Şimdiye kadar, esas olarak ortaçağ şövalye zırhının savaş özellikleri hakkında konuştuk ve sanatsal dekorasyonları hakkında sadece gelişigüzel konuştuk. Şimdi estetiklerine ve hepsinden önemlisi renklerine dikkat etme zamanı. Örneğin, şövalye zırhı, uzaktan "beyaz" görünmesini sağlayan cilalı çelik parçalarından yapılmış bir zırhsa "beyaz" olarak adlandırıldı. Avrupa'nın şövalyeleri çok uzun bir süre bu tür zırhlara gitti, ancak görünüşleri askeri işlerde gerçek bir devrim oldu. Ancak onları hayata geçiren asıl sebep, her şeyden önce bir atlı okçuluk geleneğinin olmamasıydı.
Gotik zırhı düzeltmenin en kolay yolu, her parçanın kenarlarını oluklu bakır veya pirinç şeritlerle süslemekti. Bu tür taraklı şeritlerin üretimi oldukça basitti, biraz ağırdı, ancak zırha zarif ve zarif bir görünüm kazandırdı.
Bu nedenle şövalyelerin boyun ve omuz kuşağı bölgesinde yüksek hareketliliğe ihtiyaçları yoktu, bu yüzden ön planda hareketlilik değil, sadece koruma olduğu ortaya çıktı. Ancak yayın her zaman binicinin ana silahı olduğu Doğu'da, zincir posta zırhı ve yüzü açık kasklar çok uzun bir süre yapılmaya devam etti. Üstelik bu silah, Batı Avrupa savaşçılarının yeni zırhından çok farklıydı.
İstanbul'daki Topkapı Müzesi'nden 16. yüzyıldan kalma bir Türk atlısının zırhı. Gördüğünüz gibi, silahları Batı Avrupa'dan farklıydı, çünkü ona bir yaydan ateş etme yeteneği verdi. Küçük tabakları dokunarak süslemek uygun oldu.
Tanınmış bir İngiliz tarihçi ve silah uzmanı olan K. Blair, 1410'dan 1500'e kadar olan zamanı "şövalye savunma silahları tarihinde büyük bir dönem" olarak nitelendirdi, çünkü çok yüksek kalitede zırh da üretildiğine inanıyordu. zırhçılar tarafından daha sonra, yine de, ürünlerinde bir daha asla bu kadar yüksek bir beceriyi, şu anda esas olarak çalıştıkları malzemenin kendisine dair bir anlayışla birleştirmediler. Bu dönemin zırhlı süsleri ikincil bir rol oynadı ve ustaların asıl dikkati, formlarının mükemmelliğine verildi, bunun sonucunda bu zırhtaki insanlara haklı olarak “çelik heykeller” denildi. Daha sonra, tam tersine, dekorasyon ölçünün ötesine geçti.
Her şey 11. yüzyılda silah ustalarının metal sacdan miğfer yapmayı öğrenmesiyle başladı. Bundan önce, kasklar segmentaldi, ancak Doğu'da bu teknik yüzyıllardır ustaca kullanılıyordu. Bunun için gerekli kalınlıkta bir disk şeklinde bir demir levha kızardı ve çekiç darbeleriyle kaplandı ve ancak o zaman bir çekiç, keski ve eğe ile temiz işlendi. Daha sonra, kasklar tamamen damgalanmaya başladı, bu da güçlerini arttırdı, üretim maliyetini düşürdü ve tekdüzelik elde etmeyi mümkün kıldı. Zaten 16. yüzyılda, takke ustaları öyle bir mükemmellik seviyesine ulaştılar ki, bu yüzyılın sonunda veya daha doğrusu 1580'de, bir metal levhadan sadece miğferin parietal kısmını değil, aynı zamanda bir kret de yapabilirlerdi. 12 cm yükseklik, bu manuel çalışma için harika bir sonuçtur. Ayrıca, 11. yüzyılın başında, İtalyan demirciler, tek bir metal levhadan yuvarlak kovalı kalkanlar-rondashi yapmayı öğrendiler, ancak bu onların yetenekleri hakkında çok fazla şey değil, o zaman gerçeği hakkında konuşuyor. işlenmiş demir ürünleri artık pek önemli değildi. Her durumda, XII. Yüzyılda Pavia şehrinin tek parça dövme kask üretimi ile ünlü olduğu bilinmektedir.
