Böylece, 1250 civarında bir yerde, "Matsievsky İncili" nden minyatürlere bakılırsa, kask takan piyadelerin boyun koruması vardı, … "köpek tasması". Şövalye binicileri, altına (muhtemelen) kapitone başka bir şey giydikleri ve boynuna indikleri bir zincir posta başlığından memnun kaldılar. Büyük bir gözyaşı damlası şeklindeki kalkan, tüm gövdeyi arkasına gizlemeyi mümkün kıldı, bu yüzden açıkçası o zaman daha fazlasına gerek yoktu. Ancak 1300'e gelindiğinde, zırh daha karmaşık hale geldi ve kalkanların (ilk bölümde verilen Angus McBride'ın yeniden inşasında açıkça görülebileceği gibi bir demir gibi şekillendirildi) boyutu azaldı. Böyle bir kalkan her zaman boğazı kapatmadı. Sonuç olarak, ya metalden ya da yeterli kalınlıkta "haşlanmış deriden" orijinal boğaz kapakları ortaya çıktı. Bununla birlikte, uzun süre tipik koruma aracı, kaska takılan aventail zincir posta mantosu olarak kaldı.
Effigius Pieter de Grandissant (1354) Hereford Katedrali. Gördüğünüz gibi, bir beşik kask takıyor ve kenarı boyunca bir aventail aventail bağlı.
Burun siperliği ve aventail ile kask. Zürih Müzesi.
Örneğin birçok kaskta, bunda olduğu gibi (İsviçre'deki Valerie Kalesi Müzesi), kaskın kenarı boyunca uygun tutturucuların sağlandığı aventail çıkarılabilir. Ayrıca kaskın altında zincir posta başlığı olup olmadığı da bilinmiyor. Ancak kapitone bir şapka elbette bir zorunluluktu.
Bu güne kadar hayatta kalan minyatürler, heykeller ve eserler, XIV yüzyılın ortalarındaki savaşçıların, yani "karma zırh" döneminin görünümünü oldukça doğru bir şekilde yeniden üretmeyi mümkün kılıyor. Bu dönemin şövalyelerinin belki de en iyi tasviri, ünlü İngiliz sanatçı Graham Turner tarafından yapılmıştır. Çiziminde ilk olarak, "gölge kesimi" de dahil olmak üzere o dönemde kullanılan her türlü kaskın bir görüntüsü ve ikinci olarak bu döneme özgü çok katmanlı koruyucu giysiler var.
Graham Turner. XIV yüzyılın ortalarındaki Töton Düzeni Şövalyeleri.
Bu görüntü, o zamanın savunma silahları hakkında değerli bir bilgi kaynağımız haline gelen 1361'de Visby Muharebesi sahasındaki bir mezarda bulunan çok sayıda buluntu ile doğrulanmaktadır. Bu arada, kılıcın şekli de buna göre değişti. Tamamen doğrama silahından, doğrama-bıçaklama silahına dönüştü. Buna önemli bir ilave, aynı heykellerde neredeyse hiç görülmemiş olan hançerdi.
Yine, farklı yerlerde bu sürecin değişen yoğunlukta ilerlediğini ve pratik çıkarlardan çok aynı tarzda dikte edilen kendine özgü özelliklere sahip olduğunu vurguluyoruz.
William Fitzralf, 1323 Pembrash. Gördüğünüz gibi Pieter de Grandissant'ın büstü bundan 30 yaş büyük. Yani, o zaman için süre çok uzun. Ancak aralarında hiçbir fark yoktur ve hangisinin daha yaşlı, hangisinin daha genç olduğunu söylemek imkansızdır.
Thomas Kain, 1374 Burada 50 yıllık fark açıkça görülüyor. Her şeyden önce, uzun paçalı pelerin yerini kısa jupon aldı. Ardından bacakları kaplayan zırhın daha mükemmel hale geldiğini görüyoruz. Şimdi bunlar zincir postaya veya üstüne tutturulmuş metal şeritler değil, anatomik olarak yapılmış tamamen metal zırhlardır. Ancak şaşırtıcı olan şu: Beşiğin miğferine takılan aventail en ufak bir değişikliğe uğramadı.
