… çünkü onlara korkunç bir binicili bir at göründü.
Makkabilerin İkinci Kitabı 3:25
Avrupa'daki askeri müzeler. Geçen sefer çeşitli müzelerde sergilenen zırhlı ve atlı binicilerin mankenlerine baktık. Ve muhtemelen, bu tür her "serginin" tarihi (tabii ki araştırırsanız!) Çok ilginç olacak. Tek sorun, kazmak için zamanın olmaması ve bazen sergi hakkında hiçbir bilgi olmamasıdır. Tüm zırhlar tartılıp ölçülmez ve metalin kalınlığı belirlenmez. Ama aynı zamanda hoş istisnalar da var. Örneğin, koleksiyonlarını bir şekilde zaten tanıdığımız Viyana İmparatorluk Cephaneliği (veya Arsenal). Ancak, o kadar kapsamlıdırlar ki, onlar hakkında uzun süre konuşabilirsiniz. Buna ek olarak, Arsenal, içinde çok sayıda at figürü olduğu için diğer müzelerle olumlu bir şekilde karşılaştırır. New York'taki Metropolitan Sanat Müzesi de dahil olmak üzere, burada diğerlerinden daha fazla olduğunu düşünmek abartı olmaz! Ancak, cephaneliğin kendisindeki atlara ek olarak, şubesi olan Ambras kalesinde binicileri olan atlar da var.
16. - 17. yüzyılların ağırlıklı olarak binicilik zırhının bu güne kadar hayatta kaldığı açıktır, çünkü daha sonra onlarla gerçek anlamda ilgilenmeye, yani onları doğru bir şekilde kataloglamaya ve saklamaya başladılar. Ve yine de, çok geç olsa bile, bize göre, zırh, hem tarih açısından hem de sanatsal özellikleri açısından delicesine ilginç.
Belki de, Rönesans fikirlerinin etkisi altında Avrupa'da yayılan moda olan antik tarzda yapıldığı için ilginç olan bu zırhla başlayacağız. Bu, bir binici ve atı için karmaşık bir şövalye seti ve hem bir binicilik düellosu (sol omuz için büyük bir koruma var) hem de bir ayak turnuvası için tören ve turnuva olarak kullanılabilmesi açısından çok ilginç.. Kalkan (eyerin arkasından görülebilir) temsili gezintiler ve geçit törenleri için kullanıldı. Kalkanın oval madalyonu, Babil şehrinin anahtarlarının Büyük İskender'e teslim edilmesini tasvir ediyor. Bu sahne Efesli Artemis'i betimleyen dört madalyonla çevrilidir.
Zırhın sahibi Dük Alessandro (Alexander) Farnese, Parma Dükü ve Piacenza (1545-1592) idi ve bu aynı zamanda ünlü Roma kopyası antik koleksiyonun bir süslemesi olan Efes Artemis'in görüntüsü ile de doğrulandı. Farnese Dükü'nün. Avusturyalı don Juan'ın 1578'de ölümünden sonra, Hollanda'daki İspanyol birliklerinin valisi ve baş komutanı olan İmparator V. Charles'ın gayri meşru kızının oğlu Alessandro Farnese oldu. Aynı yıl, Arşidük Ferdinand, ünlü "kahraman cephaneliği" için ondan zırh ve bir portre almaya çalıştı ve görünüşe göre bu anlaşma başarıyla tamamlandı. Set 1575 yılında Milanolu usta Lucio Piccinino tarafından yapılmıştır. Aynı zamanda üretimi için dövme, mavileştirme, cilalama, yaldızlama, gümüşleme, altın ve gümüşle kakma kullanılmış ve astarları deri, ipek ve kadifeden yapılmıştır.
Bu zırh "hem saha hem de turnuva için" tasarlandı ve zengin bir şekilde dekore edildi. 1526 yılında yapılmıştır. Yaldızlı mavi mavinin yanı sıra oyulmuş efsanevi yaratıklar, volütler ve çiçekler vardı. At önlüğünün yan çıkıntıları aslanların yüzlerini süslüyor. Set, eyerin ön yayı bile yivli olduğu için ilginç. Göğüs zırhı, bu sefer tipik olmayan iki bölümden oluşur. Ayrıca üst kısım oluklu, alt kısım pürüzsüz. Solda yüksek kalkanlı Grangarda, çıkarılabilir ve ayrıca keskin burunlu bir buff - bir alın. Çapraz metal şeritlerden yapılmış kapağa da dikkat çekiliyor. Bu tasarım özel bir koruyucu rol oynamıyor, ancak geleneğe bir övgü olarak etkileyici görünüyor. Set, Kral Ruprecht I'in (1352-1410) zırhının yerini aldığı "kahramanlar zırhı salonunda" sergilendiği Ambras kalesinde bulunuyordu. Bugün Viyana Arsenal'de salon №3'te sergilenmektedir. Malzemeler: oluklu metal, pirinç, altın döküm, deri.