Oyma süslemelerle kaplı bir kuşatma miğferi. İtalya, yaklaşık 1625. Metropolitan Sanat Müzesi, New York.
Bu bağlamda, David Edge ve John Padock gibi İngiliz tarihçiler, bu şekilde, 15. yüzyılın ortalarında, tamamen metal zırh üreten iki merkez (ve iki farklı okul) oluşturulduğu sonucuna vardı: ilki - kuzey İtalya'da., Milano'da ve ikincisi - Almanya'nın kuzeyinde, Augsburg'da. Tabii ki, bu merkezlerden birine veya diğerine odaklanan ve popüler tasarımları kopyalayan birçok farklı yerel endüstri vardı.
William Bagot ve eşi Margaret'in mezar taşı pirinç levhası (göğüs darbesi). Aziz Kilisesi John, Baginton, Warwickshire, 1407. Gördüğünüz gibi, ölen kişi tipik olarak "geçiş dönemi" şövalye zırhı giyiyor - plaka detayları var, ancak gövde kısa bir hanedan juponu ile kaplanmış, bu yüzden altında ne olduğunu göremezsiniz.. Ancak kaskın üzerindeki zincir posta kuyruğu açıkça görülüyor.
D. Nicole gibi ünlü bir İngiliz tarihçi, "Yüz Yıl Savaşında Fransız Ordusu" adlı çalışmasında, "1446'da Fransızların Askeri Kostümleri" adlı kitabın bilinmeyen bir yazarının çalışmasından bir alıntı yaptı. o yılların ekipmanının aşağıdaki açıklaması. “Öncelikle… savaşa hazırlanırken tam beyaz zırh giydik. Kısacası, bir zırh, omuz vatkaları, büyük kuşaklar, bacak zırhı, savaş eldivenleri, vizörlü bir salata ve sadece çeneyi kaplayan küçük bir çeneden oluşuyorlardı. Her savaşçı bir mızrak ve uzun bir hafif kılıç, eyerin solunda asılı keskin bir hançer ve bir gürz ile silahlanmıştı.
Gotik zırhlı tipik bir şövalye. 1480 - 1490 Ingoldstadt, Almanya, Bavyera Savaş Müzesi.
Komik, ama o zamanlar İngiltere'de zırhlarını yapmadıkları için aşağılıklarını hiç hissetmiyorlardı. Üretimlerinin yokluğu, hem İngiliz lordlarının en asilleri hem de küçük soylular - daha sonra kıtadaki zırhlarını sipariş ettikleri için basitçe fark edildi. Örneğin, Warwick Kontu Sir Richard Beauchamp'ın 1453 yılına dayanan tasviri, onu en yeni modelin İtalyan zırhında gösteriyor.
Düz perçinli halkalardan yapılmış zincir posta kumaşı.
Düz delikli ve yuvarlak perçinli halkalardan yapılmış zincir posta kumaşı.
Orta Çağ'ın başlarından beri, zincir posta, zırhlılar arasında çok önemli bir yer işgal etti. Zincir posta hala Roma lejyonerleri tarafından giyilmesine rağmen, Batı Avrupa'da bu tür zırhların üretimi aslında yeniden yaratıldı. O zaman, zincir posta halkaları, halkaları soğuk perçinleme ile birbirine bağlanan dövme, düzleştirilmiş telden yapılmıştır. 14. ve 15. yüzyılların sonraki zincir postalarında, halkalardan biri zaten lehimlenmiş, diğeri perçinlenmiş ve bu temelde ayırt ediliyorlar. Daha sonra, tüm halkalar sadece perçinlendi. Örneğin tarihçi Vendalen Beheim, 16. yüzyılda bile çekilmiş telin halka yapmak için kullanılmadığına dikkat çekiyor. Eh, 1570'lerde, zincir postanın kullanımı tamamen sona erdi ve bir zamanlar çok saygın olan bu zanaat onunla birlikte sonsuza dek ortadan kayboldu. Yani tamamen ortadan kalkmadı ama eski kitlesel karakter sonsuza dek gitti.
7 mm çapında yuvarlak perçinli halkalardan yapılmış zincir posta kumaş.
