Silahları peşlerinden toplamak ve düşmanlardan zırhı çıkarmak…
Makkabiler'in İkinci Kitabı 8:27)
Avrupa'daki askeri müzeler. Viyana İmparatorluk Arsenalinde sergilenen zırh ve silah koleksiyonunu tanımaya devam ediyoruz ve bugün yine "gün batımı döneminin" zırhına sahip olacağız. Yani, 1500'den sonra ortaya çıkanlar. Ancak bu sefer tören zırhıyla (çoğunlukla) ve yalnızca kısmen şövalyelerin zırhının yerini alan savaşlarla tanışacağız. Zırh ve zırh zanaatının gelişimindeki düşüş, maksimum mükemmelliklerine ulaştıklarında geldi. İşte bu mükemmellikten sadece küçük bir anlam. Tüfekler, gülleler ve saçma sapan mermiler, şövalyelik için hayatta kalma şansı bırakmadı. Sonuçta, tüm şövalye bilimi şövalye silahları etrafında inşa edildi - ve mızrak ve kılıç şövalyenin cephanesindeki en önemli silahlar olarak kabul edildi. Ancak İsviçre ve Landsknechts'in beş metrelik zirvelerinin kralın mızraklarından daha uzun olduğu ortaya çıktı ve kılıçlı bir binici için onları kesmek bir fanteziydi. Başka bir şey, bu piyade adamlarına tabanca ve arquebustan ateş etmenin mümkün olmasıydı. Ama … bu taktik, süvari için tüm gereksinimleri hemen değiştirdi. Şimdi bir virtüöz olamazdı. Eyerde kalabilmek, savaş alanında atlamak ve bir şekilde düşmana komuta ederek ateş edebilmek yeterliydi. Ancak bu tür savaşçılar, mızrak şövalyelerinden oluşan bir mangadan çok daha düşük bir ücret karşılığında işe alınabilirdi. Ve eğer öyleyse, savaş alanlarındaki şövalyelerin yerini çok hızlı bir şekilde silahlı adamlar aldı, evet, zırh hala hizmet edebilirdi, ancak bu atlılar artık şövalye değildi - toprakları ve kaleleri yoktu, turnuvalarda savaşmıyorlardı ve silahları gibi zırhları vardı, sizinki değil. Bütün bunları bir maaşla birlikte verdiler.
Modaya göre zırh
Komutanlar - evet, soylulardan gelenler, eski feodal soylulara aitti ve ısmarlama zırh satın almaya gücü yetiyordu. Bununla birlikte, önceki zamanın zırhından yapısal olarak farklılaşmaya başladılar. Böylece, zaten 1550'de, ayrı diz boyu bacak koruyucuları olan zırhlar ortaya çıktı. Aynı zırhın göğüs plakası uzadı ve bir "kaz göbeğine" dönüştü (ne yapabilirsiniz, moda modadır!), Birçok zırhta bel seviyesindeki bel korunmuş olmasına rağmen.
1580 civarında, yuvarlak uyluklar ortaya çıktı ve hepsi altlarında kısa, ancak yuvarlak şekilli ve ayrıca dar pantolon giymeye başladıkları için ortaya çıktı. "Antik çağ için zırh", göğüste kabartma kaslarla ortaya çıktı, ancak uzun sürmediler (müzelerde hafızayı bırakmalarına rağmen!), Ve zaten 1590 civarında ortadan kayboldu.
Demir elbiseler
Aynı XVI yüzyılda, şövalye zırhının feodal asaletin tören kıyafetlerine çok komik bir dönüşümü olması ilginçtir. Artık sadece turnuvalarda değil, saraylarda da zırh içinde gösteriş yapmaya başladılar. Kraliyet odalarının kapısında, zırhlı ve ellerinde tüm anlamını yitirmiş, ama çok güzel yuvarlak kalkanlar olan bir muhafız ayağa kalktı, zırh bir büyük harf kullanma aracı oldu, tek kelimeyle pratik önemini tamamen kaybettiler. o zaman. Bu arada, aynı Japonya'da bu süreç tam olarak 100 yıl ertelendi. 1600'deki Sekigahara Savaşı, eski ve yeni Japonya arasındaki sınırı belirledi ve burada zırh, şogun sarayı için bir tür tören kıyafeti haline geldi.
