Hem kaleler hem de saraylar, insanlar gibi, kendi biyografilerine, kendi tarihlerine, benzersiz, diğerlerinden tamamen farklı… Massandra Sarayı'nın da bir tane var. Konumu ve uzaklığı nedeniyle Vorontsovsky'nin iyi komşusu olarak adlandırılabilir. Mimari olarak farklılar, ancak ortak bir şeyleri var. Bunun hakkında daha ayrıntılı olarak konuşmaya değer.
18. yüzyılda Kırım'ın Rus İmparatorluğu'na ilhakı, hem Kırımlar hem de Ruslar için eşit derecede önemli hale geldi. O zamanın tarihi olayı, birçok sahibini değiştiren küçük Massandra köyünün yanından geçmedi. İlk başta bir Fransız prensi olan Arka Amiral Karl Siegen'di, daha sonra mülk Rus toprak sahibi Matvey Nikitin'in eline geçti. Konağın sahipleri de şunlardı: Sophia Konstantinovna Pototskaya (ünlü bir casus ve maceracı), Olga Naryshkina ve Alupka Sarayı'nın sahipleri olan Vorontsov ailesi.
Kaleye benzeyen saraylar var. Saraya benzeyen kaleler var. Ve sanki özel olarak "sinematik" süslemeler olarak tasarlanmış gibi kaleler-saraylar veya saraylar-kaleler var. Bunlardan biri… Massandra'daki saray… Bakmak yeterli: "Charles Perrault'un masallarından uyarlanan filmler çekmek için ideal bir yer!" Doğu cephesi.
Sarayın inşaatı, Kont Vorontsov'un oğlu Prens Semyon Mihayloviç Vorontsov'un altında başladı. Önceki binanın Massandra'yı süpüren bir fırtına tarafından kötü bir şekilde tahrip olduğu ortaya çıktı ve Semyon Mihayloviç, öncekinden daha kötü olmayan, ancak daha rahat ve ferah başka bir binayı yeniden inşa etmeye karar verdi. Nispeten düz bir şantiye vardı. Kont o zamana kadar ölmüştü ve mülk, doğal olarak, varisin tam tasarrufuna geçti. Prens, yeni bir binanın inşasını içeren mülkün düzenlenmesi hakkında kendi görüşüne sahipti ve daha önce Alman bahçıvan Karl Kebach tarafından tasarlanan parkın da biraz genişletilmesi ve yeni egzotik bitkilerle süslenmesi planlandı. Evet, beyni muhteşem Vorontsov Parkı olan aynı Kebakh. Massandra'daki park, saray inşa edilmeden önce bile Kebakh tarafından düzenlenmişti ve ihtiyaç duyulan tek şey, sahibinin zevkine göre "ince ayar" yapmaktı. Karl Antonovich bu görevle her zaman olduğu gibi mükemmel bir şekilde başa çıktı.
Ve batı cephesi parkın yanından böyle görünüyor.
Prens, eski bir Fransız kalesi tarzında bir konak gördü. Yeni dairelerin proje siparişi Fransa'ya o zamanki ünlü mimar E. Bouchard'a gönderildi. 1879'da Bouchard Massandra'ya gelir ve bir proje üzerinde çalışmaya başlar. Bir yıl sonra çizimler hazırdı ve Bouchard bunları inceleme ve onay için müşteriye gönderdi. Aynı zamanda, yarımadanın her yerinden gelen inşaat malzemeleri hazırlanmaya başlandı.
Parka giden merdivenlerde heykeller.
Projeyi sipariş eden Vorontsov ailesi, alanı Alupka'dan daha küçük, mümkün olduğunca kompakt ve konforlu hale getirme isteklerini dile getirdi. Görkemli değil, ama kesinlikle aile.
İnşaat başladı…
Ve böylece iş kaynamaya başladı. Sarayın inşaatı çok hızlı bir şekilde devam etti. Fransız mimar, temelin atılmasında bizzat hazır bulundu ve inşaat sırasında süreci kontrol altında tutmak için uzun süre ortada kalmamaya çalıştı.
İnşaat çalışmalarının hızlı temposu sayesinde, sarayın inşası 1881 Eylül ortasına kadar hazırdı. Aynı zamanda sarayın içinde su temini sisteminin kablolaması, ısıtma ve havalandırma davlumbazları üzerinde çalışmalar yapıldı. Dışarıda, bitişik bölgede toprak işleri yapıldı: siteler düzleştirildi, düzensizlikler dolduruldu, taşlar çıkarıldı.
Massandra'da yeni bir sarayın yapılacağına dair söylentiler Kırım'a yayıldı. Sıradan insanların yanı sıra demiryolu mühendisleri de merak konusuna merak salmaya başladı. Arşiv kaynaklarına göre, konut sahibine 120 bin rubleye mal oldu.
