, ona göre farklı söylendi: “Kompozisyonun merkezinde, lider, şef, komutan rolünü vurgulayan Ermak yer alıyor. Bayrağın altında, elle yapılmayan Kurtarıcı'nın altında ve Muzaffer Aziz George'un altında duruyor. Saldıran orduyu güçlendiren iradesi gibi geliyor. Bütün askerler onun etrafında toplandılar ve başlarını yatırmaya hazırlar, ama reislerine ihanet etmeye değiller. (V. Soloukhin. Rus Müzesinden Mektuplar, 1966) Eh, ve böylece: her zaman, şarkıları ve olaylara bakışları. Biraz zaman geçecek ve yeni rehberler (belki de sevimli bir kadın sesi olan bir robot olacak) tipik bir sömürge soygunu imajına ve daha gelişmiş bir ulusun diğerine karşı hoşgörüsüz bir tavrına sahip olduğumuzu söyleyecekler! Tanrı korusun, elbette, ama ne olabileceğini kim bilebilir …
Deriden yapılmış kalın giysiler, belki de yerlilere en azından bir tür keskin silahlardan korunma sağlıyordu. Ama mermilerden değil! Ek olarak, o zaman, Rusya'daki mermiler, kıyıldıkları kadar dökülmedi - bir kütük üzerinde bir balta ile bir kurşun çubuk ve doğranmış silindirler attılar. Yuvarlak mermiler çoğunlukla avlanmak için kullanıldı, ancak bu "silindirlerden" üç ila beşi savaşa yüklendi! Bu nedenle, o zamanın Rus ateşli silahlarının bazı özelliklerinin uzman olmayan bir kişi tarafından anlaşılması zordur. "Bir Grivnası için beş kesim" - bu nasıl? Ve böylece, toplam ağırlığı bir Grivna olan bir kurşun çubuktan kesilmiş beş mermi, böyle bir silahın namlusuna, sonra 204, 75 gram girecek! Beşe bölün ve her bir "merminin" ağırlığı olan 40 gram elde ederiz. "Bunu" ateşlerken hedefi tam olarak vurmanın imkansız olduğu açıktır, ancak vücuda çarptığında yaralar korkunçtu. Bu arada, çekim yaparken, Surikov'un resminde gördüğümüz çok ağır bir namlu için A-şekilli stand destekleri sıklıkla kullanıldı. Bu arada, bu standı kullanan en soldaki tetikçinin kibrit tabancası var, yani… Surikov iyi bir adam, sadece bu söylenebilir.
Ama bu tarih. Ve bugün farklı bir görevimiz var - Surikov'un tuvalinde silahları ve zırhı tam olarak nasıl, doğru veya yanlış tasvir ettiğini, müzeden ne olduğunu ve ne … kötü olandan?
Kuşkusuz, 1585'te bile, okçular ve Kazaklar arasında fitil kilidi, küçük silahlar için ana kale türü olmalıydı. Ve sanatçı, Kazakların hiçbirini tabancayla donatmamak için doğru olanı yaptı - o zaman tekerlekli tabancalar çok pahalı silahlardı ve Rusya'ya ihraç edilmedi. Yani sadece bir fitil kalesi ve bir shakhan kalesi arasından seçim yapabiliriz. Atış yapanlara kibrit tabancası ile göstermeye çalışırdım elbette ama… işte sanatçı gerçeğe karşı çok fazla günah işlemedi, sadece 50 yıllık fark. Sonuçta, 1612'nin milisleri ve okçuları bile tam olarak kibrit çöplerinden ateşlendi, o zamandan beri vurmalı kilitlere sahip daha gelişmiş silah modelleri ortaya çıkmaya başladı - Polonyalılardan ve İsveçlilerden alınan kupalar.
Shishak. Batı Avrupa, Alman Ulusunun Kutsal Roma İmparatorluğu. 16. yüzyılın ikinci yarısı Yükseklik: 29 cm; taban çapı: 23x21.5 cm (Devlet Tarih Müzesi, Moskova) Surikov birçok Kazak için güzel kılıçlar boyadı. Ve bu tarihi bir gerçektir. Zengin bir kın içinde bir kılıca sahip olmak, 90'lı yıllarda nüfusun belirli bir kategorisi arasında boyuna altın bir zincir gibi, prestijliydi. Ve böyle bir kınlı kılıçlar Rusya'ya tedarik edildi ve yerel olarak üretildi. Ancak teslimatlar da çok önemliydi. Pers, Türkiye - kılıçların bize mercan ve turkuazla süslenmiş bıçaklarında ve kınlarında altın çentiklerle geldiği yer burası.
Ve sonuç olarak: belki de Surikov'un bu resmi, teoride, benzer boyutta tuvaller boyama fikrini ortaya atan her savaş ressamına eşit olması gereken rol modeli olarak düşünülmelidir. Ve bu şekilde yazmak için, bugün interneti kullanarak ihtiyacınız olan insanların portrelerinin yanı sıra silah ve zırh görüntülerini alabilirsiniz!
