Ve sonra etrafına baktı.
başkalarını düşünme hakkın var
sadece kendine iyi bak.
Ve arka arkaya onun önüne gittiler
eczacılar, askerler, fare avcıları, tefeciler, yazarlar, tüccarlar -
Hollanda ona baktı
aynadaki gibi. Ve ayna yönetti
gerçekten - ve yüzyıllardır -
Hollanda'yı ele geçir ve ne
aynı şey birleştirir
tüm bu - yaşlı ve genç - yüzler;
ve bu ortak şeyin adı ışıktır.
Joseph Brodsky. Rembrandt
Resimler anlatıyor… "VO"nun pek çok okuyucusu, ünlü "Gece Nöbeti"nin Otuz Yıl Savaşı sırasında askeri meseleleri incelemek için ne kadar önemli olduğunu bilmek istedi. Ve evet, gerçekten de, Teniers'in Muhafız Evi ve diğer tüm Muhafızlar ile karşılaştırıldığında, bu tuval çok daha fazla bilgi sağlıyor gibi görünüyor. Üzerinde daha fazla figür var, hepsi hareket halinde verilmiş, ancak bu durumda her şey o kadar basit değil ve bu tuval, askeri bir temadaki diğer tuvallerden tamamen farklı bir şekilde ilginç.
Savaş savaştır ve yetenek yetenektir!
Ünlü "Gece Nöbeti" nin, zamanının grup tören portresi için geleneksel olan büyük bir tuval olduğu gerçeğiyle başlayalım, aslında - okul mezunlarının veya yüksek sesle büyük bir şirketin çalışanlarının modern bir fotoğrafı gibi bir şey " Bizim takım". Sadece burada Rembrandt'ın resminin adı farklıdır, ancak aslında onunla aynıdır, çünkü kulağa şöyle gelir: "Kaptan Frans Banning Kok ve Teğmen Willem van Ruutenburg'un tüfek bölüğünün konuşması". 1642'de, 1618'den 1648'e kadar süren Otuz Yıl Savaşı'nın sonunda, kendisi tarafından yazılmıştır. Avrupa için zor bir dönemdi, ancak Rembrandt'ın kendisi için başarılı bir dönemdi. Yani, savaşlarda ilham perilerinin sessiz olduğunu yanlış söylüyorlar, Rembrandt'ın ilham perileri hiçbir şekilde sessiz değildi. Olağanüstü bir usta olarak ünü 1632'de Amsterdam'a yayıldı, grup portresi "Dr. Tulpa'nın Anatomi Dersi" üzerindeki çalışmasını bitirir bitirmez. Ve ondan sonra 1635'te "Belshazzar Bayramı" boyandı ve resim yeni başarıların yanı sıra karısı Saskia'nın "Tavernadaki Müsrif Oğul" (1635) resmi de dahil olmak üzere lüks kıyafetler içindeki portrelerini bekliyordu. Resimlerindeki karakterlerin jestlerinin yanı sıra yüzleri canlı görünen bir ışık gölgesi ustası olarak ondan söz ettiler. Yani, o sırada ünlü, zengin ve edinilmiş öğrenciler ve takipçiler oldu.
"Genelkurmay"ı süslemek için
Ancak savaş devam etti. Hiç kimse iptal etmedi ve savaş ve Rembrandt daha önce hiç kesişmemesine rağmen, onu çok derinden etkiledi.
Ve öyle oldu ki, Amsterdam da dahil olmak üzere Hollanda'nın birçok şehrinde, şu anda birçok şehirde sakinleri, herkesin birbirini tanıdığı ve karşılıklı yardımın ve yoldaşça desteğin hüküm sürdüğü milis birimleri oluşturdu, ancak insanlar genellikle çok kavgacı değildi. ve çok genç değil. Bununla birlikte, bu müfrezelerin "savaşçıları" askeri statülerinden gurur duyuyorlardı, tatbikatlar düzenlediler, devriyeye çıktılar, bir deyişle, kendi yollarıyla kendi şehirlerini korudular. Hepsi orduya yardım ediyor, değil mi? Ancak bu müfrezelerdeki insanlar çoğunlukla varlıklı olduklarından (sonuçta kendi paraları için silah aldılar!), Bir grup tören portresinde kendilerini ölümsüzleştirmek istediler.
