“… Gösterişli ihtişamla ayırt edilen askeri zırh ve teçhizat, sahiplerinin zayıflığının ve belirsizliğinin kanıtı olarak kabul edilir. Kullanıcının kalbine bakmanıza izin veriyorlar."
Yamamoto Tsunetomo. "Hagakure" - "Yaprakların altında gizli" - samuray için talimat (1716).
Japon zırhı ve hatta silahlarla ilgili herhangi bir hikaye, ünlü Japon kılıcını düşünmeden tamamlanamaz. Tabii ki, sonuçta, bu "bir samurayın ruhu" ve bu kadar önemli bir konuda "ruh" olmadan nasıl? Ancak bir kerede sadece tembel biri Japon kılıçları hakkında yazmadığından, o zaman … "yenilik" aramanız gerekir ve bu "yenilik" arayışı ertelenir. Ancak, Japon kılıcında tsuba gibi bir ayrıntı var ve burada da ortaya çıkıyor, onu inceleyen kişiye çok şey söyleyebilir. Ve bu detay, zengin bir şekilde dekore edilebilmesi, farklı şekil ve boyutlara sahip olabilmesi açısından da ilginçtir, böylece incelemesinin kapsamı çok geniştir. Bu nedenle, hikayemiz tsuba * veya tachi, katana, wakizashi, tanto veya naginata gibi bu tür Japon keskin silahları için koruma hakkında olacak. Dahası, tüm bu çeşitler, kesme-bıçaklama bıçağına ve tutamağa sahip olmaları bakımından birbirine benzer, ikincisinden sadece tsuba gibi bir ayrıntıyla ayrılmışlardır.
Avrupa geleneğimizden ve keskin silahlar konusundaki görüşlerimizden yola çıkarak, yalnızca şartlı olarak tsubu muhafızı olarak adlandırılabilecek şeyle başlayalım. Her şeyin Avrupa'dan her zaman farklı olduğu Japonya'da, tsuba bir gardiyan olarak görülmedi! Doğru, Avrupalıların eski kılıçlarının böyle bir koruması yoktu. Yani - bir yumruğa sıkılmış bir el için küçük bir vurgu ve başka bir şey değil, ister Mycenae'den bir kılıç, bir Roma gladius'u bıçaklamak ya da bir Sarmatyalı binicinin uzun kesme kılıcı olsun. Yalnızca Orta Çağ'da, bir savaşçının parmaklarını düşmanın kalkanına çarpmaktan koruyan artı işaretleri kılıçlarda göründü. 16. yüzyıldan itibaren, o zamanlar Avrupa'da artık kalkanlar kullanılmamasına rağmen, fırçayı her taraftan koruyan karmaşık korumaların yanı sıra sepet veya kase şeklindeki korumalar kullanılmaya başlandı. Kılıçlardaki yay koruyucusunu gördün mü? Bu tam olarak öyle, bu yüzden burada daha ayrıntılı olarak ele alınamaz. Sahibinin elini nasıl koruduğu da belli. Ancak Japon kılıcının tsuba'sı tamamen farklı bir amaç için tasarlandı.
Ve mesele şu ki, Japon eskrimde, bıçak-bıçak vuruşları prensipte imkansızdı. Sinemada bize gösterilen, "aksiyon"a ihtiyaç duyan yönetmenlerin fantezisinden başka bir şey değildir. Sonuçta, katana kılıcı çok yüksek sertlikte çelikten yapılmıştır ve demirci hem sert hem de viskoz metal katmanlarını tek bir bıçakta birleştirmeye ne kadar uğraşırsa uğraşsın, sertleştirilmiş kenarı oldukça kırılgandı. Maliyeti ulaşabiliyordu (ve yaptı!) Kalitesine bağlı olarak çok büyük bir değer, bu nedenle burada bu tür kılıçların sahipleri olan samuraylar, göz bebeği gibi onlarla ilgilendi. Ancak köy demircileri tarafından dövülen katanalar ve en ünlü ustalar tarafından soyluların emriyle yapılan katanalar, bıçağa vurunca dağılma şansı çok yüksekti ve bu katanaların dağılma ihtimali çok yüksekti. hasarlı olmak. Sanki dedelerinizin usturalarıyla çit çekmeye başlamışsınız gibi! Düşman bıçağının blokları, kendi bıçakları veya tsuba tarafından sağlanmadı. Ancak tsuba, dekoratif işlevlere ek olarak, bir darbe anında el için bir destek görevi gördüğü için hala pratik bir amaca sahipti. Bu arada, bu ve bir dizi başka neden, kendo'da (Japon eskrim sanatı) çok sayıda itme saldırısına neden oldu, ancak film yapımcıları bir nedenden dolayı bize göstermiyor! Dar bir muhafazaya sahip ağır bir Avrupa kılıcıyla böyle bir itme yapmak çok daha zordu, bu yüzden esas olarak doğrama için kullanılıyorlardı. Her ne kadar evet, tsuba kazara bir darbeye karşı iyi koruma sağlayabilir. Başka bir şey de, bunun özellikle bunun için tasarlanmamasıdır!
