("Benim Paris'im" Ilya Ehrenburg, 1931)
Zırh ve müzeler. Yani, sen bir erkeksin ve tüm erkekler en azından kalbinde biraz katil ve şimdi onun güzelliklerini tanıman gerekiyor. Ve çocukluğundan beri Dumas okuduğuna göre, Marie de Medici'nin eski ikametgahı olan Yeni Köprü, Louvre ve Lüksemburg Sarayı'nın da olduğunu biliyorsun (“Bunun Kraliçe Anne'nin bir ipucu olduğuna karar verecekler… - Athos kıkırdadı) ve daha birçok şey. Eyfel Kulesi'ni ziyaret etmeden duramayacağımız, en azından Louvre'a girmeye çalışmadan duramayacağımız açık (sıcak bir yaz gününde orada Çinlilerin kalabalığı arasında sıraya girmek, korkakların imtihanı değil!) yanmış! ). Ama sırada ne var ve sonra - Louis XIV tarafından savaşlarının gazileri için hazır olan her şeyi yaşamak için kurulan Invalides'te bulunan Ordu Müzesi'ne gitmeniz gerekiyor.
İşte onlar - "şövalyeler". Tipik, tabiri caizse, aklımızda, 6. sınıf için bir ders kitabından "metale zincirlenmiş" Orta Çağ savaşçıları. Ama ne yazık ki, gerçekte her şey öyle değil. Önümüzde silahlı adamların zırhı (sosyal statüleri açısından oldukça şövalyeler olsa da!) 16. yüzyıla ait ve sağda inşa edilen ise tamamen 17. yüzyıla ait, çünkü bourguignot giyiyor. kask.
Oraya ulaşmak kolaydır. Paris'in bir metrosu var ve bu müze tüm turistik haritalarda. Bazı insanlar tek bir turist bileti almanızı ve bütün gün metroyla almanızı tavsiye ediyor. Evet yapabilirsin. Ama … deneyimler gösteriyor ki, bir nedenden dolayı bu biletlerin çoğu zaman manyetikliği bozuluyor. Ve … gişede ne satın aldığınızı açıklamak zorunda kalacaksınız, ancak bir nedenden dolayı bu "şey" çalışmıyor. Bu yüzden "herkes gibi" olmak daha iyidir.
Binaya yaklaşıyorsunuz ve… girişin iki yanında zaman zaman yeşile dönen bronz toplar size bakıyor. İçeri gir. Büyük bir avlu var. Konumuz şövalyeler, yani "demir adamlar" olduğundan, o zaman … ve hikaye onlar hakkında olacak. Sergilerinin girişi sağdaki avlunun sonundadır. Ve orada … merkezinde zırh ve atlıların bulunduğu çok eski bir modelin ("Anne, anne, anne …") cam vitrinlerinin bulunduğu çok görkemli bir görünüme sahip devasa uzun salonlar var.. Altlarındaki atlar Hermitage'ımızdakiyle aynı değildir, yani "deri" ile kaplanmazlar, ancak basitçe boyanırlar, ancak üzerlerinde kel noktalar da yoktur.
Ancak Tunç Çağı ve Erken Demir Çağı'na ait zırh ve silahların sergilendiği küçük bir oda ile başlıyoruz. Ve burada, salonda çok fazla sergi olmamasına rağmen, görecek bir şeyimiz olacak.
Ayrıca, tüm hançerlerin, bıçağın sapa girdiği yerde şişkin perçinlere sahip olmadığını lütfen unutmayın. Sonuçta, neden bıçak sapla birlikte kalıplanmış? Ve bu, insan düşüncesinin korkunç ataleti olan eylemsizliğin kanıtıdır. İlk başta, yalnızca bıçağın kendisi metaldi ve sap ahşaptı. Ve bıçak, sapın yuvasına yerleştirildi ve dışbükey başlı perçinlerle sabitlendi. Ama … çok fazla metal olduğunda ve saplar bıçakla aynı anda döküldüğünde, perçinler kaldı. Ve binlerce yıldır bronz kılıçların ve hançerlerin tasarımı değişmedi!
Ve her zaman çok sevdiğim başka bir şey daha var ve bunu ülkemizdeki müzeler de dahil olmak üzere HER MÜZE'nin sergilenmesinin zorunlu bir unsuru haline getirmenin zamanı geldi: Böyle eski bir Yunan kaskının yeniden yapımı var. Yani zamanla yeşile dönen bu şeyin nasıl yeni göründüğünü görebilirsiniz. Ve itiraf etmelisiniz ki, tüm bu bulguları hemen farklı şekilde ele almaya başlıyorsunuz. Ve elbette, burada sergilenen sergilerin herhangi birinin bir kopyasını uygun bir ücret karşılığında alabilecek olan şirketin adresinin hemen mevcut olması ideal olacaktır.
Buradaki ve her yerdeki diğer tüm müzelerdeki sorun şu ki, eğer şimdiki zamandan geçmişe gidersek, sergilerle ilgili bir sorunumuz olacak. Örneğin, müzelerde neden bu kadar çok bronz var? Çünkü insanlar onunla birlikte gömüldü! Ve Orta Çağ'da Hristiyanlık vardı ve insanlar kefenlere gömüldü. Bu nedenle, Erken Ortaçağ'ın çok az demir ürünü vardır.
Ne yazık ki, müzenin dekorasyonu eski. Yani, güzel de olsa eski, vitrinler, iğrenç, eski, aydınlatma ve … geleneksel olarak yürütülen imzalar, ancak burada sadece Fransızca değil, İngilizce ve Almanca olarak da metin var, ama … serginin açıklaması Fransızca olarak yapılmıştır.