Amsterdam'da, böyle bir portrenin müşterisi, Hollanda'nın atıcılar loncasının müfrezelerinden biri olan ve üyeleri genel merkezlerinin yeni binasını altı şirketin grup portreleriyle süslemek isteyen yerel Atıcılık Derneği idi. Ana salonun Amstel Nehri'ne bakan altı yüksek penceresi vardı ve o zamanlar tüm Amsterdam'daki en geniş ve şık odaydı. Ama salonun duvarları boştu. Ardından, şanlarının asla kaybolmaması için altı şirketin atıcılarının grup portreleriyle etkileyici boyutlarda resimler koymaya karar verildi. Tuvaller büyük olduğu ve bir kişinin fiziksel olarak hepsini oldukça kısa sürede tamamlayamadığı için farklı sanatçılara sipariş vermeye karar verdiler. Resim sayısına göre altı kişiyi davet ettik. Aralarında Rembrandt ile birlikte öğrencileri ve Govert Flink ve Jacob Bakker'ın takipçileri, Nicholas Elias Pikenoy, Alman Joachim von Sandrart ve Amsterdam'ın bu türdeki en iyi sanatçısı Bartholomeus van der Gelst - grup portresinin ustası vardı. Rembrandt, Kaptan Frans Banning Kok'un 18 tüfekli bir şirketinin portresini çizdi. Aslında, Rembrandt'tan çok az şey gerekliydi - tüm bu 18 "polisi", bugün balo partilerinde okul çocuklarını ve düğünlerde konukları çekerken fotoğrafçıların yaptığı gibi tasvir etmek için: ön sırada - damat ve gelin veya sınıf öğretmeni veya - bu durumda olduğu gibi, teğmeniyle birlikte şirketin kaptanı ve etrafındaki herkes. İlk sırada alçak, ikinci sırada uzun ve tüm müfreze kemerin altına yerleştirilebilir (bu arada, Rembrandt yaptı!), Çıkışta mevcut olan basamakta altından ve ardından on ok aşağıda ve Yukarıdaki dokuz, arka bacakların kesilmiş olması dışında çok iyi görünürdü. Örneğin ben şahsen böyle yapardım, ancak şirketin "savaşçılarının" hiçbirinin rahatsız olmaması için kura çekmesini de öneririm: ortadaki kaptan ve teğmen, bu anlaşılabilir bir durumdur. Ama geri kalan her şey kaderin kendisi tarafından yerlerine konacaktı. Ancak, Rembrandt, diğer tüm ressamlar tam olarak aynı şekilde yapsa da, bir nedenden dolayı bunu yapmadı.
Resim geleneklerine aykırı
Sanat eleştirmenleri oybirliğiyle Rembrandt'ın çok dinamik ve canlı ve canlı bir kompozisyon yarattığını belirtmesine rağmen, statik bir tören portresinin tüm kanonlarını ihlal etti. Örneğin, onun tarafından çok sevilen ışık ve gölge oyunu açıkça görülebilir, çünkü tuvalde tasvir edilen silahşörler gölgelerin arasından güneş tarafından parlak bir şekilde aydınlatılan kareye çıkarlar.
Statik yok! Resim sadece ışıkla dolu değil: İçinde çok fazla hareket var! Yüzbaşı Banning Kok'un Teğmen Reutenbürg'e bir emir verdiğini ve tekrar ettiğini açıkça görüyoruz ki bu da tuvaldeki tüm insanların harekete geçmesine neden oldu. İşte şirket pankartını açan sancaktarı, işte davulcu, davul çalıyor ve köpek ona havlıyor, ama kalabalığın içinde nereden geldiği belli değil, miğferli bir çocuk bir yerde koşuyor ve nedense boynundan sarkan bir barutluk boynuzu var. Atıcıların kıyafetlerinin detaylarının bile hareket halinde olduğu görülebilir, tüm bunları tuvalinde Rembrandt'ta ustaca tasvir etti. Ama neden 18 müşterinin yanı sıra 16 "özgür" karakter çizdiğini kimse bilmiyor. Örneğin, aralarında aynı davulcu var. Tüfek şirketinin bir üyesi değildi, ancak şehir davulcularının genellikle çeşitli etkinliklere katılmaya davet edildiği biliniyor. Yani onun figürünün en azından makul bir açıklaması var.
tavuk ve tabanca ile kız
Ancak, resmin sol tarafında arka planda tasvir edilen sanatçının resimde yaptığı altın elbiseli kız, resimde bunu yapıyor, kimse bilmiyor, aslında kimse neden burada olduğunu bilmiyor. Akla gelen ilk düşünce: Bu, babasını "yürüyüşte" görmeye gelen tetikçilerden birinin kızı. Ama o zaman neden bu altın saçlı kızın kemerinde tekerlekli bir tabanca ve hala ölü bir tavuk (horoz olsa da) asılı ve neden sol elinde bir şarap boynuzu var? Ayrıca, belki bu bir kız değil (çok yetişkin bir yüzü var), ama … bir cüce mi? Ama sonra daha da fazla soru var.
