Senin yeterli olmadığın görülebilir
Anne çocuklukta burnundan çekildi, Çıkık burunlu oyuncak bebek!…
buson
Çok sık olarak, zırh ayrıntılarının görüntüleri, özellikle kasklar ve yüz maskeleri, örneğin bu gibi giriş kutularını süslemek için kullanıldı. Inro, özellikle küçük eşyaları saklamak için bir kutu. Geleneksel Japon kıyafetlerinde cep olmadığından, genellikle çeşitli sagemono kaplarında ve özellikle ilaçların ve samurayın kişisel mührünün tutulduğu inro'da kemere (obi) takılırlardı. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Pekala, yeni başlayanlar için, Avrupa kasklarını hatırlayalım. Sactton Hoo'dan bıyıklı ama ağzı açık olmayan maskeli miğferi hatırlayalım, antik Romalıların ünlü "Vendel miğferleri" veya "spor miğferleri"ni hatırlayalım. Her durumda, maskenin kendisi veya deyim yerindeyse "ikinci yüz" yüzün kendisine çok sıkı oturmadı. Ve bu kesin ve ciddi bir sorundu. Böyle bir "maskeye" sahip bir savaşçı, izleyen öğrencilere uzaktan bakmak zorunda kaldı ve bu mesafe küçük olmasına rağmen, yine de bu bile görüş alanını önemli ölçüde daralttı. Sonra Avrupa "köpek kaskları" ortaya çıktı, ancak onlarda da görsel yarıklar yüzden biraz uzaktaydı. Adamın, miğferinden dışarı, hap kutusunun kılıfından bir tetikçi gibi baktığı ortaya çıktı. Ve bu tehlikeliydi. Ölümcül darbeyi kolayca kaçırabilirdi.
Okları önlemek için yanlarda karakteristik yadome çıkıntıları olan Happuri maskesi (modern kopya).
Özellikle, vizörleri kancalı burunlu ve çıkıntılı tel bıyıklı vahşi yüzler şeklinde olan 16. yüzyılın Avrupalılarının sözde "grotesk kasklarını" not ediyoruz. Yaptıkları izlenim elbette korkunçtu, ancak inceleme ile bu "yüzler" hiç düzelmedi.
Hoat maskesi. Yodare-kake boğaz kapaklı ön taraf. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Aynı maske, iç görünüm.
Samuraylarda öyle değil. Orada savaşçı, at sırtında savaşmasına rağmen, bir atlı okçuydu. Bu amaçla, zırhı da ilk başta rahatsız edici, kutu şeklinde (ancak güçlü ve güvenilir) ve daha sonra sıkı oturan ve daha rahat olan "keskinleştirildi". Sonuçta, ilk başta bile, zırhtaki sol kol zırhlı değildi - onun için yayı tuttuğu için maksimum hareketlilik gerekiyordu.
Tam teçhizatlı samuray mankenleri. Soldaki şekil bir menpo yarım maske ile, sağdaki ise bir hambo yarım maske ile gösterilmiştir, (Kunstkamera, St. Petersburg)
Bu nedenle, yüzün korunması da özeldi. Oklardan mümkün olduğunca korunmalı, ancak aynı zamanda okçuya nişan almak için müdahale etmemesi, yani hedefe olan mesafeyi doğru bir şekilde belirlemesi ve optimum uçuş yolunu sağlamak için istenen nişan açısını bulması gerekiyordu. ok. İngiliz piyade okçuları, deneyimli bir komutanın emriyle voleybolu ateşledi. Aynı zamanda, bir atıcının doğruluğu önemli değildi. Sonuç olarak, gökten yağmur gibi oklar yağdı ve önemli olan atışların sıklığıydı. Ama samuray her birini kendi başına vurdu. Bu nedenle, inceleme onlar için son derece önemliydi.
Bu nedenle, kabuto samuray kaskı, savaşçının kafasını, üst kısmını ve kulaklarını ve başın arkasını güvenilir bir şekilde koruyacak şekilde tasarlandı, ancak yüz bilerek açık kaldı. Yüzü korumak için Japonlar özel cihazlar geliştirdiler - maskeler ve yarım maskeler. Bunlar, yüzü tamamen veya kısmen kaplayan özel maskeler (happuri) ve yarım maskeler (hoate) idi.