Bir düello sırasında, savaşçılar, bir tsuba seviyesinde, bir sonraki darbe için avantajlı bir pozisyon kazanmak için bıçağı bıçağa dayayabilir ve birbirlerine bastırabilirler. Bunun için özel bir terim bile icat edildi - kelimenin tam anlamıyla "tsuboi'yi birbirine itmek" anlamına gelen tsubazeriai ve bu pozisyon kendo'da oldukça sık bulunur. Ancak bu pozisyonda bile, bıçak-bıçak saldırıları beklenmemelidir. Bugün, geçmişin bir hatırası olarak bu kelime, "amansız bir rekabet içinde olmak" anlamına gelmektedir. Eh, Muromachi (1333 - 1573) ve Momoyama (1573 - 1603) tarihsel dönemlerinde, tsuba'nın dekoratif bir değeri olmayan işlevsel bir değeri vardı ve üretimi için en basit malzemeleri aldılar ve görünüşü de aynı derecede basitti.. Edo döneminde (1603 - 1868), Japonya'da uzun süreli barış döneminin ortaya çıkmasıyla birlikte, tsuba gerçek sanat eserleri haline geldi ve altın, gümüş ve alaşımları bunun için malzeme olarak kullanılmaya başlandı. Demir, bakır ve pirinç de kullanılmış, hatta bazen kemik ve ahşap bile kullanılmıştır.
Japon ustaları öyle bir beceri düzeyine ulaştılar ki, parlaklıkları ve güzellikleri açısından çok çeşitli renk ve tonlardaki mücevherlere göre daha düşük olmayan çok renkli alaşımlar yaptılar. Bunlar arasında shakudo alaşımının mavimsi-siyah rengi (%30 bakır ve %70 altın oranında altın ile bakır) ve kırmızımsı-kahverengi koban ve hatta "mavi altın" - ao-kin vardı. En eski örnekler sıradan demir ile karakterize edilmiş olmasına rağmen.
"Yumuşak metaller" olarak adlandırılan diğer metaller şunları içerir: çırçır - gümüş; suaka veya akagane - safsızlık içermeyen bakır; sinchu - pirinç; yamagane - bronz; shibuichi - dörtte biri gümüş içeren bir bakır-altın alaşımı (“si-bu-iti” sadece “dörtte biri” anlamına gelir); gümüş rengine yakın; rogin - bir bakır ve gümüş alaşımı (%50 bakır, %70 gümüş); karakane - "Çin metali",% 20 kalay ve bakır ile kurşun alaşımı (koyu yeşil bronz seçeneklerinden biri); sentoku, pirincin başka bir çeşididir; sambo çırçır -% 33 gümüş içeren bir bakır alaşımı; shirome ve savari, zamanla kararan ve bu nedenle özellikle bu kalite için takdir edilen sert ve beyazımsı bakır alaşımlarıdır.
Ancak doğa tüm bunları Japonlara bolca vermiş olsa da, ne değerli taşlar, ne inciler, ne de mercanlar pratikte tsuba dekorasyonu olarak kullanılmadı. Sonuçta, örneğin Hint silahlarının tasarımında inciler kullanıldı ve sadece kabzalar veya kınlar değil, hatta bıçakların kendileri de kullanıldı. Buna göre, Türk silahları genellikle bir kılıcın veya bir palanın kabzasını neredeyse tamamen kaplayabilecek ölçüsüz mercanlarla ve hatta turkuaz ve yakut gibi taşlar hakkında bile konuşulamadı. Herkes, Büyük Göç Dönemi'nin işaretlerinden birinin, aynı Frank krallarının ve İskandinav krallarının kılıçlarının kabzalarının ve kınlarının altın ve değerli taşlarla süslenmesi olduğunu bilir. Emaye işi emaye de çok popülerdi, ancak tüm bu gerçekten barbarca ihtişam ve bazen de Türk silahlarının karakteristik özelliği olan bariz parlaklık, Japon zırhlılarının çalışmalarını atladı.
Doğru, üçüncü shogun Tokugawa Iemitsu'nun (1623 - 1651) saltanatına özgü ayırt edici bir özellik, tsuba ve altından yapılmış kılıcın diğer detaylarıydı. Lüksle mücadeleyi amaçlayan 1830 fermanına kadar, Japon soyluları olan daimyolar arasında popülerdiler. Ancak, aynı altını sıradan bir siyah vernikle kaplayarak atlandı.