Düz perçinli mavi halkalardan yapılmış zincir posta kumaşı.
Zırhın "renklerinden" bahsettiğimiz için, zincir postanın "buz gibi" parladığı, yani "beyaz metal" görünümüne sahip oldukları, ancak her yerde olmadığı belirtilmelidir. Doğu'da, bakır halkaları içlerine örmek ve böylece zincir postada tuhaf desenler oluşturmak gelenekseldi. Bunun güçlerini ne kadar azalttığını söylemek zor, ama öyleydi ve bu tür zincir postalar zamanımıza kadar geldi ve "bakır saçaklı zincir posta pansyri" den bahsettikleri Rusya'da da biliniyordu. Mavi halkalardan yapılmış zincir posta da biliniyordu.
Ve on beşinci yüzyılın ilk yarısında ortaya çıkan daha mükemmel koruyucu zırh biçimleri arayışına yol açan tam olarak zincir postanın reddedilmesiydi. Her şey baş korumasının, yani kaskların iyileştirilmesiyle yeniden başladı. Almanya'daki silah ustaları arasında özellikle popüler olan sallet, sallet veya sallet (Rusça konuşulan yazım için daha yaygın olan) adı verilen bir kask ortaya çıktı.
Lleida, Katalonya'daki Santa Maria de Belpuig de Las Avellanas Kilisesi'nden İspanyol şövalye Don Alvaro de Cabrero Genç'in cenaze töreniyle lahit. Şövalyenin boynu, ayakta duran metal bir yaka ile korunmaktadır ve bacakları zaten zırhla korunmaktadır. Giysilerinin altına perçinlerin uçlarını veren metal plakaların perçinlendiği de açıktır. Ne yazık ki kafasında kask yok ve neye benzediği bilinmiyor. 14. yüzyılın ortaları
D. Edge ve D. Paddock yılı - 1407, göründüğü zaman ve sadece her yerde değil, Selata'nın çağrıldığı İtalya'da. Ve ancak o zaman Fransa, Burgonya aracılığıyla 1420'de Almanya'ya, ardından İngiltere'ye ulaştı ve ardından Avrupa'da her yerde çok popüler oldu.
Tipik Alman sallet: ağırlık 1950; bevor-prelichnik ağırlığı 850 gr Her iki ürün de remake: sallet fiyatı 1550 dolar, bevor 680 dolar.
Alman kasklarının uzun kuyruk şeklinde bir kafası vardı; Fransızlar ve İtalyanlar arasında şekil olarak daha çok bir çana benziyorlardı. Ve yine, ikisinin de herhangi bir dekorasyonu yoktu. Ana "dekorasyonları" cilalı çeliğin kendisiydi. Sözde "kara domuz yağı", yalnızca 1490 civarında, keskin bir açıyla öne doğru çıkıntı yapan bir alınla tanındı. Renginden dolayı siyah olarak adlandırıldı (bir nedenden dolayı siyaha mı boyanmaya başladılar, yoksa mavi mi?), Bu tür kasklar çok sık sadece renkli kumaşlarla kaplanmasına rağmen. Tarih, “renkli miğferin” parlak “beyaz zırh” ile görsel olarak nasıl birleştirildiği konusunda sessizdir. Ama "böyle" giyen "modacılar" vardı. Dahası, bu tür kasklar, örneğin Fransızlar tarafından kullanılan atlı okçular ve çok zengin ve asil olmayan "tek kalkan şövalyeleri" ve hatta … silahlı piyadeler gibi soysuz kökenli atlı savaşçılar tarafından da kullanıldı.
En basit İtalyan salle, 1450 - 1470 Philadelphia Sanat Müzesi, Philadelphia, ABD.
Bu tam olarak "kara sallet", üstelik yükselen bir vizörle şövalye. Almanya veya Avusturya, 1505-1510 Philadelphia Sanat Müzesi, Philadelphia, ABD.
Hakkında başka bir "kara sallet". 1490 - 1500 Üstelik "Ulm'dan sallet" olarak adlandırılan şey, hiç de siyah değil ve "beyaz zırh" ile nasıl birleştirildiği belli değil. Güney Almanya, Tarih Müzesi, Viyana.
