Kraliçe ve anne Luna, Suyunuzu bize hediye edin
Ve bize yağmurlarının sevgisini ver.
Size nasıl seslendiğimizi duyun…
(Miloslav Stingle. İnkaların Devleti. Güneşin oğullarının zaferi ve ölümü)
Burada Rusya'da olduğu gibi, modern Güney Amerika'da da kendilerine eski moda takım elbiseler diken, eski mücevherlerin kopyalarını takan ve bu formda harabeler arasında yürüyüp dans eden birçok insan var. Birisi turistleri bu şekilde eğlendirir, birileri bu şekilde atalarının kültürünü koruduklarına inanır. Her durumda, onlara bakmak çok ilginç. Ne de olsa, dıştan, yüz özellikleriyle hepsi Francisco Pizarro'nun günlerindekiyle aynı!
İnkaların cevher işi ve madencilerin emeğiyle ilgili yasaları basitti ve açıkça tanımlanmıştı, tıpkı İnka imparatorluğunun tüm yasaları gibi. Madenlerde çalışmaya yılda sadece dört ay izin veriliyordu ve bu aylar en sıcak aylardı. İşçiler sürekli değişiyordu; ve hiçbir erkek, kadını olmadan madenlerde çalışmaya gönderilemezdi. Nemli bir iklimin olduğu, ancak büyük altın yataklarının bulunduğu Cordillera de Carabaia'nın (Titicaca Gölü'nün kuzeyi) dik yamaçlarında, madencilerin ihtiyaçları için tahıl yetiştirmek için özel teraslar inşa edildi. Burada ve bugün, sakinleri altın içeren kumları yıkamakla meşgul olan eski köylerin kalıntılarını bulabilirsiniz. Başka bir yöntem de kullanıldı, nehir kanalı boyunca art arda barajlar yapıldığında ve geçen yağmurlardan sonra içlerinde altın taneleri içeren taşlar toplandı. İlginç bir şekilde, diğer birçok ülkede suçlular altın madenlerinde çalışıyorsa, İnkaların bir ceza değil, geçici bir yükümlülüğü vardı. Altının eritilmesi, dağların tepelerine yığılmış fırınlarda gerçekleştirildi ve bunlara yakıt olarak geleneksel odun kömürü yüklendi. İtki yaratma deliği genellikle doğuya, rüzgarın en sık estiği yöne doğru yönlendirildi, bu da erime için gereken yüksek sıcaklığı elde etmek için yeterli itme yarattı. Ancak, rüzgar yoksa İnkalar lama körüğü kullanabilirdi.
Bu güne kadar İnkaların çok az altın takısı hayatta kaldı, ama öyleler. Örneğin, bu mücevher parçası Madrid'deki Amerika Müzesi'nde görülebilir.
Ve bu altın boncuklar da oradan. (Amerika Müzesi, Madrid).
İnkalar, diğer halklar tarafından bilinen ve günümüzde korunan tüm tekniklerde ustalaştı. Bunlar; döküm, dövme, lehimleme, perçinleme ve damgalamadır. Cuzco'daki kuyumcular, cebri yüksek fırınları biliyordu ve Saqqara'daki bir Mısır mezarında (MÖ 2400 dolaylarında) bir freskte tasvir edilen zanaatkarlar da öyleydi; kuyumcular, istenen sıcaklığı elde etmek için benzer şekilde eritmeyi gerçekleştirir. Teknoloji oldukça ilkeldi, ancak İnka ustaları o kadar çok altını bu şekilde erittiler ki, Cuzco'daki Altın Bahçe için İnka hükümdarlarının tam boy heykellerini ve altın bitkilerinin tam benzerlerini yaptılar. Ve bu şaşırtıcı değil, çünkü imparatorluğun tüm altınları Yüce İnka'ya aitti! Ayrıca İnkalar, kipu'ya bir mektupla tüm gelirlerini doğru bir şekilde kaydettiklerinden, Cuzco'ya yılda 217 ton ve 724,5 kg altının teslim edildiğini ve herhangi bir makine ve mekanizma kullanmadıklarını tespit etmek mümkün oldu. Yöneticilerinin tanrılaştırılması da dahil olmak üzere altına ihtiyaçları vardı, çünkü her Büyük İnka'dan sonra ölümünden sonra altın bir heykel yaptılar ve sarayı tekrar altınla süslenmiş bir mezara dönüştürüldü.
