"Mağara" dan daha basit ne olabilir?
Ve öyle oldu ki, 19. yüzyılda Londra okullarında birbiri ardına düzenlenen mevsimlik oyunlar arasında "mağara" oyunu çok popülerdi. Çocuklar evlerinde eski antikaları ve her türlü ıvır zıvırı aradılar, daha sonra sokak kaldırımlarında sergilediler, çiçekler, deniz kabukları ve taşlarla süslediler. Yoldan geçen birinin buna göz yumacağı ve hatta belki bir madeni parayla cömert davranacağı beklentisiyle "kreasyonlarının" yanına oturdular.
Kristal Saray'ın dış görünümü. 1851 gr.
Bu minyatür sergiler (gerçekte oldukları gibi), özellikle para için yalvarıyorlarsa, yetişkin "ziyaretçiler" arasında her zaman popüler değildi, ancak "organizatörler" şüphesiz onlardan çok zevk aldılar. Gösteriyi planlamak eğlenceliydi; neyi, nerede sergileyeceğinize karar verin; "katılımcılar" toplamak ve her şeyi bir zevk olacak şekilde yürütmek. Sonunda, "stand" tamamlandığında, küçük mucitler övgü almayı merak ettiler.
Böyle bir oyun, modern anlamda sergilere çok benziyordu, çünkü sergiler yalnızca belirli bir yerde belirli bir zamanda bir araya getirilen ilginç şeylerin koleksiyonları değildir. Bunlar aynı zamanda sonuçlara ulaşmayı amaçlayan insan eylemleridir. Sergiler, hem katılımcılar hem de halk ve kuruluşlar arasında bir insani iletişim biçimidir ve sonuçları ancak bir tür tutarlı eylemle elde edilebilir.
Ve her şey öyle bir zorlukla başladı ki…
The Times'da 2 Mayıs 1851'de yayınlandı ve Kraliçe Victoria ertesi gün şöyle yazdı: "Gerçekten şaşırtıcı, peri masalı bir sahne."
Gerçekten de, 1851 sergisinde muhteşem bir şey vardı. Bu sadece binanın kendisi değil - kristal kubbenin büyüsü altındaki her şeyi kaplıyor gibiydi, içinde ve dışında bir mistisizm ve gerçek dışılık havası vardı. Bu oldukça sıradan yer, geçici olarak parlayan bir mutluluk ve uyum dünyasına dönüştü.
Kristal Saray'ın iç mekanlarından biri
Ancak her şey, Shakespeare'in Bir Yaz Gecesi Rüyası'nın ilk perdesi olarak, Aralık 1845 ve Ocak 1846'da Society of Arts'ta düzenlenen ilk iki mütevazı sergiyle oldukça önemsiz bir şekilde başladı. Sergilerin kendileri oldukça yaygındı, ancak onlardan sonra fikir, katılımcılarını daha önemli bir şey organize etmeye ilgilendirmek için doğdu. 28 Mayıs 1845'teki bir toplantıda, ilk uluslararası sergi fikri önerildi. Onu tutma izni, mutlu bir tesadüf eseri, Sanat Derneği'ne yıllık bir ziyarete gelen Prens Albert tarafından bile verildi. Fonlar hemen tahsis edildi ve bir mekan önerildi - Hyde Park'ta geçici bir bina. Katılımcıların ön listeleri hazırlandı ve birçok şehre davetiyeler gönderildi, ancak sonuç cesaret kırıcıydı. Sekreter John Scott Russell raporunda şunları yazdı: “Halk kayıtsız, bazıları katılım teklifini düşmanlıkla bile kabul etti. Komite maddi destek sağlamaya hazır değil, halk sempati duymuyor, üreticilerden istenen bir etkileşim yok, başarıya giden yolu görmek isteyen kimse yok. "Neyse ki, bu sadece onun kişisel görüşüydü ve o zaman bile çok geçmeden bunu değiştirdi ve kısa süre sonra başka bir şey yazdı:" İngilizler serginin amacına, sergi üzerindeki etkilerine yeterince aşina değildi. milletin karakteri ve ticari gelişme yönü. Bu tür sergiler, katılımcıların bu alanda eğitilmesini gerektiriyor ve böyle bir imkan sağlanmalı.” Sergiyi düzenleyenlerin PR çalışmaları hakkında en ufak bir fikre sahip olmadığı aşikar ve bu anlaşılabilir bir durum!, sanatsal tasarımlı endüstriyel mallar için ödül fonu hakkında bir karar verildi. Yarışmanın üreticileri cezbetmesi gerekiyordu, özellikle o zamandan beri İngilizler bir sporcu ulusuydu ve rekabet ruhu onların kanındaydı.
Ancak, birincilik ödüllü sergilere yapılan başvuruların önemsiz olması, bu sergilerin düzenlenmesini imkansız hale getirdi. Yarışmalar sorusu bir süre ertelenmek zorunda kaldı.
