Yaz dağlarında
Bir yerde bir ağaç bir çarpma ile çöktü -
uzak yankı.
Matsuo Başo (1644-1694). Çeviren: A. Dolina
Çok uzun zaman önce, VO'da, Japon silahları ve Japon zırhı hakkındaki konuşma on beşinci kez ortaya çıktı. Yine, ahşaptan yapılmış zırhları ve "Japon verniği" ile ilgili soruları okumak oldukça şaşırtıcıydı. Yani, birisi bir yerlerde zil sesini açıkça duydu, ama … nerede olduğunu bilmiyor. Ancak, bir soru varsa, Japon zırhı diğerlerinden nasıl farklıydı, o zaman bir cevap olmalı. Ve bu makalede tartışılacak olan budur. Japon zırhı ile ilgili materyaller VO'da zaten yayınlanmış olduğundan, onları tekrar etmenin bir anlamı yok. Ancak aynı ünlü vernik gibi bazı ilginç ayrıntılara odaklanmak için neden olmasın?
Japon zırhına yakından baktığınızda gördüğünüz ilk şey renkli kordonlardır. Altındaki plakalar bir arka plan olarak algılanır. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Öyleyse ana farkla başlayalım. Ve şöyleydi: Zincir posta döneminin Avrupa zırhı, zincir posta ve "metal pullardan" oluşuyorsa, o zaman Japon zırhı, renkli kordonlar kullanılarak birbirine bağlanan plakalardan toplandı. Ayrıca, hem Çinliler hem de aynı Avrupalılar zırhlı, hepsi yaklaşık olarak aynı boyuta sahipti. Genellikle hem dıştan hem de içten deriye veya kumaşa perçinlenirken, dışa doğru çıkıntı yapan perçinlerin başları yaldızlı veya dekoratif rozetlerle süslenmiştir.
5. - 6. yüzyılların Japon kılıcı (Tokyo Ulusal Müzesi)
Heian döneminin Japon klasik zırhı (o-eroi, haramaki-do ve d-maru olarak) üç tip plakadan oluşuyordu - bir sıra delikli dar, iki sıra daha geniş ve üç delikli çok geniş. O-arame adı verilen iki sıra delikli plakalar zırhın çoğunluğundaydı ve bu antik zırh arasındaki temel farktı. Plaka 13 deliğe sahipti: beşi üstte (büyük - kedate-no-ana) ve 8'i altta (shita-toji-no-ana - "küçük delikler"). Zırh toplandığında, plakalar, her biri sağ tarafındakinin yarısını kaplayacak şekilde üst üste bindirildi. Her sıranın başında ve sonunda, bir sıra delik olan bir plaka daha eklendi, böylece "zırhın" çift kalınlıkta olduğu ortaya çıktı!
Üç sıra delikli shikime-zane plakaları kullanıldıysa, üç plakanın tümü üst üste bindirildi, böylece sonunda üçlü bir kalınlık verdi! Ancak bu zırhın ağırlığı önemliydi, bu yüzden bu durumda plakaları deriden yapmaya çalıştılar. Dayanıklı "plantar deriden" yapılmış ve ayrıca iki veya üç veya üç sıra halinde üst üste bindirilmiş deri plakalar çok iyi koruma sağlasa da, zırhın ağırlığı metalden yapılmış plakalardan monte edilenden çok daha azdır..
Bugün, yalnızca Stephen Turnbull'un değil, Japon zırhı hakkında İngilizce'de oldukça fazla sayıda ilginç literatür yayınlanmaktadır. Örneğin bu broşür, yalnızca 30 sayfa olmasına rağmen, Japon zırhının kapsamlı bir tanımını sunar. Ve hepsi, Leeds'teki Kraliyet Arsenal uzmanları tarafından yapıldığı için.
13. yüzyılda, her biri 13 delik olan daha ince kozane plakaları ortaya çıktı. Yani, içlerindeki kordonlar için delikler eski o-arame ile aynıydı, ancak kendileri çok daha daraldılar. Bu tür plakalardan yapılan zırhın ağırlığı hemen azaldı, çünkü şimdi eskisinden daha az metal içeriyorlardı, ancak dövülmesi gereken gerekli sayıda plaka, içlerinde delikler açıldı ve en önemlisi koruyucu vernikle kaplandı ve kordonlarla bağlandı, önemli ölçüde arttı.
Bu broşürden sayfa. 1610'da Tokugawa Shogun Hidetada tarafından İngiliz Kralı I. James'e sunulan zırhı gösterir.
Bununla birlikte, bu tür zırhları monte etme teknolojisi de geliştirildi ve biraz basitleştirildi. Örneğin, plakaların her biri daha önce ayrı ayrı cilalanmışsa, şimdi onlardan önce şeritler toplandı ve ancak şimdi hepsi aynı anda cilalandı. Zırh yapma süreci hızlandı ve çok fazla olmasa da kendileri daha ucuz hale geldi. Daha sonra, zaten XIV yüzyılda, önceki kozandan daha geniş olan yeni yozan plakaları ortaya çıktı.