Ama bu parça şimdiden New York Metropolitan Museum of Art'tan.
Ancak gümüş aynı zamanda ilahi İnka'nın mülküydü. Ancak İnkalar altını Güneş'in parlaklığıyla ilişkilendirdiyse, gümüşü Ay'ın gözyaşları olarak kabul ettiler. And Dağları'nın nemli iklimi nedeniyle gümüş hızla kararmasına rağmen, İnkalar bunu takdir etti ve gümüşten birçok şey yaptılar. Merkür, İnkalar tarafından da biliniyordu ve onu bronz eşyaların yaldızlanması ve gümüşlenmesi için kullandılar. Ayrıca Perulu ustalar, kalay ile çeşitli alaşımlar kullandılar, ancak tariflerini, ilk bakışta onlardan yapılan ürünlerin altın gibi görünmesi için seçtiler. Savaş gürz kafaları dökülmüş, inşaatta kullanılan ağır bronz kaldıraçlar, bıçaklar ve çeşitli cerrahi aletler, tutturucu iğneler, burun ve kulaklar için süs eşyaları ve saçları yolmak için cımbızlardı. Bununla birlikte, daha önce de belirtildiği gibi, tüm bunlar yalnızca halk tarafından kullanıldı ve soylular büyük miktarlarda altın ve gümüşten yapılmış ürünler kullandı.
Altın adam heykelcik 1400 -1533 İnka kültürü. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Altın kadın heykelciği 1400 -1533 İnka kültürü. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Francisco Pizarro'nun tutsak olarak tuttuğu Büyük İnka Atahualpa, şahsını fidye için Cajamarca'ya altın ve gümüşün teslim edilmesini emrettiğinde, 7,5 metre uzunluğunda ve 4,5 metre genişliğinde bir odayı tavana kadar olmasa da sığdırdı., ama "uzun boylu bir adamın eliyle ulaşamayacağı beyaz çizginin yüksekliğinde." Sonuç olarak, bu 1.326.539 peso saf altın ve ek olarak 51.610 mark gümüş oldu. Bu miktarda değerli metaller için modern para ile 500 milyon dolardan fazla kazanılabilir. Tüm bu altın ve gümüşün eşya biçiminde eritilmesi korkunç, çünkü Peru'dan gelen tüm altın ve gümüşün Sevilla, Toledo ve Segovia'daki kraliyet darphanelerinde eritilmesi gerektiğine dair bir kraliyet emri vardı. " Peki, en güzel sanat eserlerinden kaçının kaybolduğunu sadece tahmin edebiliriz. Ancak İspanyollar daha sonra Cuzco'da tamamen altından ve gümüşten yapılmış birçok heykel ve putun yanı sıra içi boş ve mükemmel işçilikle insan boyutunda kadın figürleri gördüklerini hatırladılar. Başka bir fatih, "birçok altın kap, denizde bulunan ıstakoz ve diğer altın kapların kuşların ve yılanların, hatta örümceklerin, kertenkelelerin ve bazı böceklerin resimleriyle oyulmuş olduğunu" gördüğünü yazdı. Fetihçiler tarafından elde edilen altın ganimetlerin kayıtlarını tutan ve hepsinin ne kadar yüksek bir yığın halinde yığıldığını gören kraliyet sekreterine gelince, şunları yazdı: "Gerçekten görülmeye değerdi … çeşitli şekillerde kaplar, vazolar ve tabaklar. İnkaların hükümdarlarına yemek servis edilen… Dört saf altından lama ve çok büyük on ya da on iki gerçek boyutta kadın heykeli vardı, hepsi saf altından ve öyle güzellikte ve ince işçilikteydiler ki, öyle görünüyorlardı ki, hayatta olmak …"
Ancak bilim adamları tekstil ürünleri konusunda şanslıydı. Bu nedenle New York'taki Metropolitan Museum of Art, İnka eserlerine ait birçok farklı giysi, halı ve kumaşa sahiptir. Özellikle, iki kedili bu orijinal atlet tunik!