Bu bir kızsa, "masum çocuk", müfrezenin bir tür "tılsımı" olarak hizmet edebilir ve bu görüş bir dizi araştırmacı tarafından dile getirildi. Bu nedenle kemerinde bir tabanca da vardır. Ama … o zaman tavuk neden çizilir? O zamanlar, bir şahin veya şahinin çapraz bacaklarının Hollandalı atıcıların arması üzerinde tasvir edildiği bilinmektedir. Ya bu, tüm bu "devriye" nin bir "savaş oyunundan" başka bir şey olmadığına ve başka bir amblemin tasvir edilen silahşörlerinin tüm cesaretinin değersiz olduğuna dair bir ipucuysa? Yani, bizden önce pitoresk bir … parodiden başka bir şey değil mi? Kim bilir kim bilir…
Bu arada, tuvalin röntgeni, en fazla sayıda değişikliğin Teğmen Reutenbürg figürüyle ilgili olduğunu gösterdi. Bazı nedenlerden dolayı, Rembrandt protazanının doğru pozisyonunu bulamadı ve bu sayede hareket yönünü müfrezesine işaret etti.
baharatlı gölge
Bir komik an daha var: Yüzbaşı Kok'un elinin gölgesi, Teğmen Reutenburg'un samimi yerinde duruyor. Bu nedir: "özellikle dostane ilişkilerinin" bir ipucu mu? Bunu bugün kanıtlayamayacağınız açık. Ayrıca, o dönemde Hollanda'da erkekler arasındaki aşk için ölüm cezası ölüm cezasına çarptırıldı. Ancak Rembrandt bunu bir nedenden dolayı tasvir etti. Ve dostça bir bira ziyafetinde arkadaşlarının zavallı teğmene ne söylediğini ve orada ne kahkahalar olduğunu hayal edebilirsiniz. Ve Rembrandt bunun için mi gitti? korkmuyor musun Ve yine bunu neden yaptığını bugün sadece tahmin edebiliriz.
Bu resmin bir sırrı daha var. Rembrandt'ın da kendini üzerinde tasvir etmesi ve … yüzünü silindirik bir şapkadaki bir ok olan Jan Ockersen'in sağ omzunun arkasına koyması mümkündür. Ama yine de - kim kesin olarak bilebilir? Bu resimle ilgili kesin bilgiden çok daha fazla efsane var!
Ödeme mitleri
Ve bu arada, başka bir efsane daha var, ödeme efsanesi. Genellikle "mantığa" dayalı bu tür sayılar vardır: Rembrandt'ın resimde gösterilen atıcıların her birinden 100 lonca aldığı bilinmektedir. Ve Banning Cock'un şirketinde 16 tane vardı, bu yüzden onun için en az 1.600 lonca almalıydı. Ancak bu hesaplama, bu resimle ilgili efsanelerden birinden başka bir şey değildir. Birincisi, ön planda boydan boya gösterilen yüzbaşı ve teğmenin ödemek zorunda olduğu meblağ çok daha yüksek olmalıydı. İkincisi, "arka bahçede" kalanlar veya yüzü çok net görünmeyenler, ödeme yapmayı reddedebilirler - "beni kötü görebilirsin ve ben para vermeyeceğim!" derler. Ve bu belgelenmemiş olsa da, bazı atıcıların Rembrandt'a ödeme yapmayı reddettiği bir efsane var. "Açgözlü Rembrandt" ın tuval üzerinde bir veya başka bir atıcının tasvir edildiği konuma bağlı olarak ödeme talep ettiği üçüncü bir efsane var. Dolayısıyla sanatçının "Gece Nöbeti" için aldığı kesin miktar da bizim için bilinmiyor.
"Gece" mi, "gündüz" mü izliyorsunuz?
Boyalı resim, diğerleriyle birlikte Atıcılık Cemiyeti binasının salonuna yerleştirildi ve 19. yüzyılın sanat eleştirmenleri, büyük Rembrandt'ın ne çizdiğini belirleyebilene kadar neredeyse 200 yıl orada asılı kaldı. İkinci keşif, eylemin zamanlaması ile ilgiliydi. Tuvalin arka planının çok karanlık olması nedeniyle kendisine "Gece Nöbeti" adı verildi. Ve tüm referans kitaplarında, kataloglarda ve albümlerde tam olarak bu isim altındaydı ve 1947'deki restorasyon çalışmaları sırasında sadece mumlardan kalın bir kurum tabakası ile kaplandığı keşfedilene kadar geçti. Ve tuvalden çıkarıldığında, bunun geceleri değil, gündüzleri olduğu ortaya çıktı. Öğleden sonra 2 civarında gölgelerden birine bakılırsa. Yani, en azından resmin bu gizemi çözüldü!