Şimdi bu zırhın Viyana Cephaneliği'nden bir fotoğrafına bakalım ve onu daha detaylı tanıyalım.16. yüzyılın ortalarında bu büyük Alman silah üretim merkezinin en ünlü ustalarından biri olan Nürnberg plattner Kunz Lochner tarafından yapıldı ve çok benzer bir kaplamaya sahip iki zırh takımı yaptı. Bunlardan biri, Jagiellon'un son kralı olan Polonya kralı Sigismund II Augustus'a (1520-1572) geldi ve şu anda Stockholm'deki Cephanelik'te sergileniyor. Bir diğeri Nicholas IV, Black Radziwill için yapıldı. Zırhın tüm yüzeyi, yaldız ve siyah ve kırmızı emaye ile son derece renkli süslemelerle kaplayan bilinmeyen bir gravür sanatçısı tarafından dekore edilmiştir. Desen zırhı bir halı gibi kaplar. Bu zırh aynı zamanda saha, turnuva ve tören zırhı görevi görebilir ve Kral Sigismund II Augustus'un zırhının süsleme zenginliğini sadece renk detaylarının zenginliğinde değil, aynı zamanda çok sayıda figürde de aşmaktadır. Bu durum muhtemelen Polonya'daki gerçek iktidar korelasyonunu yansıtıyor, çünkü Kara olarak adlandırılan Nicholas IV Radziwill, Neswez Dükü ve imparatorluğun prensi, Litvanya'nın büyük şansölyesi ve mareşali, Vilna valisi Olik idi, vesaire. Yani, Polonya'nın çok güçlü bir patronuydu. Zırhı Ambras'ta sergilendi, ancak orada genellikle IV. Nicholas'ın oğlu Nicholas Christoph Radziwill'in (1549-1616) zırhıyla karıştırıldılar. Şimdi Paris ve New York'ta bulunan bu zırhın parçaları muhtemelen Napolyon savaşları sırasında kayboldu. 3 numaralı salonda sergilenmektedir. Malzeme: kazınmış demir, deri, kadife
Yani, şövalye zırhının ana işlevi artık ana işlev haline geldi. Mızrak kancası üzerlerinde kayboldu ve sabitleme delikleri bile artık yapılmadı. Koruyucu asimetriye artık ihtiyaç duyulmadığından ve elbette zırh artık son derece zengin bir şekilde dekore edildiğinden, zırh artık yalnızca simetrik hale geldi!
Bu tür zırhları "yüzlerde" seviyorum, özellikle de yüz çok iyi yapılmışsa. Önümüzde Philip II'nin zırhı var. 1544 yılında İmparator Charles V tarafından İspanya Kralı II. Philip için muhteşem Büyük Set'in bir parçası olarak görevlendirilmiştir. Zırh, usta Desiderius Helmschmidt ve Augsburg oymacısı Ulrich Holzmann tarafından yapıldı. Zırh, iç içe bukleler ve yeşillik deseninde geniş siyah oyulmuş uzunlamasına çizgilerle çok hassas bir şekilde dekore edilmiştir ve buna altın tarafından uygulanan dar şeritler eşlik etmektedir. Zırhın üzerine "1544" tarihi kazınmıştır. Henry'nin kızı Katolik Kraliçe Mary'nin kocası olarak bilinir. Babasının 1555'te tahttan çekilmesinden sonra, Hollanda ve Milano'da onun yerine geçti ve 1556'da İspanya, Napoli, Sicilya ve "her iki Hint"in kralı oldu. 1580'de nihayet Portekiz kralı oldu. Zırh, №3 numaralı salonda sergileniyor. Üreticiler: Desiderius Helmschmidt (1513-1579, Augsburg), Ulrich Holzmann (gravür) (1534-1562, Augsburg). Malzemeler ve teknolojiler: "beyaz metal", yaldız, dağlama, niello, pirinç, deri
Sağında, "kaz sandığı" zırhlı bir tabanca süvarisinin zırhında bir figür var.
Ve şimdi güvenlik açısından en iyi zırhı kimin yapacağı değil, kimin zırhının daha zengin ve daha rafine, modanın gereklerine uygun olarak dekore edileceği konusunda rekabet ediyorlardı. Ve elbette, zırhın dekoru da belli bir yöne gitti ve gelişti.
Dekorun doğuşu
Yani, 1510-1530'da. ilk gerçekten törensel "kostüm zırhı", içlerinde kesilmiş açık iş şeritleriyle ortaya çıktı. Koruma açısından bakıldığında, bu genellikle saçmalıktır - zırh üzerinde kesiklere sahip olmak, ancak diğer yandan, altlarına giyilen zırhlı kaşkorsenin kırmızı veya mavi kadifesi içlerinden çok güzel görünüyordu. Uygun yivli zırh, yivler boyunca uzanan gravür şeritleri ile süslenmiştir. 1550'de, kovalama ile süslenmiş ilk zırh Augsburg'da yapıldı. Zırhın mavileşmesi moda oluyor. Önce sıcak kömürler üzerinde mavimsi, sonra metal sıcak külde pişirildiğinde siyah ve son olarak da 1530'da Milanolu zırhlılar tarafından tanıtılan kahverengi.