1460–1540 arası geometrik desenli İnka tunik. (Metropolitan Museum of Art, New York)
İnkaların antik Peru topraklarında fetihlerini bu tür fetihler uğruna değil, ileri teknolojileri yayma amacıyla gerçekleştirmeleri ilginçtir. Her durumda, eski efsaneye göre, "Güneş Tanrısı, İnkalara insanlara gitmelerini ve daha sonra vahşet içinde yaşayan tüm Kızılderililere zanaat ve medeniyet getirmelerini emretti."Yani, mitler, İnkaların her şeyden önce diğer tüm Hint kabilelerini aydınlatma arzusunu yansıtırken, İnkalar kendilerini bu amaç için Tanrı tarafından seçilen insanlar olarak görürler. Ve belli ki bir şey onların böyle düşünmesine izin verdi. İki bin yıl boyunca And Dağları'nda, MÖ X yüzyıldan başlayarak, Chavin, Paracas, Nazca, Moche, Tiahuanaco ve diğerleri gibi gelişmiş uygarlıkların zaten var olduğu bilinmesine rağmen, onlardan önce çok şey yaratıldı. Ancak öyle oldu ki, XII. Yüzyılda Titicaca Gölü kıyılarında bir halk ortaya çıktı, sözde Büyük İnka, en yüksek hükümdarı oldu. Böylece bu halk yeni başkent Cuzco şehrine taşındı ve güçlerini geniş topraklara yaymaya başladılar.
Tüy tunik. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Doğru, İnkaların tarihi arenadaki kesin görünümü bilinmiyor. İlk başta küçük bir kabile olduklarını bilmemize rağmen, Cuzco vadisinde sona erene kadar verimli topraklar aramak için kuzeye taşındı. Burada yerel toprakların asıl sahiplerini yenmeyi başardılar, ardından komşu kabileleri yavaş yavaş kendi güçlerine tabi tutmaya başladılar. Şu anda And Dağları'nın tüm topraklarında kendi mitolojileri, dinleri, kültürleri ile farklı dilleri konuşan çeşitli kabileler yaşadığı için şanslıydılar. Aynı zamanda, hepsinin sahip olduğu kültür seviyesi aşağı yukarı aynıydı, bu yüzden İnkaların egemenliği altındaki yeni bir topluma entegre olmaları kolay oldu. Tüm kabileler için toplumun temeli, birlikte toprağa sahip olan toprak topluluğuydu. Başka bir şey de, özellikle yüksek bir örgütlenme duygusuna sahip olanların İnkalar olmasıydı. Ve fetih yoluyla mallarını genişletmeye başladılar.
"Yıldızlı Halı". (Metropolitan Museum of Art, New York)
Desenli çanta. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Zaten XIV yüzyılın sonunda, güçlü ve çok sayıda düzenli bir ordu yarattılar. Dahası, komşu kabileleri fetheden İnkalar, sadece zorla hareket etmediler, aynı zamanda seçkinlerini kendi taraflarına çekmeye çalıştılar. İlginçtir ki, düşmanlıklara başlamadan önce, karşı tarafın yöneticilerine gönüllü olarak güçlerine boyun eğmeleri ve imparatorluklarının bir parçası olmaları için üç kez teklifte bulunmaları ve yalnızca nihai bir reddetme durumunda silah kullanmaları ilginçtir. Zaferden sonra, fethedilen kabileler İnkaların dilini öğrenmeye zorlandı ve aralarına geleneklerini ve yasalarını yerleştirdi. Ancak yerel soylulara ve rahiplere ayrıcalıklı konumlarını koruma fırsatı verildi ve fethedilenlerin güneş tanrısına ibadet etmeleri gerekmesine rağmen yerel din yasaklanmadı. İnkalar yerel gelenekleri, halk zanaatlarını ve kıyafetlerini korumanın önemini iyi anladılar ve sadece onlara tecavüz etmekle kalmadılar, aynı zamanda yerel kültürün gelişmesi için koşullar yarattılar.
İnka yemekleri Mochica yemeklerine benziyordu, ancak yine de sadece benzerdi. Bir üzengi şişesi. Nazca kültürü. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Geometrik süslemeli bir kap. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Bu tür kültürel entegrasyonun bir örneği olarak, 15. ve 16. yüzyıllarda çok yüksek saflıkta bakır eriten (bakır içeriği% 99,5) Chonos kültürünün Kızılderilileri (modern Ekvador topraklarında) gösterilebilir. yanları 2 cm ve 0,5 cm kalınlığında olup para olarak kullanmıştır. Bununla birlikte, bu "madeni para", İnkalar da dahil olmak üzere Güney Amerika'nın batı kıyılarında dolaşımdaydı.