Fransızca ve şövalyelik tarihini bilmiyorsanız, İngilizce kısa yazıtlar ziyaretçiye çok az şey anlatacaktır. Bu müzenin en büyük dezavantajı bu. Çok büyük! Viyana Cephaneliği, zırhın büyük kısmının açıkça ortaya çıktığı ve aydınlatmanın güzel olduğu şekilde düzenlenmemiştir. Doğru, burada atlı şövalye figürleri de var, ama … nedense son derece başarısızlar. Yani, onlara hiçbir şekilde ulaşamazsınız.
1500 yıl. Zırh tarihinde bir tür "geçiş dönemi" başlangıcı (bir başka!) Keskin burunlu ayakkabılar kaybolur ve ayı-pençe ayakkabılar ortaya çıkar. Eldiven şeklinde değil, eldiven ("eldiven") şeklinde büyük bir plaka eldiven dağılımı vardır. Son olarak, ünlü "Maximilian zırhı", tüm yüzeylerinde karakteristik oluklar ve … dizlerin altında pürüzsüz oluklarla ortaya çıkıyor! Orada, görünüşe göre oluklar artık gerekli değildi. İlk "kostüm zırhı" da ortaya çıkıyor, ancak ayrı bir hikayeyi hak ediyorlar …
Tabii ki, Ordu Müzesi'nin turnuvalar için çok fazla zırhı var ve yine tam olarak 1500'den sonra ortaya çıkanlar. Ve neden olduğu açık! Maliyetleri ölçeğin dışına çıktı. Bu yüzden onlara çok iyi bakıldı ve … zamanımıza bu şekilde geldiler. Bunları Viyana Arsenalinde sergilenenlerle karşılaştırabilirsiniz ve daha önce tüm zırhların kesinlikle bireysel olması durumunda, şimdi neredeyse akış yöntemiyle yapılmaya başladıkları anlaşılacaktır. Ve neden? Evet, çünkü hiç kimse aynı Gestech veya Rennen için zırhın kendisine gerçekten bakmadı! Kask süslemelerine, yemyeşil devekuşu tüylerine, at battaniyelerine ve… binicilerin kendilerinin pilili eteklerine baktık. Tüm bu ihtişamın arkasında metal pratikte görünmüyordu. Ancak, tabiri caizse “çıplak” kullanılan turnuva zırhları için, tasarımda gravür, gravür, karartma ve yaldız görebilirsiniz - her türlü cila, eğer sadece… “güzeldi”!
Bildiğiniz gibi, zamanla, sözde "İtalyan renneni", yani bariyerli rennen çok popüler hale geldi. Bu düellonun mızrakları kavak ağacından yapılmış, hafifti. Bu nedenle kolayca kırıldılar. 30 Haziran 1559'da böyle bir yarışma sırasında Fransa Kralı II. Henry yaralandı. Üç rakibini çoktan yenmişti, ama aynı zamanda lord de Lorge Gabriel de Montgomery ile de savaşmak istiyordu. Ve burada, çarpışmadan sonra, Montgomery'nin mızrağının bir kıymığı kralın miğferinin görüş yuvasına düştü ve sağ kaşının altına girdi. Tabii ki, onu çıkardılar, ancak Heinrich'in aynı yılın 10 Temmuz'da öldüğü enfeksiyon başladı. Ancak, Alman turnuvaları daha da tehlikeliydi. Örneğin, "ızgaralı tarhun" kullanan aynı "ücretsiz turnuva". Burada keskin uç artık ondan kayamayacaktı, bunun sonucunda binici kesinlikle doğru yönlendirilmiş bir darbeden eyerden uçacaktı.
Kaybeden kişinin düşerken böbreklerine zarar vermesini önlemek için, bu tür bir turnuvanın eyerinin arka yayı yoktu. Böylece hiçbir şey onun attan düşmesini engellemedi. Ama onun için 50 kg'a kadar zırhla yere (kumda bile!) düşmesi nasıldı?
1515 civarında, turnuvalardaki bacaklar, onları örtmek için eyere bağlı yarma kalkanları kullanılarak korunmayı tamamen bıraktı. Ama … zırhın ağırlığı azalmadı. Örneğin Liliana ve Fred Funken, bu tür zırhların ağırlığının 70 ve hatta 80 kg'a ulaşmaya başladığını yazıyor. Ancak mızrağın ağırlığı 12-15 kg'a eşit olabilir!
Savaş zırhının doğuşuna gelince, oluklu zırh İtalya'da 1520 civarında ve Almanya'da 1540 civarında terk edildi. Ancak 1530 civarında, hareketli parmaklara sahip plaka eldivenler tekrar moda oldu, böylece bir tabancadan ateş etmek daha uygun olacaktı. 1550 civarında, göğüs zırhının önü karakteristik bir kama şeklinde şekil alır ve eski "etek" yerine bölünmüş bacak korumaları ortaya çıkar. Yani geç zırhı erken zırhlardan ayırt etmek çok kolaydır. Çemberlerden yapılmış bir “etek” var, bu da onu bir tür turist katlanır kupası - 15. yüzyılın zırhı gibi gösteriyor. "Erkeklik" için bir kesime sahip bacak korumaları var - bu zaten 16. yüzyıl anlamına geliyor. ve sadece 16'sı değil, 1550'den sonra!
Bu sıralarda, hatta biraz daha önce, siyah veya mavi boyayla kaplı zırhlar moda oldu.