Binici ve atı için iki tür halkadan yapılmış orijinal zincir posta zırhı: demir ve sarımsı pirinç. Bu halkalar bir desene dokunur ve Avusturya Arşidüklüğü'nün hanedan sembollerini oluşturur. Bourguignot'un omuzları ve açık miğferi, tıpkı söylenen at alın chanfronu gibi, fantastik hayvanların yüzleri şeklinde dekore edilmiştir. Dizlikler aslan başı şeklinde yapılmıştır. Ayrıca, chanfronun fantastik başının bir yaprak yemesi komiktir, ancak bu sıradan bir bitkinin yaprağı değildir. Kafa, antik çağı simgeleyen bir akantus yaprağını yutar, bu da yalnızca sözde "Roma zırhının" eski karakterini vurgular - 16. yüzyılın Maniyerist döneminin tipik bir tekniği - 17. yüzyılın ilk üçte biri.
Antika zırh, 16. yüzyılın saray yaşamında önemli bir rol oynadı, bu ekipmanın büyük bir miktarı Tirol Arşidükü Ferdinand II'nin emrindeydi. Gerçek şu ki, giyim gibi zırh da modadan etkilenmiştir. Ve 16. yüzyılın ikinci yarısında moda çok değişti. Zırh tasarımında mitolojiden sahneler moda oldu. Bu zırhın hesapları günümüze ulaştığından, sadece 2.400 fiyatlarını değil, aynı zamanda bu sanat eserinde hangi ustaların çalıştığını da biliyoruz. Kendi başlarına, yüksek sanatsal değerlerinden soyutlarsak, bu "zırh", askeri komutanın bir işareti olarak bir topuzu (eyere sıkışmış), bir kılıcı olan yüksek rütbeli bir süvari subayının zırhından başka bir şey değildir. ve eyerin altında solda, düşman zırhını delmeye hizmet eden bir "panzerstecher" (kılıç-konchar) vardı. Ayrıca yere düşenlere güvenle ulaşmak için piyadelere karşı bir mızrak olarak da kullanıldı. Bourguignot tipi miğfer, kanatları tırtıklı bir ejderha heykelciği ile süslenmiştir. Gövdenin altına uzun kollu zincir posta ve plaka eldiven giyilir. Büyük yuvarlak kalkan, iki eşmerkezli daire ile üç bölgeye ayrılmıştır. Merkezde bir yaprak rozetinde bir nokta var. Orta bölgede, içinde Judith ve Holofernes, David ve Goliath, Samson ve Delil, Hercules ve Kakusa'nın tasvir edildiği dört oval madalyon vardır. Dış kenar boyunca, Marcus Curtius, uyuyan Herkül, Manlius Torquatus ve Galya'nın yanı sıra Kleopatra'nın intihar sahnesini tasvir eden "kupalar" ve madalyonlar vardır. Kulaklık 1559 civarında yapıldı. Zanaatkar: Giovanni Battista, "Panzeri" lakaplı. Zırhı süsleyen tüm figürleri boyayan sanatçı Marco Antonio Fava'dır. Malzemeler: mavi perdahlı, cilalı, yaldızlı ve gümüşlü dövülmüş demir. Deri döşeme, açık mavi ve siyah ipek, kırmızı yünlü kumaş.