Ancak ilk adımlar bazı olumlu sonuçları da beraberinde getirdi. Zamanının tipik bir temsilcisi olan Henry Coyle'u cezbettiler. O zamana kadar, posta reformunda zaten lider bir konuma gelmişti, dünyanın ilk Noel kartını basmıştı ve birkaç yıldır çocuklar için bir dizi resimli kitap yayınlıyordu. Doğa ayrıca ona sanatsal ve müzikal yetenekler kazandırdı. Muhteşem çay setini tasarladı ve "Fellix Summerlee" mahlasıyla piyasaya sürdü. Bu hizmete gümüş madalya verildi ve daha sonra 1846'da Russell onu Sanat Topluluğuna katılmaya ikna etti. Sergide böyle bir başarının ardından Coyle'un hizmeti Buckingham Sarayı'nda sona erdi ve çeşitli versiyonlarda üretime alındı. 1846 - 1847'de kaliteyi geliştirerek ve ödüllerin değerini ve değerini artırarak üreticileri çekmek için başka girişimlerde bulunulmuştur. Ancak bu, gerekli sayıda katılımcıyı çekmeye yardımcı olmadı. Coyle ve Russell bütün günlerini üreticileri ziyaret ederek ve onları gösteriye katılmaya ikna ederek geçirdiler.
Kristal Saray'ın iç mekanlarından biri
Sonunda, bazıları ilk sergi için ilgi çekmeyen 200 sergi toplandı. Endüstriyel sanat sergisi kataloğunun giriş yazısı, serginin tüm amaçlarını özetledi. Tasarımcılar ve üreticiler için teknik değere ek olarak, şunlar belirtilir: “Dünyanın her yerindeki üreticilerden, halkın kaba, çirkin, griyi güzelden ve idealden ayırt edemediği şikayetler geliyor. Sırf iyi yapımcılar tanınmadığı için sanatın cesaretinin kırıldığında ısrar ediyoruz… Kapılarını herkese açan serginin izleyicinin beğenisini yönlendireceğine ve niteliksel olarak iyileştireceğine inanıyoruz."
İlk adımlar ve ilk başarılar
Küçük boyutuna rağmen, sergi çarpıcı bir başarıydı ve 20.000 ziyaretçiyi çekti. Biraz sonra, 9 Mart'tan 1 Nisan'a kadar ikinci yıllık sergi düzenlendi. 1847'nin başarısı üreticilerin fikrini değiştirdi ve 1848'de her yerden katılım teklifleri yağdı. Çoğu endüstriyel ürünler için yeni tasarımlar olan 700 sergi zaten sergileniyordu. Katılım 73.000 kişiye ulaştı.
1849'daki üçüncü sergi daha da büyüktü, binanın her köşesi doluydu, bu da sergiyi birkaç bölüme kısaltmayı gerekli kıldı. Nihayet, ilk yıldan beş yıl sonra, bir sonraki ulusal serginin son tarihini ilan etmek mümkün. Bu tarih ilk olarak bu yılki sergi kataloğunda duyuruldu. Halkın coşkusu, projeye ve inşaat bütçesine resmi olarak destek verilmesi için meclise gönderilen dilekçeye gerekli sayıda imzayı verdi.
Dilekçenin sunulmasıyla birlikte ilk uluslararası serginin oluşum tarihindeki ilk aşama tamamlanmış oldu. Sanat Derneği üyeleri ve halkı çekmede başarılı oldu, hükümet desteği ve onayı aldı ve hatta bir tarih açıkladı. Yukarıdakilerin tümü, başkanın desteği olmadan toplumun sıradan üyeleri tarafından yapıldı. Fransa'da benzer bir serginin modelinde ulusal bir sergi düzenlenmesi planlandı. Ancak 1851'in zaferi, gerçekte artık ulusal değil, ilk uluslararası sergi olmasıydı. Bu fikir yeni değildi. Zaten birçoğu gururla daha önce (Fransa'da 1833 - 1836) uluslararası sergilerin yapıldığını ilan ettiğinde. Ancak daha fazla araştırma, davet edilen denizaşırı katılımcıların hiçbirinin gelmediğini ortaya koydu. Ancak, 1849'da uluslararası sergi sadece bir rüyaydı ve Prens Albert ve Toplum için gerçekleştirilmesi gereken bir görev haline geldi.
Kristal Saray'ın iç mekanlarından biri
Buckingham Sarayı çözümleri - hayata
1851'de Buckingham Sarayı'nda "Tüm Ulusların Büyük Sanayi Sergisi, 1851" in doğduğu tarihi bir konferans düzenlendi. Bu toplantıda, ana kararlar değerlendirildi ve kabul edildi:
1. Dört bölüme ayrılan sergiler bölümü hakkında: çalışma malzemeleri, makineler, endüstriyel ürünler ve heykel.
2. Tüm bunları barındırmak için geçici bir bina ihtiyacı hakkında, ancak soru, uygun bir bölge için daha fazla arama ile bağlantılı olarak açık kaldı.