Bu arada, bu tuval ile sayısız macera yaşandı. Böylece 18. yüzyılda tablo yeni salona sığsın diye kesildi ve sonunda üzerindeki iki ok kayboldu. Ama en başından beri neye benzediğini biliyoruz, çünkü 17. yüzyılda Gerrit Lundens, The Watch'ın (şu anda Londra Ulusal Galerisi'nde sergilenen) bir kopyasını yaptı ve üzerinde kaybolanları görebiliyorsunuz. resmin parçaları. Savaş sırasında resim, St. Petersburg Dağı'ndaki mağaralardan birinde gizli bir kasada saklandı. Peter, Maastricht'te. Ama yine de ölmedi ve bugün Amsterdam'daki Devlet Müzesi'nde sergileniyor. Kırpılmış halde bile boyutları ile etkileyicidir - 363 x 437 cm, bu yüzden onu uzaktan düşünmeniz gerekir. Ayrıca "Gece Nöbeti" de üç kez saldırıya uğradı. Önce bir parça kestiler, sonra bıçakla kestiler ve üçüncü kez asitle ıslattılar. Ama neyse ki, bu tür her girişimden sonra Rembrandt'ın eseri restore edildi!
"Tatlı çift": kaptan ve teğmen
Resimdeki Silahşörler kimlerdi? Sırtındaki kayıt sayesinde isimlerini biliyoruz, ancak tarihçiler bu şirketin komutanları hakkında oldukça fazla bilgi bulabildiler. Yüzbaşı Banning Koke'nin sadece zengin bir eczacının oğlu olduğu için hukuk eğitimi ve doktorasını başardığı ve ayrıca Amsterdam'ın en etkili ve zengin politikacılarından birinin kızıyla da evlendiği biliniyor. Karısı Kok ile birlikte aristokrat bir unvan aldığından, onu hemen basit bir burgerden aristokrata dönüştüren. Askeri kariyeri de başarılıydı: şehir milislerinde önce teğmen, sonra kaptan oldu ve şehirde evlilik sözleşmelerinin imzalanması için baş komiser olarak görev yaptı.
Teğmen van Ruutenburg da o zamanki sosyal asansörlerin etkinliğine canlı bir tanıktır. Bir manav ailesinde doğdu, ancak yeşillik satan ailesi o kadar zengin oldu ki, Herengracht Caddesi'ndeki lüks bir palazzoda yaşamaya ve pahalı kıyafetler giymeye başladı. Örneğin resimde sarı kabartmalı deriden yapılmış bir tunik, hafif keçe şapka ve süvari değil piyade olmasına rağmen ayaklarında süvari çizmeleri var!
Uzmanlar, Rembrandt'ın Hollandalı soylular arasındaki hiyerarşinin özelliklerini tuvaline çok ince bir şekilde aktarmayı başardığına inanıyor: atıcıların teğmeni paramparça olmasına ve müfrezenin kaptanı siyah giyinmiş olmasına rağmen, kasıtlı olarak tasvir ediliyor. amirinden daha kısadır. Ve kasık bölgesindeki teğmenin takım elbisesinde "ilginç bir yerde" yatan kaptanın elinin gölgesi, mutlaka eşcinsel ilişkilerini göstermez (bildiğiniz gibi, Hollanda'da ölümle cezalandırıldı), ancak yalnızca onun vurgular. durum ve hakimiyet "ekipte".
üzücü bir dönüş
Böyle etkileyici bir resim, Rembrandt'ın ressam olarak otoritesini daha da yükseltmiş olmalı. Ancak, yazılmasından sonra hayatında gerçekten trajik bir dönüş oldu. Öğrenciler ondan ayrılır, emir almayı bırakır. Yine, bu üzücü sonuçlara neden olanın bu eserinin başarısızlığı olduğuna dair bir efsane var. Ancak, bu başarısızlık tam olarak neydi? Resim kabul edilmedi mi? Onu aldılar ve asılması gereken yere astılar! Bu kadar kişi beğenmedi mi? Evet, bunun hakkında konuşuyorlar, ama ne kadar? Ne de olsa sipariş verenler fakir değildi ve bu kadar beğenmeseler arka bahçede yakabilirlerdi. Ancak, yapmadılar. Bu nedenle, bazı uzmanlar Rembrandt'ın çalışmasına soğuma nedenlerinin farklı bir düzlemde olduğuna inanıyor: zamanının ötesinde olduğunu, “onu anlamadıklarını” söylüyorlar ve o zaman halkın zevkleri değişti. … Ama öyle olsa bile, “Gece Nöbeti”nden sonra sanatçının kariyeri oldukça keskin bir şekilde düştü. Öte yandan, Rembrandt, yaşamının son yirmi yılında olağanüstü bir portre ressamı olarak ün kazandı.