Ateşli silahların yaygınlaşmasıyla birlikte, minimum zırhlı hafif süvarilere talep ortaya çıktı. Niye ya? Evet, çünkü aynı tabanca veya Reitars süvarileri hazine için çok pahalıydı, ancak birbirlerini öldürmeleri çok zordu. Çoğu zaman, düşmanın gözlerinin beyazlarını görerek, tabancalardan kelimenin tam anlamıyla yakın mesafeden ateş etmek gerekiyordu! “Hem albaylar hem de atıcıların kafaları, hangi ölçünün nasıl ateşleneceğini ve neyin yirmi kulaçta ateşlendiğini ve en az on kulaç değerinde olan çok ince, korkunç bir atış ve doğrudan bir ölçüyü kesin olarak bilmelidir. beş ve üç kulaç ve ateş etmek nisko olmalı, hava yoluyla değil (hava yoluyla) - 1660'ta En Sessiz lakaplı Rus Çar Alexei Mihayloviç, o zamanlar her yerde bulunan bir fenomendi. O yıllarda bir kulaç uzunluğu 2, 16 m olduğundan, üç kulaç 6, 5 m'dir. Bununla birlikte, tüm bunlar başarıyla yapılabilirdi ve hafif süvari, sadece savaş alanında ağır Reitar süvarilerinden çok daha hızlı manevra yaptı, daha manevra kabiliyetine sahipti ve çok daha ucuza mal oldu. Örneğin, Macar hafif süvarileri, geleneksel silahlardan yalnızca kısa zincirli zırhları, doğu (Türk tarzı) bourguignot miğferlerini, Macar arşın kalkanlarını ve fırlatma ve itme için eşit derecede uygun olan oldukça uzun hafif mızrakları elinde tuttu. Türk ve Macar binicilerin at koşum takımının karakteristik bir özelliği, boyun atı kolye cheleng oldu. Viyana Arsenalinde, altı yak püskülü ile yaban domuzu dişleriyle süslenmiş, yaldızlı gümüşten böyle bir kolye var. Ama … bu dekorasyon için kadın saçlarını da kullandılar, özellikle Avrupalı sarışınların başlarından kesilen saçlar!
Bunun, imparatorun emriyle Prag'daki 1557 karnavalı için yapılan Macar hafif süvari süvarisinin ekipmanının bir örneğinden başka bir şey olmadığına inanılıyor. Arşidük Ferdinand II, bir partinin Hıristiyan şövalyeleri ve Macarların, diğerinin ise Moors ve Türklerin kostümlerini giydiği bir turnuva düzenledi. Hıristiyan savaşçıların Türk kökenli takılar (örneğin aynı Cheleng) kullanması şaşırtıcı değildir, çünkü o zamanlar sadece Türkler gibi bir düşmanın at takıları da dahil olmak üzere silahlarını taşımanın moda olduğu bir zaman değildi. büyük cesarete ve sahiplerinin askeri becerisine tanıklık etti, çünkü sadece bir kupa olarak elde edilebilirlerdi.
Böyle bir "zırh" ile "Macar" adı verilen özel bir kalkan kullanıldı. "Constance" adlı böyle bir kalkan, Arşidük Ferdinand II'nin 1582'de Anna Caterina Gonzaga ile düğünü için yapıldı. Şu anda cephanelik deposunda. Innsbruck'ta yapıldığı bilinmektedir. Metal aksamlı ahşap kalkan, gümüş ipliklerden yapılmış takılar, altın varak, papağan tüyleri. Çizim sulu boya ile yapılmıştır. İç - deri kayışlar.
Doğal olarak, 16. yüzyılda tamamen şövalye zırhı, temsili "giyim" işlevlerini giderek daha fazla kazandı, yani savaş alanında kullanıldılar, ancak esas olarak komutanlar ve bu nedenle de zengin bir şekilde dekore edildiler. Sonra - mahkeme kıyafetlerinin işlevleri, pahalı ve "modern" zırhın gösterilmesi yoluyla güçlerinin bir gösterimi ve son olarak turnuvalara katılım için zırh. Bu yüzden kulaklıklar bu dönemde bu kadar popüler hale geldi. Pahalı bir kulaklığın bile genellikle beş ayrı zırh setinden daha ucuz olduğu ortaya çıktı.