Samuray yüz maskelerinin ortak adı men-gu'dur. Üstelik hemen ortaya çıkmadılar. Yüzün ilk koruma türü, çenenin altına bağlanan kaskın yanak pedleriydi. Genişlerdi ve bu pozisyonda samurayın sadece ileriye bakmasına izin veren, ancak yüzünü yanlardan koruyan V şeklinde bir yapı oluşturdular. Sadece Heian döneminde (8. yüzyılın sonu - 12. yüzyılın) samurayların yüzlerine kask altında taktıkları bir happuri maskesi vardı. Happuri, cila veya deri ile kaplanmış, ancak metalden yapılmış ve kullanıcının alnını, şakaklarını ve yanaklarını kaplayan kavisli bir levhaydı. Boğaz koruması yoktu. Kask bu maskenin üzerine giyildi. Daha düşük rütbeli hizmetçiler için, bir jingasa miğferi ile birleştirildi ve savaşçı keşişler genellikle onu bir muslin türban şapkasıyla birlikte giyerdi. Zavallı savaşçılar happuri'yi tek yüz korumaları olarak kullandılar. Ve bazıları - en fakirler, alnını kapladığı yerde metal veya çok katmanlı bir deri plakanın dikildiği, alnı ve başın bir kısmını kaplayacak şekilde kavisli bir hachimaki kafa bandından tamamen memnundu … ve bu kadar! Aikira Kurasawa'nın "Yedi Samuray" filminde, samuray ekibinin başı Kambey bunu giydi. Ancak sahte samuray Kikuchiyo, kendi başına öldürdüğü kaçak bir hayduttan yanak yastıklı tipik vernikli happuri'yi çıkarır.
Usta Miochin Munetomo tarafından imzalanmış 1730'dan kalma Menpo yarım maskesi. Edo dönemi. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Aynı maske, iç görünüm.
Kamakura döneminde (12. yüzyılın sonu - 14. yüzyılın), asil savaşçılar arasında, yüzün üst kısmını değil, alt kısmını - çene ve yanakları örtmeye başlayan yarım hoate maskeleri moda oldu. seviye. Bu maskelerin burnu ve ağzı açık kaldı. O-yoroi, haramaki-do ve d-maru'nun zırhında boğazı açık olduğu için onu en iyi nasıl koruyacaklarını bulmuşlar. Bu amaçla Nodov plaka kolye icat edildi. Ayrıca yodare-kake'nin koruyucu kılıfı maskelere yapıştırıldığı için maskesiz takmanın gerekli olduğu unutulmamalıdır. Tüm bu detaylar kalın ve dayanıklı ipek iplerle bağlanmıştı.
Ter için üç çene tüplü tam bir Somen maskesi. Usta Miochin Muneakir'in eseri 1673 - 1745 (Anna ve Gabrielle Barbier Müzesi-Muller, Dallas, Teksas)
XV yüzyıla kadar. örneğin yeni tip maskeler ortaya çıktı - mempo yarım maskesi. Hoate gibi yüzünün alt kısmını örttü, ama onun aksine burnunu da kapattı ve sadece gözlerini ve alnını açık bıraktı. Ayrıca, burnu koruyan plaka her zaman olmasa da oldukça sık çıkarılabilir ve menteşeler veya özel kancalar kullanılarak maskeye takılırdı. Bu tür maskelerin genellikle gür bir bıyığı ve sakalı vardı.
Yarım maske hambo sadece çeneyi ve alt çeneyi kaplıyordu. Genellikle çenenin altına, öne doğru çıkıntı yapan bir boru ile donatıldı - teri boşaltmaya yarayan tsuyo-otoshi-no-kubo. O da yarım nota maskesinin yaptığı gibi bir boğaz örtüsüne sahipti.
Yaşlı bir adamın yüzü olan Somen maskesi. Çok sayıda kırışıklık sadece estetik değil, aynı zamanda pratik öneme de sahipti - ter topladılar. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Ama yüzün tamamı sadece Somen maskesiyle kaplanmıştı: Ağız ve gözler için delikler vardı ama alnı, şakakları, burnu, yanakları ve çeneyi tamamen kaplıyordu. Ayrıca, maskenin orta kısmı genellikle menteşeler ve pimler üzerine tutturulmuştur ve bu, yani "burun" çıkarılabilir. Men-gu hala görüşü sınırladığından, esas olarak kendileri bir yaydan ateş etmek zorunda olmayan ve savaşlara katılmayan komutanlar ve asil samuraylar tarafından giyildiler. Somen maskelerinin çoğu sağlamdı ve Noh tiyatrosunun maskelerine benziyordu.