İnşaat iyi gidiyordu ve dedikleri gibi hiçbir şey sorun yaratmadı. Hiç beklemedikleri yerden geldi. Majesteleri, Prens Semyon Mihayloviç! Bu mektup hepimizi üzen bir haber getirecek sana…”. Bu, yönetici Massandra'dan gelen bir mektubun başlangıcıydı. Ardından şiddetli bir soğuk algınlığının ardından Bouchard'ın aniden öldüğünü ve Yalta mezarlığına defnedileceğini duyurdu. Böyle üzücü bir haber alan Semyon Mihayloviç, merhumun ailesine bakmaya karar verir. Vorontsov, inşaatçılardan dul ve çocukların içinde yaşayabilmesi için sarayın çatısını mümkün olan en kısa sürede bitirmelerini ister.
Sarayın mimarisi inanılmaz derecede rafine… Ve çatısı pulları andırıyor.
Mimarın ölümünden sonra inşaat devam etti. Vorontsov, inşaatın ilerleyişi hakkında sürekli olarak rapor edildi, onu her konuda bilgilendirmeye çalıştılar. Ve böylece, sadece sarayın iç dekorasyonu kaldığında, Semyon Mihayloviç beklenmedik bir şekilde ölür. İnşaat şimdi 10 yıldır duruyor.
Vorontsov'un ölümünden sonra, mülk, karısı Prenses Maria Vasilyevna Vorontsova'nın mülkiyetine vasiyetle geçti. Prenses, sebeplerini açıklamadan, prensin yeğeni E. A. lehine mirası reddeder. Balashova, yıllık kiranın ödenmesine tabidir. Daha sonra emlak, Appanages Departmanı tarafından satın alınır.
En iyi, iyinin düşmanı olmadığında
Sarayın şu anki sahibi olan İmparator III. Alexander, sarayın bulunduğu yeri ve sarayın bitişiğindeki araziye dikilen üzüm bağlarını beğendi. İmparator şarap yapımıyla ilgileniyordu, bu yüzden üzüm çeşitlerinin tarlaları orada çok faydalıydı. En ufak bir fırsatta küçük Massandra'yı ziyaret etmeye çalıştı. Karısı Maria Feodorovna, oğlu Georgy ile birlikte sık sık parkın yollarında yürüdü, temiz havayı soludu, güneş tarafından ısıtıldı ve deniz nemi ile doldu. Prens tüberküloz hastasıydı ve Kırım iklimi onun için hayati önem taşıyordu. Bunu fark eden III. Alexander, sarayın bir an önce tamamlanmasını emretti ve işi Fransız mimar Profesör Mesmakher'e emanet etti. Mesmacher'in sadık arkadaşı ve asistanı, Bakanlığın mimardan en az talep ettiği Wegener'dı. Anlaşıldığı gibi, boşuna değil. Wegener'in çabalarıyla devlet hazinesinden on binlerce ruble kurtarıldı.
Sarayın iç mekanları sade ama çok zarif. Burası zemin kattaki yemek odası.
Messmacher, bu önemli işi üçüncü şahıslara emanet etmeden, inşaatçıları ve bitiricileri bizzat seçmeye başladı. Çalışmaya başlayan mimar, sarayın düzenini kökten değiştirmedi, sadece biraz değiştirdi. Ek balkon ve merdiven galerileri ile binanın alanı büyütülmüş, banyolar daha geniş hale getirilmiştir. Tüm saray mobilyaları güzel resimlerle süslenmiştir. Sarayın sadece güney cephesi önemli ölçüde değişti. Tek katmanlı kule, iki başlı bir kartal olan Rus İmparatorluğu'nun yaldızlı bir sembolü ile taçlandırılmış üç katmanlı bir kuleye dönüştü.
Dış dekorasyonda önemli değişiklikler meydana geldi. Saraya şenlikli bir görünüm kazandırmak isteyen Messmacher, duvarları gri taştan yapılmış süslemeler ve başlıklarla süsledi. Eski dış mekan dekoru kaldırıldı, yeni çağın ruhuna göre ince ayar yapıldı ve orijinal yerine geri döndü. Çatı da bazı değişiklikler geçirdi. Daha çok ince taş pulları gibi asil bir gri renk olan küçük Fransız arduvaz levhalarından yapılmıştır.
Kaleyi heyelanlardan koruyan yarım daire biçimli bir duvar.
Dağlarda sağanak yağışa dikkat eden Messmacher, sarayın bütünlüğüne ve güvenliğine dikkat etti. Projesine göre doğu cephesinin karşısına yarım daire şeklinde bir duvar örülmüştür. Duvarın binayı toprak kaymalarından ve yağmur fırtınalarından koruması gerekiyordu.
Tavan da oyulmuş!
Saray, duvar korkuluklarında zarif vazolar, Barok kabartmalı havadar kemerler ve birkaç inen terastan oluşan saray arazisini süsleyen sayısız antik Yunan tanrısı heykeli ile tamamlandı. Heykeller, Berlin Müzesi'nin antik heykellerinin birebir kopyasıydı, tek fark bizimkinin alçı, taklit mermerdi. Park tasarımcısı, bölgenin tasarımına kendi "zevkini" kattı. İşin püf noktası, "kadın" figürlerinin, Maria Feodorovna'nın yatak odasının bulunduğu sarayın güney kısmından yerleştirilmiş olmasıydı. Erkek tanrıların heykelleri sırasıyla sarayın kuzey tarafından, imparatorun odalarının yanından "dağılmış".