İşte 1375'te Hereford Katedrali'nden Richard Pembridge'e ait bir başka büst. Her ikisi de pratik olarak aynıdır ve çok daha benzer tasvirler bulabiliriz.
Yani, XIV yüzyılın başından son çeyreğine kadar, Batı Avrupa'nın şövalye silahlandırmasında gözle görülür değişiklikler meydana geldi. Ama esas olarak bacaklar için kapaklara, sonra nakit giysilere (!), Eller için koruyucu cihazlar biraz değişti, gövde hakkında bir şey söylemek zor, çünkü kumaşla kaplı olduğu için kasklar değişmedi. ve aventail değişmedi. Sonuç, koruma araçlarını geliştirme sürecinin nasıl gittiğine bakılırsa, şövalyelerin en savunmasızının bacaklar olduğunu öne sürüyor. Ama boyun … boyun "kalıntı ilkesine göre" korunuyordu. Yani, bir şövalyenin kancalı bir mızrakla ne kadar kancalı olabileceği veya bir binicilik çarpışması sırasında bir düşmanın mızrağının buraya gelebileceği hakkında tamamen teorik konuşmalar önemli değil. Daha doğrusu yapmadılar. Bütün bunlar, biçimsel mantıktan başka bir şeye dayanmayan, tamamen spekülatif modern teorileştirmedir. Ah, bu mantık, ne yazık ki, bizi çok sık başarısızlığa uğratıyor.
Önümüzde Timurlu süvari 1370 - 1506'nın binicisi. New York Metropolitan Sanat Müzesi'nden.
Karşılaştırma için "Doğu'nun şövalyelerine" dönelim. Yukarıdaki tasvirlerde tasvir edilen "zanaatkar meslektaşlarından" nasıl farklıdırlar? Genel olarak, miğferdeki sivri uçtan başka bir şey yok. Üzerinde ayrıca etkileyici bir aventail hacmi var, öyle ki mızrağın tam da bu yere çarpmasını hiçbir şey engellemiyor gibi görünüyor. Ama … görünüşe göre, şövalyenin zırhının en yavaş değişen kısmı buysa, hem Doğu'da hem de Batı'da bunu yapmasını engelleyen bir şey vardı.
1401 Thomas Beauchamp, Warwick Kilisesi'nden kurbağalama.
Bir çeyrek asır daha atlayalım ve mezar taşı pirinç levhasına, yani 1400 kurbağa vuruşuna dönelim. Bu, Warwick Kilisesi'nden bir 1401 Thomas Beauchamp kurbağalama. Ancak, bu durumda bu seçim tamamen rastgeledir, çünkü Almanya'dan von Totenheim (1400) Grunsfeld benzer görünüyor; Hugh Newmarsh (1400), Watton on Valais (Birleşik Krallık); Edmund Peacock kurbağalama (1400), St. Albans: Thomas de Freuville (1400) - Little Shelford'dan ve daha birçoklarından karısıyla çiftler.
Hepsinin üzerinde, "metale zincirlenmiş" şövalyelerin mükemmel bir şekilde işlenmiş "anatomik figürlerini" ve … boyunlarında zincir zırhlı bir atkuyruğu görüyoruz! Aslında, gözümüzün görebildiği tek zincir zırh zırhı parçası olarak kaldı. Geri kalan her şey sağlam dövme metal plakalar!
Cobham'dan Nicholas Hauberk'in (1407) sütyenleri tamamen aynı görünüyor. Ashborn'daki St. Oswald Kilisesi'nden Edmund Cockayne (1412) - aynı şekilde, St. Yakup Steinbach'ta (Almanya) - benzer bir şekilde ve sadece Nicholas Longford'un (yukarıdaki fotoğrafa bakın) Longford'daki kiliseden 1416'daki heykeli bize metalden yapılmış bir boyun örtüsü gösteriyor! Ama yine, bu mutlak bir kesinlikle kanıtlanamaz. Zincir posta aventailinin sadece sıradan bir kumaşı örtmesi oldukça olasıdır!