Hemen hemen her zırhı törene dönüştürmenin en kolay yolu onları yaldızlamaktı. Çeşitli yöntemler kullanıldı, ancak en erişilebilir olanı cıva amalgamı kullanılarak ateş yaldızıydı. Altın cıva içinde çözüldü, daha sonra zırhın parçaları elde edilen bileşim ile kaplandı ve ısıtıldı. Altın demirle sıkı bir şekilde birleştirildi, ancak cıva buharı bu yöntemi kullananlar için büyük bir tehlike oluşturuyordu. Bu arada, 16. yüzyılın 60'larında Milanlı usta Fijino tarafından çok güzel yaldızlı zırh tekrar yapıldı. Yaldızlamanın başka bir yöntemi de kaplamaydı: zırhın parçaları ısıtıldı ve altın veya gümüş folyo ile kaplandı, ardından özel bir "ütü" ile düzeltildi. Sonuç, dayanıklı bir "altın" kaplamaydı. Ayrıca, Augsburg'da ustalar bu yöntemi zaten 1510'da kullandılar.
Bu arada, 1560-1570'de zırh boyunca dikey olarak uzanan gravür şeritleri. Fransa'dan başlayarak köşegen olurlar. Ve 1575'te İtalya'da, aralarında sürekli bir desenli yüzeyin oyulduğu dikey oyulmuş şeritler ortaya çıktı. Aynı zamanda, Alman ustalar ilginç bir sonlandırma yöntemi buldular: perdahlı metali mumla kaplamak ve üzerine bir desen çizmek. Daha sonra ürün sirkeye batırılarak temizlenen yerlerdeki mavilik giderildi. Sonuç, koyu mavi, kahverengi veya siyah bir arka plan üzerinde açık bir desendi. Bu çok zahmetli değildi, ama güzeldi.
Dizginsiz fantezi kreasyonları
Gümüş, bakır ve kurşun karışımından, önce zırhın girintilerine sürülen ve daha sonra ısıtılan siyah denilen şey yapıldı. Bu teknoloji Avrupa'ya Doğu'dan geldi ve oldukça yaygın olarak kullanıldı, ancak tam olarak 16. yüzyılda daha az kullanılmaya başlandı. Ancak aynı yüzyılda ve en başından itibaren Avrupa'da ve özellikle Toledo, Floransa ve Milano'da kakma tekniği yayıldı. Aynı zamanda herkes için çok basit ve görünüşte erişilebilir bir teknolojidir. Zırhın yüzeyinde, desenler şeklinde oluklar yapılır, daha sonra bunlara altın, gümüş veya bakır tel sürülür. Daha sonra ürün ısıtılır, bu nedenle tel tabana sıkıca bağlanır. Çıkıntı yapan tel aynı hizada topraklanmış olabilir veya metal yüzeyin üzerinde çıkıntılı bırakılmış olabilir. Bu yönteme kabartma denir. Şimdi, siyah yüzey üzerinde güzel desenler oluşturan altın telle kaktığımız (bu yönteme "çentik" de denir) siyah mavimsi zırhı tuttuğumuzu hayal edin.
Ayrıca, yine, İtalyan mucitler, çentik açmaya ek olarak, aynı zamanda demir peşinde koşarak modaya girdiler ve 1580'den başlayarak, oyma ve niello ile de süslenmiş, şaşırtıcı derecede güzel kovalanmış yaldızlı zırh üretmeye başladılar. Sonunda, 1600'de Milano'da, onlar için zırh ve kalkanlar, yaprak ve çiçek çelenklerinde büyük madalyonlarla süslenmeye başlandı, ancak madalyonların kendilerinde Herkül'ün sömürülerini, Decameron'dan erotik sahneleri ve hatta kendi portrelerini tasvir ettiler. (veya daha doğrusu, müşteri zırhlarının portreleri), genellikle profilde.
Ne kadar basitse o kadar iyi
Ağır süvari atlıları için zırh - 16. yüzyılın ortalarında yeniden yayılan mızrakçılar, zırhlılar ve reitarlar, bazen şövalye zırhından daha hafif değildi (mızrakçılar için daha hafif!), Ve bazen daha da ağırdı, çünkü genellikle ek göğüs zırhları vardı. bir zırh, kendinizi mermilerden korumak için … "aralıklı zırh". Onlar da kesilmiş, ancak mümkün olduğunca basit - cilalı değil, siyah yağlı boya ile boyanmış ve bu dekorasyonun sonuydu. Eh, bir sonraki çağda, ağır süvari atlılarının yalnızca zırhları kaldı: bazen bir kaşkorsenin altına bile giyilmelerine rağmen, siyah, boyalı veya cilalı metal.
P. S. Yazar ve site yönetimi, fotoğraflarını kullanma fırsatı için Viyana Cephaneliği Ilse Jung ve Florian Kugler'in küratörlerine teşekkür eder.