Büfe, ortaçağ mobilyalarından sonra modellenmiştir.
Ne yazık ki, yaklaşık 30 rakamdan bugüne sadece altı tanesi hayatta kaldı. Şaşırtıcı bir şekilde, hepsi eşleştirilmiştir: iki satir, iki kimera ve iki sfenks. Gerisi geri dönüşü olmayan bir şekilde kayboldu, savaşların ve devrimlerin atılgan zamanları onları kurtarmadı.
Sarayın inşaatı sona ermek üzereydi ve sadece içeride donatmak için kaldı, aniden yeni bir talihsizlik: III. Alexander öldüğünde. II. Aleksandr'ın varisi beklenmedik bir şekilde Livadia'da yeni bir saray seçer. Seçkin aile şimdi Massandra Sarayı'nı çok nadiren ve isteksizce ziyaret ediyor. Ve ailesiyle birlikte ava ya da pikniğe giderken bile saraydan kaçındı, gece için durmaktan bahsetmiyorum bile.
Duvarlar, mobilyalarda aynı tarzda yapılmış oymalı panellerle kaplanmıştır.
Yine de II. Nicholas inşaatın tamamlanması emrini verdi ve Mösyö Messmacher bir kez daha işe başladı.
Mimar, çeşitli stilleri birleştirmede çok yetenekliydi. Malzeme seçimi ile hayal kuran, bazen uyumsuz olanı cesurca birleştiren "maestro" kendini aştı. Sonuç muhteşemdi.
Örneğin, birinci kattaki lobinin duvarları çiçek desenli mavi seramik karolarla süslenmiştir. Pencereler ve kapılar renkli camlarla göze hoş geliyordu. Bilardo salonundaki duvarların dekorasyonu farklıydı. Değerli ağaç türlerinden yapılmış ahşap paneller kullandılar. Odanın ana dekorasyonu, yine girift oymalı ahşap paneller ve kırmızı bronz kabartmalarla süslenmiş muhteşem bir köşe şöminesiydi.
Bu kiremit!
Maria Feodorovna'nın kabul odalarında, mobilyalar yaldızlı bronz süslemeli maun ağacından yapılmıştır. Mimar, bunun için ceviz ağacı kullanarak İmparatorluk Majestelerinin çalışmasını açık renklerde yaptı. Mermer şömine, ofis mobilyalarının mantıklı bir şekilde tamamlanmasıydı.
Ve bu ön şömine!
1902 baharında, çalışma nihayet tamamlandı. Mimarların, inşaatçıların, bahçıvanların ve adil işçilerin devasa emeğinin meyvesi inanılmazdı. Gerçekten de, verimli Kırım topraklarında Fransa'nın böyle minyatür bir parçası olan küçük bir Versailles olduğu ortaya çıktı.
İmparatorluk çalışmasında şömine.
Ne yazık ki, işin tamamlanmasından sonra bile, saray sahipleri olmadan hala yalnızdı. Kraliyet ailesi sadece ara sıra Massandra tarafından durduruldu, ancak yalnızca transit olarak ve daha önce olduğu gibi, gece boyunca hiç durmadı.
İmparatoriçenin odasında şömine.
Saray için yeni hayat.
Ve yine de Massandra Sarayı yeni sahiplerini buldu. Savaşlara ve devrimlere rağmen hayatta kaldı ve hayatta kaldı. Unutulmak onu o günlerde pek çok malikanenin ve sarayın maruz kaldığı barbarlıktan kurtardı. Ve Tanrı'ya şükürler olsun ki sarayı unuttular! Neyse ki, benzersiz yerleşik maun mobilyalar, aynalar, avizeler - birçok sarayda yıkılan ve … harap olan her şey hayatta kaldı.
Saraya ikinci bir hayat verildi, talep edildi. Artık kraliyet ailesi değil, sıradan insanlar. 1941 savaşından önce burada bir tüberküloz sanatoryumu çalışıyordu. Savaştan sonra, Stalin, Kruşçev ve Brejnev tarafından ziyaret edilen bir devlet kulübesi oldu. Daha sonra bina Bağcılık Araştırma Enstitüsü'ne devredildi ve 1992 yazından berisaray ilk ziyaretçilerini müze olarak alır.
Diğer müzelerin yönetimi, Massandra Sarayı'na hevesle yardım etti. Mobilya eşyaları, pitoresk tuvaller, daha sonra müze salonlarının iç mekanlarına organik olarak uyan müze depolarından buraya getirildi.
Bugün Massandra Sarayı böyle görünüyor …
Ve öyle oldu ki, kraliyet ailesi tarafından haksız yere unutulan saray, yeni bir hayat buldu ve onunla birlikte arkadaşları, hayranları, hevesli hayranları ve güzel olan her şeyin ince bilenleri …