Zincir postanın metal zırhın altından çıkarılması neredeyse 80 yıl sürdü ve boğaz kapağı tamamen metal oldu.
Bu tür zırhların ilginç bir örneği bize 1497'de Valladolid'deki müzeden Don Luis Paquejo'nun kuklası tarafından gösterilmiştir.
Don Luis Paquejo 1497'nin kuklası. Valladolid Müzesi.
Ve bu yaka, gördüğümüz gibi, iki katmanlı!
Bir yakanın içlerinde zincir posta kumaşından yapıldığını açıkça gösteriyor, zırhında omuz pedlerinin dekoratif bir süslemesi olarak kullanılıyor ve prensipte iyi terk edilebilecek olan plaka bacak korumalarının altında bir "etek" olarak kullanılıyor.
Santiago de Campostella Nişanı'ndan bir şövalyeyi betimleyen kaymaktaşı heykeli (c. 1510-1520). Los Angeles County Sanat Müzesi.
Bu konuda, zaten oldukça geç bir etkinlikte, hala bir zincir posta yakası ve bir zincir posta, tamamen gereksiz "etek" görüyoruz. Prensip olarak, bu iki durumu gösterebilir. Birincisi, zırhın eski olması, yani çok eski olmaları ve zırh zanaatının yenilikleri onlara dokunmadı. İkincisi yerel geleneklerdir. Diyelim ki İspanya'da “bu kadar kabul edildi” ve diğerlerinden öne çıkmamak için buna katlandılar.
Şaşırtıcı bir şekilde, 15. yüzyılda bile - yani, tamamen dövme zırhlı "tamamen metal zırh çağında", zincir posta kolye hala kullanılıyordu! Örneğin, bu bize 1485–1505 Alman Matches zırhı tarafından çok açık bir şekilde gösterilmiştir. Landshut'tan. Büyük olasılıkla tipik olarak adlandırılamazlar. Ama öyleydiler. Ayrıca kaskın altına takılan bir plaka boyun kılıfına sahip zırh.
Zırh 1485 - 1505 Ağırlık 18,94 kg. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Yani, bize gelen heykelleri, diş tellerini ve eserleri incelemeye devam ederek, zincir posta aventail'in 16. yüzyıla kadar çok uzun bir süre kullanıldığı ve sonunda yalnızca bir metal görünümüyle ortadan kaybolduğu sonucuna varabiliriz. 1530 şövalye tarafından boğazı koruyan "kolye". Ve bu sıralarda onu armé miğferine bağlamaya başladılar. Kolun alt kenarı içi boş bir kordon şeklinde dövülmüştür ve kolyenin üst kenarı, içine girdiği çıkıntılı bir silindir şeklinde yapılmıştır. Böylece birbirleriyle çiftleştiler. Bu tür kasklar Burgundy Arme veya Burgonet olarak tanındı.
Burgonya. Augsburg 1525 - 1530 Ağırlık 3004 (Metropolitan Museum of Art, New York)
Daha sonra, kolun alt kenarı, sert bir sabitleme olmadan hareketli bir kolyeye dönüşmeye başladı. Böylece, şövalye artık başını bir piyadeden daha kötü çeviremezdi, yani boyun hem önden hem de arkadan gelen darbelerden tamamen korunmuştu. Zincir posta, 17. yüzyılda tamamen terk edildi, bu zamanın zırhlı zırhının gösterdiği gibi.
Cuirassier zırhı 1610 - 1630 Ağırlık 39,24 kg. Milano, Brescia. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Son olarak, bir turnuva "kurbağa kaskı" gibi bir boğaz örtüsü şekli hakkında hatırlanmalıdır. Aslında, bu miğferin tamamı, gövdeye çok sıkı bir şekilde tutturulmuş, yukarıya doğru geliştirilmiş bir boğaz örtüsüydü. Hesaplama, aslında, püskürtmeye bile çalışmayan bir mızrakla boğaza bir darbe için yapıldı! Ama … bir turnuva hala bir savaş değildir ve kurallar ve belirli silahlar vardı.
Turnuva zırhı. (Metropolitan Museum of Art, New York)