Ve öyle oldu ki 1571'de İç Avusturya Arşidükü II. Charles Bavyera prensesi Maria ile evlenecekti. Güney Almanya'daki iki Katolik gücün Protestan Alman prenslerine karşı bir tür birliğini temsil eden bu evlilik, Avusturya mahkemesi için çok önemliydi. Hiçbir maliyet aşırı kabul edilmedi. Ana şey, bu olaya haraç ödemekti, çünkü bu, karşı-reformasyon güçlerinin toplanması anlamına geliyordu. Bu nedenle, özellikle bu olay için imparator ve prensler için bir dizi tören zırhının yaratılmasına şaşırmamak gerekir. Festivaller ve turnuvalar birkaç gün sürecekti. Önce Viyana'da, sonra Graz'da gerçekleşecekti. Genel olarak, Maximilian II, planlanan turnuvalar için usta Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut) tarafından yapılmış bir kulaklığa zaten sahipti. Bu kulaklık, "modüler prensibe" göre kolayca dövüş, turnuva ve elbiselere dönüştürülebilen on iki farklı parçadan oluşuyordu. Ancak, düğün zamanına kadar bu yazı tipinin modası geçmişti. Ve sonra imparator Wolfgang'ın oğlu Franz'a bu zırhlı seti dört farklı zırh takımına dönüştürmesini emretti! Fotoğrafta solda, mızraklarla savaşmak için bir savaş zırhı, göğsün sol tarafı için büyük bir muhafız ve kol için güçlendirilmiş zırh ile bir sonraki turnuva zırhı var. Bir sonraki zırh, mızrakçının dörtte üç zırhıdır. Son olarak, sağdaki en son zırh, ayak dövüşü için çan etekli bir turnuva zırhıdır.
Zırh takımına "Gül Yaprağı" adı verildi çünkü Franz Grosschedel dekorasyonu için bir gül görüntüsünü kullandı. Atölye çok ünlüydü, Grosschedel hanedanı esas olarak zorlu Madrid mahkemesi, İspanyol kralı Philip II ve Habsburgların Avusturya mahkemesi ile Bavyera'daki Wittelsbach mahkemesi ve Saksonya Seçmeni için çalıştı.
Zırh 7. salonda. I. Ferdinand'ın (1529-1595) oğlu Arşidük Ferdinand II'ye aitti Malzemeler: cilalı demir, yaldızlı ve karartılmış şeritlerle oyulmuş, pirinç. Astar: deri, kadife
Üç çeyrek zırh, 16. yüzyılın başında, ateşli silahların atlılar arasında yaygınlaşmasına bir yanıt olarak ortaya çıktı. Dizlerin altındaki bacaklar artık sert deriden yapılmış botlarla korunuyordu. Gövde üzerinde, mızrak kancası çoğunlukla yoktu. Ve eski zırhtan bir zırh kullanılmış olsa bile, vidalardan delikler bırakarak basitçe çıkarıldı. Bu zırh, 1520 civarında daha hafif bir süvari zırhı olarak ortaya çıktı ve içinde kapalı bir miğferin üzerine bir bourguignot miğferi giyildi. Çoğu zaman, komutlarını at sırtında veren piyade komutanları tarafından giyilirlerdi, ancak aynı zamanda bu hafif ekipman, gerekirse askerlerini yürüyerek yönetmelerine izin verdi. Konrad von Bemelberg, İmparator V. Charles'ın Landsknechts'inin en ünlü komutanlarından biriydi. Zırhın gövdesinin tasarımı ilginç. Sağda, duada diz çökmüş bir landsknecht tasvir ediyor ve bunun Bemelberg'in kendisi olması ve solda diz çökmüş olanın dua ile döndüğü çarmıha gerilmiş Mesih olması oldukça olası.
Böyle bir zırhta sadece at sırtında değil, aynı zamanda yaya olarak da savaşmak zorunda kaldıklarından, metal bir kod parçası ile donatılmıştır - sitemize gelen bazı ziyaretçilerin çok ilgilendiği bir zırh parçası. Tarihi aşağıdaki gibidir: 15. yüzyılda, zincir posta bacak koruyucularının önünde latz adı verilen özel bir örtüşme vardı, ancak daha sonra binici metalle bağlı bir eyerde oturduğundan ve aralarında çıkıntı yapan her şey olduğundan zırhın bir kod parçası yoktu. bacakları iyiydi ve korunuyordu! Bacak koruyucuların kenarları, selede daha rahat oturmak için bir oyuk oluşturdu. 16. yüzyılın başında, oyuğun içinde hala bir zincir posta "kesesi" vardı ve 1520 civarında tam gelişmiş bir metal kod parçası ortaya çıktı. Şu anda, perçin veya kurdelelerle zırha bağlı demir bir başlık gibi görünüyordu. Zırh 3 numaralı salonda. Usta: Wolfgang Grosschedel (1517-1562, Landshut). Gravür Ambrosius Gemlich (1527-1542, Münih ve Landshut) tarafından yapılmıştır. Valentin Siebenburger (1531-1564) yapımı kask. Malzeme: Kısmi dağlama, yaldızlama ve girintilerin karartılması ile cilalı demir.