O-yoroi omuz yastıklı Haramaki-do zırhı. Momoyama dönemi, XVI yüzyıl (Tokyo Ulusal Müzesi)
Her durumda, plakaları kablolarla bağlama teknolojisi çok zahmetliydi, ancak ilk bakışta özellikle karmaşık bir şey olmamasına rağmen - kendiniz oturun ve bir plaka diğerine bağlanacak şekilde kabloları deliklerden çekin. Ancak kendi adı olan gerçek bir sanattı - odoshi, çünkü plakaları, sıralarının sarkmaması ve kaymaması için bağlamak gerekiyordu.
O-yoroi zırhının yeniden inşası. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Tabii ki, sarkma ve kordonların gerilmesi, ister deri ister ipek olsun, hiçbir zaman tamamen önlenemedi, çünkü plakaların ağırlığı altında gerilmekten başka bir şey yapamıyorlardı. Bu nedenle, Japonya'daki ana zırhların her zaman yapacak çok işi olmuştur. Yozan plakalarını deri bir şerit üzerine bağlayarak zırhın sertliğini arttırmaya çalıştılar. Ama … her durumda, deri deridir ve ıslanır ıslanmaz sertliğini kaybeder, gerilir ve plaka sıraları yanlara doğru sapar.
Edo dönemi zırhının bir başka rekonstrüksiyonu, XVII yüzyıl. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Bu zırhın o-sode omuz pedleri, Paulownia'nın rengi olan Ashikaga klan amblemini taşır. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Yani, Avrupalılarla görüşmeden önce Japonya'da ne zincir posta ne de katı dövme zırh kullanılmadı. Ama öte yandan bu disklerin dekorasyonunda ustaların hayal gücü sınır tanımıyordu! Ancak her şeyden önce, Japon zırh plakalarının her zaman mutlaka ünlü urushi verniği ile kaplandığı belirtilmelidir. Avrupalılar zincir postalarını kum fıçılarında pastan temizlediler. Katı dövme plakalardan yapılan zırh maviye, yaldıza, gümüşle kaplandı ve boyandı. Ancak Japonlar, tüm bu tasarruf tekniğine cilalamayı tercih ettiler! Görünüşe göre, önemli olan ne? Bir fırça aldım, verniğe batırdım, sürdüm, kuruttum ve bitirdiniz! Ancak gerçekte, bu süreç çok daha fazla zaman alıcı ve karmaşıktı ve Japonya dışındaki herkes bunu bilmiyor.
Taklit plakalı ve kordonlu göğüslük, tamamen vernikle kaplanmıştır. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Başlangıç olarak, cila ağacının özsuyunu toplamak hiç de kolay değildir, çünkü bu özsu çok zehirlidir. Ayrıca - vernik kaplama birkaç kat halinde uygulanmalıdır ve her vernik uygulaması arasında vernikli ürünlerin tüm yüzeyleri zımpara taşı, odun kömürü ve su yardımıyla iyice zımparalanmalıdır. Bütün bunlar zahmetli, ama … tanıdık ve anlaşılabilir. Japon verniği ile kaplanmış ürünlerin kurutulması, yağ veya nitro vernik kullanılmasından tamamen farklı bir şekilde yapılır.
Daha sonraki tosei gusoku tipi zırhlarda kullanılan Japon zırhının nadir bağcıkları, zırhın plakalarını çok daha iyi görmeyi mümkün kıldı. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Gerçek şu ki, urushi verniğinin tam kuruma için rutubete (!), Neme ve… serinliğe ihtiyacı var! Yani, ondan ürünleri güneş altında kurutursanız, ondan hiçbir şey çıkmaz! Geçmişte, Japon ustalar, vernikli ürünleri kurutmak için duvarları boyunca su akacak ve böylece yaklaşık %80-85'lik bir ideal nemin ve 30 °C'den yüksek olmayan bir sıcaklığın korunduğu özel dolaplar kullanırlardı. Kuruma süresi veya söylemek daha doğru olurdu - verniğin polimerizasyonu 4-24 saate eşitti.
Meşhur cila ağacının yaz mevsiminde görünüşü böyledir.