Ancak tsubako'nun (tsub'un demircisi) yaratıcılığının temelini oluşturan malzeme değil, edebi eserler, onları çevreleyen doğa, kentsel yaşamdan sahneler. Dikkatlerinden hiçbir şey kaçmadı - ne bir nilüfer yaprağındaki bir yusufçuk, ne de Fuji Dağı'nın sert bir profili. Bütün bunlar, kılıçlar gibi her seferinde sipariş üzerine yapılan tsuba'yı süslemek için arsanın temeli olabilir. Sonuç olarak, tsuba yapma sanatı, yüzyıllar boyunca varlığını sürdüren ulusal bir sanat geleneğine dönüştü ve onları yapma becerisi, usta tarafından miras alınan bir zanaat haline geldi. Ek olarak, bu sanatın gelişimine, çoğu zaman olduğu gibi, moda gibi bir fenomen yardımcı oldu. Değişti, eski tsuba'nın yerini yenileri aldı, yani tsub (tsubako) yapmak için ustanın işi olmadan oturmadılar!
Tüm tsubaların boyutları farklıydı, ancak yine de ortalama olarak, bir katana için bir tsuba'nın çapının bir wakizashi için yaklaşık 7,5-8 cm, bir tanto için 6, 2-6, 6 cm olduğunu söyleyebiliriz - 4, 5-6 cm En yaygın olanı 6-8 cm çap, 4-5 mm kalınlık ve yaklaşık 100 gram ağırlıktı. Merkezde kılıcın sapı için nakago-ana deliği vardı ve yanında kozuka ve kogai ** gibi aksesuarlar için yanlarda iki delik daha vardı. Bushido, samurayları yüzük, küpe ve diğer mücevherleri taktıkları için azarladı. Ancak samuray, kın ve tsuba'yı dekore etmenin bir yolunu buldu. Böylece, kurallarının resmi ihlali olmadan, diğerlerine hem enfes zevklerini hem de hatırı sayılır zenginliklerini gösterebilirlerdi.
Tsuba'nın ana unsurları aşağıdaki isimlere sahipti:
1.dzi (tsuba'nın gerçek düzlemi)
2.seppadai (kın ve sapın profiline karşılık gelen platform)
3.nakago-ana (kılıcın kuyruğu için kama şeklindeki delik)
4.hitsu-ana (kogatan bıçağı ve kogai saplamaları için delikler)
5.mimi (tsuba kenarı)
Tsuba'nın en popüler şekli diskti (maru-gata). Ancak Japon ustaların hayal gücü gerçekten sınırsızdı, bu nedenle tsubaları hem katı geometrik şekillerde hem de bir ağaç yaprağı veya hatta bir hiyeroglif şeklinde görebilirsiniz. Tsuba, oval (nagamaru-gata), dörtgen (kaku-gata), dört yapraklı (aoi-gata), oktahedron vb.
Üstelik, Edo döneminde ustası için en sık çalışma alanı haline gelen yüzeyi (hem dış hem de iç) olmasına rağmen, içinde bir süsleme veya görüntü bulunan bir tsuba'nın şekli de ana dekoratif unsurunu temsil edebilir..
Genellikle, tsuba'nın her iki tarafı da süslenirdi, ancak ön taraf asıl olandı. Burada da Japonlar her şeye tam tersi şekilde sahipti, çünkü ön taraf tutamağa bakan taraf olarak kabul edildi! Niye ya? Evet, çünkü kılıçlar kemere takılıydı ve sadece bu durumda bir yabancı tüm güzelliğini görebilirdi! Bıçağa bakan taraf, ön tarafın planına devam edebilirdi, ancak ona yalnızca kılıcın sahibinin izniyle bakmak mümkündü, o da göstermek için kılıcı kemerinden veya kemerinden çekmek zorunda kaldı. bıçağı kınından çıkarın.
* Japonca'da çekim olmadığını hatırlatırız, ancak bazı durumlarda onlara başvurmanız ve Japonca kelimeleri Rus dilinin normlarına göre değiştirmeniz gerekir.
** Kozuka - bir wakizashi kısa kılıcının kılıfındaki özel bir kaba konan bir ko-gatan bıçağının sapı. Uzunluğu genellikle 10 cm idi, bu, genellikle krizantemleri, çiçekli ağaçları, hayvanları ve hatta bütün arazileri tasvir eden kılıcın zarif bir dekorasyonudur. Kogai, kın ön tarafına yerleştirildi ve bir iğne veya saç tokasını temsil etti. Kogai'nin karakteristik özellikleri, kulakları temizlemek için kulpun ucundaki tepeye doğru uzantı ve zarif kaşıktır. Kozuka ile aynı şekilde dekore edilmişlerdi.
Yazar, bilgi desteği ve sağlanan fotoğraflar için "Japon Antikaları" (https://antikvariat-japan.ru/) şirketine şükranlarını sunar.