Bascinet kaskının veya "Bundhugel" ("köpek kaskı") hikayesi çok komik. İlk başta sadece üst düzey bir kovaya benzeyen ucuz bir yorgandı. Sonra gerilmeye başladı ve aynı zamanda boyun ve şakakların üzerine düştü.
Bascinet ve vizör, muhtemelen Fransa, yakl. 1390 - 1400 Philadelphia Sanat Müzesi, Philadelphia, ABD.
XIV yüzyılın Bascinet'i, yeniden çevrimi. 1,6 mm çelik. Kraliyet Arsenal, Leeds, İngiltere.
Karşılaştırma için, New York Metropolitan Sanat Müzesi'nden bir Cermen bascinet. Her şey basit, işlevsel ve süsleme yok!
Sonunda aynı XIV yüzyılda yapılan bir vizör takmaya devam etti. Dahası, vizör sadece kaldırılmakla kalmadı, aynı zamanda ondan tamamen çıkarıldı. Karakteristik şekli nedeniyle, kaska öncelikle Almanya'da "köpek yüzü" adı verildi. Çok işlevseldi ve zırhın henüz hiçbir şekilde süslenmediği bir zamanda geldi. Bu nedenle, ana dekorasyonu cilalıydı, ancak Henryk Sienkiewicz'in "Haçlılar" adlı romanına göre, Alman şövalyeleri bu kasklara muhteşem tavus kuşu tüyü sultanları taktı.
"Haçlılar" filminden bir kare. Gördüğünüz gibi, şövalyelerin miğferleri gerçek gibi görünüyor, ancak bunun dışında tamamen hayal ürünü! Polonyalılar "başlık" dikmek ve ayrıca zincir posta başlığı ve aventail örmek için çok tembeldi. Ayrıca, plastik hemen görülebilir! Zırh ve kasklar - tipik boyalı polistiren!
Luc Besson'ın yönettiği 2005 yapımı Jeanne d'Arc filminde, zırh temelde olması gerektiği gibi ve kasklar yorganlarla kafaya takılıyor.
Bu arada, bu 1960 filminde şövalyelerin zırhının dışarıdan ve güvenilir bir şekilde yeniden üretildiğini ancak çok ilkel olduğunu görebilirsiniz. Ve en şaşırtıcı şey, içindeki şövalyelerin başlarında zincir posta başlığı ve aventail olmadan omuzlarının üzerinde gevşek kask takmalarıdır. Ancak, heykellere bakılırsa, ikincisi sadece 1410'da sağlam dövülmüş "beyaz zırh" ile bile giyilebilirdi ve … bu tür bir korumanın "tamamen metal şövalye" için ne kadar savunmasız olduğu hayal edilebilir. Bu nedenle, bu arada, aynı beşik kısa süre sonra zincir posta aventtail yerine sadece “köpek yüzü” ile normalden farklı olan “büyük bir beşik” haline geldi, metal plakalardan bir tasması vardı, göğüs kafesine kemerlerle bağlı olan!
Paris'teki Ordu Müzesi'nden "Big Bascinet". TAMAM. 1400 - 1420
Bu konuda en mükemmeli, aynı zamanda ortaya çıkan ve kaldırma vizörlü ve … tüm parçalarını tek bir bütün halinde birleştiren çok karmaşık bir sisteme sahip olan armé kaskıydı. Ancak bu kasklar zaten kovalamaca ile süslenmişti ve genellikle kaskın kendisine değil, herhangi bir şeye benziyordu ve bu durumda şeklin "renk" ile yalnızca dolaylı bir ilişkisi var.
Cumberland 3. Earl'ü George Clifford'un (1558 - 1605) olağanüstü cömert zırhı. Tüm bitirme teknolojilerini burada sayamazsınız bile! Metropolitan Sanat Müzesi, New York.
Başka bir şey de, çok geçmeden tamamen metal zırh içinde yürümek ve görünüşe göre uygunsuz bile olsa moda haline gelmemesidir - 12. yüzyılın tüm zincir zırhına göre kendini tekrar eden bir durum, bir savaşçı figürünü sardı. bir eldiven. Ancak şimdi hem zırhlar hem de özellikle kasklar, genellikle altın ipliklerle işlenmiş ve hatta değerli taşlarla süslenmiş pahalı kumaşlarla kaplanmaya başladı.
(Devam edecek)