Tabii ki en kolay yol, metal bir plaka alıp, onu siyah, kırmızı veya kahverengi boyamak veya yaldızlı ve vernikli yapmak olacaktır. Ve çoğu zaman Japonların yaptığı tam olarak budur, gereksiz sorunlardan kaçınmak ve her bakımdan tamamen kabul edilebilir bir sonuç almak. Ama… Japonlar, plaklar üzerinde darbelerden bozulmayacak ve dokunması da hoş olacak dokulu bir bitiş yaratmaya çalışmasalardı Japon olmazdı. Bunu yapmak için, son birkaç vernik katmanında, ana zırhlar, örneğin yanmış kil tanıttı (bu nedenle, Japon zırh plakalarının seramik bir kaplaması varmış gibi tamamen yanlış bir görüş bile ortaya çıktı!), Deniz kum, sertleştirilmiş vernik parçaları, altın tozu ve hatta sıradan toprak. Verniklemeden önce, plakalar çok basit bir şekilde boyandı: kurumlu siyah, zencefilli kırmızı, kahverengi için kırmızı ve siyah boya karışımı kullanıldı.
Japonlar vernik yardımıyla sadece zırhlarını değil, aynı zamanda birçok güzel ve kullanışlı şeyi de yaptılar: ekranlar, masalar, çay tepsileri ve her türlü kutu, örneğin, bu "kozmetik çantası" gibi. Kamakura dönemi, XIII yüzyıl … (Tokyo Ulusal Müzesi)
"Kozmetik Çantası" - "Kuşlar", XIII yüzyılın Kamakura dönemi. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Daha büyük bir dekoratif etki için, ilk 2-3 vernik kaplamadan sonra, ustalar plakaları metal talaş, sedef parçaları ve hatta kıyılmış samanla serptiler ve ardından hem şeffaf hem de renkli kullanarak birkaç kat halinde tekrar cilaladılar. vernik. Bu şekilde çalışarak, buruşuk deri, ağaç kabuğu, aynı bambu, paslı demir (bu arada motif Japonya'da çok popüler!), vb. Daha sonra Japon zırhını taklit eden bir yüzeye sahip plakalar ürettiler. Nedeni - çay kültünün yayılması, çünkü iyi çayın zengin bir kahverengi rengi vardı. Ek olarak, kırmızı-kahverengi lake kaplama, pasla aşınmış demir görünümünün oluşturulmasını mümkün kıldı. Ve Japonlar kelimenin tam anlamıyla "Antik Çağ" ı çıldırdı (ve çıldırdı!)
Muromachi döneminden kutu, 16. yüzyıl (Tokyo Ulusal Müzesi)
Japonya'da bu verniğin önce kardeşini sonra da ejderhayı öldüren Prens Yamato Takeru sayesinde ünlendiğine ve daha birçok farklı özellik sergilediğine inanılıyor. Efsaneye göre, yanlışlıkla parlak kırmızı yaprakları olan bir ağacın dalını kırdı. Moladan güzel, parlak bir meyve suyu aktı ve bir nedenden dolayı prens, hizmetçilerine onu toplamalarını ve en sevdiği yemekleri onunla örtmelerini emretti. Bundan sonra, prensin gerçekten sevdiği çok güzel bir görünüm ve olağanüstü bir güç kazandı. Başka bir versiyona göre, prens avlanırken domuzu yaraladı, ancak bitiremedi. Sonra cila ağacının bir dalını kırdı, ok ucuna meyve suyu bulaştırdı - ve bunun suyunun çok zehirli olduğu ortaya çıktığından onu öldürdü.
Japon verniği o kadar güçlü ve ısıya dayanıklıdır ki, çaydanlıklar bile onunla kaplanmıştır! Edo dönemi, 18. yüzyıl
Bu kadar karmaşık bir şekilde tamamlanan kayıtların gerçekten çok güzel olması ve Japon ikliminin tüm kaprislerine dayanabilmesi şaşırtıcı değil. Ancak geleneksel zırhlar için gerekli olan bu tür plakalardan birkaç yüz (!) cilalamak için harcanması gereken tüm emek, bunların birleştirilmesini gerektiren onlarca metrelik deri veya ipek kordonlardan bahsetmiyorum bile. Bu nedenle güzellik güzelliktir, ancak zırhın üretilebilirliği, gücü ve güvenilirliği de dikkate alınmak zorundaydı. Ayrıca, bu tür zırhların giyilmesi ağırdı. Yağmura girer girmez ıslandılar ve ağırlıkları çok arttı. Tanrı, ıslak zırhta soğukta olmayı yasakladı - bağcıklar dondu ve onları çıkarmak imkansız hale geldi, ateşin yanında ısınmak gerekiyordu. Doğal olarak, bağcıklar kirlendi ve periyodik olarak çözülüp yıkanması gerekiyordu ve ardından zırh yeniden monte edildi. Ayrıca zırh sahiplerine ciddi rahatsızlık veren karıncalar, bitler ve pireler de var, yani plakaların yüksek kalitesi, bağlantı yönteminin değerini düşürdü!
Öyle oldu ki, birçok eski şeyin olduğu eski bir ahşap evde doğduğum için şanslıydım. Bunlardan biri, Çin tarzında dekore edilmiş bu Çin cila kutusudur (ve Çin'de cila ağacı da büyür!), Çin tarzında dekore edilmiştir - yani, altın boyama ve sedef ve fildişi uygulamaları.