Somen, Miochin Munemitsu, Edo dönemi. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Maskeler koruma amaçlı olduğundan genellikle ya metalden ya da birkaç kat deriden yapılırdı. Japon koruyucu maskelerinin bir özelliği, karakteristik "ikiliği" idi. Yani iç yüzeyinin yüz derisine yapışması rahat olmalı ve sahibine giyerken herhangi bir rahatsızlık vermemelidir. Öte yandan, dış özelliklerinin çoğu zaman sahibinin portresiyle hiçbir ilgisi yoktu. Bazı men-gu maskeleri, Japon Noh tiyatrosundaki popüler aktörlerin maskelerine benzemeleri için özel olarak yapılmıştır. Tüm kırışıklıklar, kaşlar, bıyıklar, sakallar ve hatta dişler (altın veya gümüşle kaplanmış) çok dikkatli bir şekilde yeniden üretildi. Ancak sadece portre benzerliği genellikle gözlenmedi: örneğin, genç savaşçılar arasında, yaşlı adamların yüzleriyle (okina-men) maskeler sipariş etmek gelenekseldi, ancak daha yaşlı samuraylar, aksine, genç erkeklerin maskelerini (warawazura) tercih etti.). Komik Japon "mizahı" böyledir. Ayrıca kadın yüzlerini gösteren maskeler (onna-men) biliniyordu ve hatta popülerdi. Tabii ki, maskelerin ilk etapta korkutucu olması gerekiyordu. Bu nedenle, goblin tengu, kötü ruhlar akuryo ve kidjo şeytani kadın maskeleri de çok popülerdi. XVI yüzyıldan beri. Güneyden Japonya'ya yelken açan Avrupalıları tasvir eden Nanbanbo maskeleri (yani "güneyli barbarların" yüzleri) moda oldu. Ama … aynı zamanda kalkık burunlu ve kukla yüzlü maskeler de biliniyordu! Ancak bu görüntü çoğu zaman aldatıcıydı ve maskenin böylesine sakin bir görünümü altında en acımasız katil saklanıyor olabilirdi!
Ancak bu, tengu iblis yüzü ve çıkarılabilir bir burnu olan çok meraklı bir maske. Böyle bir "burnun" yapay penis olarak da kullanılabileceğine inanılmaktadır. Ne de olsa, samuray aylarca medeniyet merkezlerinden uzakta savaştı ve çoğu zaman, en azından bazıları, belirli yakın ilişki biçimlerine eğilimliydi. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Maske, kask gibi “aynen böyle” giyilmedi, ancak her zaman kumaş pedler kullanıldı: kaskın altında bir eboshi şapka, bir hachimaki kafa bandı, ancak maskeyi takmadan önce bir fukus atkı (veya yastık) yerleştirilmelidir. onunla çene arasında. Birincisi kumaş teri iyi emer, ikincisi yumuşatıcı bir tabaka ve darbelere karşı ek koruma sağlar. Maskeler çok tuhaf bir şekilde tamamlandı. Örneğin, ünlü Japon verniği ile kaplandılar. Çoğu zaman siyah, ama aynı zamanda kırmızı. "Cha" - "sert çayın rengi" rengi çok popülerdi. Tamamen yeni demir maskeler bile genellikle paslanma sürecine tabi tutularak kasıtlı olarak "yaşlandırıldı" ve ancak o zaman pas kaplamasını korumak için cilalandı. En sevilen Japon "yeni eski maskesi" bu şekilde elde edildi.
Tam Somen maskesi ve kask bağları ile sabitleme. (Metropolitan Museum of Art, New York)
Maskelerin iç yüzeyi, görünüşe göre, onu lekelemiş olabilecek kanı gizlemek için genellikle kırmızı cila ile kaplandı. Maskenin altındaki yüz çok terlediğinden, tüm men-gu maskelerinin çenesinde bir asa-nagashi-no-ana deliği (hatta üç delik!) vardı ve bu delikten ter akıyordu.
15. yüzyılın sonundan beri. miğferler usta silah ustaları tarafından imzalandı ve onları tanımlamak mümkün oldu ve bu kasklar için maskeler (ve her zaman aynı tarzda ve aynı ustaya sipariş edildi!), isimleriyle tanımlamak mümkün oldu. onların üreticisinin. İlginç bir şekilde, görgü kurallarına göre, samuray, başkasının kaskını veya maskesini göz önünde bulundurarak, onları ters çevirin ve efendinin markasını üzerlerinde arayın. Kına kınla vurmanın yanı sıra, bu halka açık bir hakaret olarak kabul edildi, ardından ölümcül bir düello çağrısı hatasız bir şekilde takip edildi.
Ateşli kabuto'nun "kıllı miğferi" ve katanuga-do tarzındaki zırh ile birlikte başka bir Somen maskesi "keşiş gövdesi" dir. (Tokyo Ulusal Müzesi)
Japonların miğferindeki maske, aslında, Avrupalılarınkiyle aynı vizördü, ancak sadece yüze rahatça oturdu ve sanki miğferin bir devamıydı. Miğferi en güvenilir şekilde kafaya, maskeyi yüze sabitlemek ve tek bir bütün oluşturmaları gerekiyordu. Bunun için, kaskın kordonlarının sarıldığı maskelerin (öncelikle mempo ve somen) "yanaklarına" özel L şeklinde kancalar ve pimler sağlandı. Doğru bağlama ile, böyle bir kordon, maskeyi ve kaskı bir bütün halinde birleştirdi ve bu kordonları bağlayıp maskelere sabitlemek için bütün bir sistem vardı. Bu nedenle maskeler kasktan ayrı değil, her kişi için sipariş edildi.