Portekizlilerle yapılan ticaret, Avrupalılardan sonra yapılan namban-do zırhının ("güney barbarlarının zırhı") ortaya çıkmasına da yol açtı. Örneğin, hatamune-do, önünde çıkıntı yapan sert bir kaburga ve ona bağlı geleneksel bir eteğe sahip sıradan bir Avrupa zırhıydı - kusazuri. Üstelik bu durumda bile, bu zırhlar, Avrupa'daki "beyaz zırh" gibi cilalı metalle parlamıyordu. Çoğu zaman aynı vernikle kaplandılar - çoğu zaman hem faydacı bir anlamı olan hem de Japon biçim ve içerik algısı dünyasına tamamen yabancı bir şey sokmaya yardımcı olan kahverengi.
Vietnamlılar vernikle çalışma becerisini devraldılar ve geçen yüzyılın 70'lerinde SSCB'ye verilen bu tür kutuları kendileri yapmaya başladılar. Önümüzde bir yumurta kabuğu kakma örneği var. Kağıda yapıştırılır, desen kesilir ve zaten kağıt yukarı gelecek şekilde verniğe yapıştırılır. Daha sonra kağıt zımparalanır, ürün tekrar cilalanır ve kabuk ana arka planın üzerinde durmayı bırakana kadar tekrar zımparalanır. Daha sonra son kat uygulanır ve ürün hazırdır. Sağduyulu, ortalama güzellik budur.
Silah işindeki düşüşün tezahürlerinden biri, tarihçi Arai Hakuseki'nin 1725'te yayınlanan Honto Gunkiko adlı kitabından önemli bir ivme kazanan eski silah tarzlarının yeniden canlanmasıydı. Hakuseki o-yoroi zırhı gibi eski tarzlara hayrandı ve o zamanın demircileri onları halkın ihtiyaçları için yeniden üretmeye çalıştı, bazen pratik değeri olmayan eski ve yeni zırhın tuhaf ve inanılmaz karışımlarını yarattı. Bu arada, birçok müzeye ve özel koleksiyona bile giren en komik samuray zırhı, II. Dünya Savaşı'nın sona ermesinden ve Japonya'nın Amerikan birlikleri tarafından işgal edilmesinden sonra yapıldı. Sonra Japon şehirleri harabeye döndü, fabrikalar çalışmadı ama hayat devam ettikçe Japonlar Amerikan askerleri ve subayları için hediyelik eşya üretmeye başladılar. Bunlar, her şeyden önce, işgal makamlarının aynı kılıçları yapması yasaklandığından, ustaca yapılmış tapınaklar, junoks ve Japon samuray zırhı modelleriydi. Ama gerçek metalden hatıra zırhı yapmayın? Onu taklit etmek gerekiyor ve onu nereden alabilirsin?! Ancak etrafta istediğiniz kadar kağıt var - ve bu zırhın yapıldığı aynı ünlü Japon verniği ile kaplanmış ondandı. Üstelik müşterilerine bunun gerçek bir antik çağ olduğuna ve her zaman sahip olduklarına dair güvence verdiler! Bu arada, buradan, samuray zırhının rekor kıran hafif olduğu ve preslenmiş kağıt ve bambu plakalardan yapıldığı konuşuldu!
Sedef kakma Vietnam satrancı da o dönemden.
Bununla birlikte, vurgulanmalıdır ki, Japonlar olmasaydı, ne metal ne de kağıt, hiçbir zırha sahip olmayacaklardı … evet, evet, adalarında yaşadıkları doğal coğrafi koşullar ve bunun sayesinde orada ünlü cila ağacı büyüdü ve onlara ihtiyaç duydukları urusi cilasını verdi! İşte bu yüzden yaz hakkındaki haiku bu bölüme bir epigraf olarak seçildi. Sonuçta, sadece yeşillik büyümesinin en yoğun olduğu yaz başında (Haziran-Temmuz) hasat edilir …
Güney Çin Denizi adalarının görüntüsüyle "oradan" başka bir kutu. Çok basit ve sanatsız bir görüntü ama bu kutuyu kullanmak güzel.
Bu arada, günümüz Japonlarının atalarının cila ağacının özünü vernik olarak kullanma fikrini nasıl ortaya çıkardığı hala belli değil. Bu konuda onlara ne yardımcı oldu? Doğal gözlem? Şanslı vaka mı? Kim bilir? Ancak, her ne olursa olsun, Japonya, ustaları tarafından yapılan zırhların birçoğunun, ikliminin tüm iniş çıkışlarına rağmen bugüne kadar hayatta kalmasını ve bugün bile gözlerimizi memnun etmesini bu cilaya borçludur.