3. Serginin ölçeği hakkında.
4. Ödüller hakkında.
5. Finansman hakkında.
Hükümetten beklenecek çok az şey olduğu ve fonların gönüllülük esasına göre derhal artırılması gerektiği açıktı. Tüm bu önemli kararların sadece bir günde alınmış olması inanılmaz!
Sonra eşi görülmemiş bir çaba dönemi geldi. Üreticiler İngiltere, İskoçya, İrlanda ve Almanya'daki 65 şehirden işe alındı. Hintli şirket ve daha sonra Napolyon III'ün kendisi sergiye yardım etmeyi üstlendi. Hatta serginin statüsünü daha da yükselten bir kraliyet ödülü bile verildi.
Kristal Saray'ın iç mekanlarından biri
Görünüşe göre tüm zorluklar çoktan geçmişti. Beş yıllık sıkı çalışmanın sonucu, yalnızca uluslararası bir sergi düzenleme olasılığı değil, aynı zamanda hükümetin bu düzenlemeyi onaylaması, üreticilere destek ve mali güvendi.
Geriye sadece sergi için bir bina inşa etmek kaldı. Ve o zaman en kötü sorunların henüz gelmediği ortaya çıktı. Bunlardan biri finansaldı: katkılar çok yavaş geldi. Sonra Sanat Topluluğu üyelerinden biri olan Lord Major, ülkenin her yerinden tüm yüksek sosyetenin katıldığı büyük bir ziyafet verdi. Bundan sonra, fon 80.000 liraya yükseldi. Bu miktar tüm masraflar için fazlasıyla yeterliydi. Ancak inşaat için pek yeterli değildi: bu bir numaralı sorundu.
Sergi pavyonunun yeri birdenbire iki numaralı sorun haline geldi. Hyde Park alanının kullanımı konusunda Kraliçe ile bir anlaşmaya varıldı. Ancak bu karar herkese uymadı. Times şiddetli bir protesto başlattı. Gazete, "Bütün park," yazıyordu, "diğer şeylerin yanı sıra Kensington Bahçeleri de yok edilecek ve yakındaki yerleşim bölgeleri, bu sergi tarafından sahada toplanan bayağı ziyaretçi akınına uğrayacak. Peki ya ağaçlar? ? "Londra'nın dekorasyonu olan parkın kirliliği hakkında da çok şey söylendi. Bina tasarımı üçüncü zorluktu. 1849'da, bu binanın sergideki ana sergi olacağı düşünülmüştü. Kraliyet Komisyonu inşaat komitesine yaklaştı. Komisyon, tüm ulusların tasarımcıları için bir yarışma ilan etti, ancak bunun için yalnızca üç hafta ayırdı. Bu kadar kısa bir süreye rağmen komisyon, 38'i yabancı olmak üzere 233 proje aldı. Bunlardan 68'i seçildi, ancak hiçbiri onay için tavsiye edilmedi. Bunun yerine komite, kraliyet komisyonunun kabul etmek zorunda kaldığı kendi versiyonunu önerdi. Proje, metal kaplı kubbeli bir tuğla yapıydı. Hyde Park'ın büyük bir bölümünü kapatmak başlı başına kötü bir fikirdi, ancak tuğla gibi korkunç bir malzeme hem manzarayı hem de manzarayı sonsuza dek mahvetme tehdidinde bulundu. Bu, organizatörler için başka bir sorun teşkil ediyordu - sergi açıldığında (bir yıldan az bir sürede) bu kadar büyük bir bina tamamlanabilir mi?
Ancak fırtına bulutları göründükleri gibi aniden ortadan kayboldu. Temmuz 1850 gibi erken bir tarihte, bu sorunların üçüne de bir çözüm bulundu.
Mali sorun, doğrudan Komisyon üyelerinden fona yapılan katkıların artırılmasıyla çözüldü. Komisyonun teminatları karşılığında banka kredisi almak da mümkün hale geldi.
Parlamentonun her iki kanadında da yer anlaşmazlıkları çıktı. Prens Albert için bir karar beklemek özellikle zordu. Hyde Park reddedilmiş olsaydı, başka bir yer yoktu. Ancak tartışma Hyde Park lehine sonuçlandı.
Bina konusunda daha az eleştiri vardı, ancak sorunun kendisi daha karmaşık. Çözüm son dakikada bulundu. O kadar beklenmedik bir şekilde oldu ki gerçek bir mucize olarak algılandı.
Basit bahçıvan projesi
Joseph Paxton basit bir bahçıvandı, ancak ilgi alanları bununla sınırlı değildi. Üstelik o dönemde demiryolu projesi ve cam yapısıyla ünlüydü. Öyle oldu ki, İngiltere Başbakanı Ellis ile konuşmak zorunda kaldı ve bu konuşmada ona fikrini anlattı. Ve Ellis, Paxton'ın çalışmalarına aşinaydı ve onların ilgiyi hak ettiğini biliyordu. Bu nedenle Başbakan, yeni projeyi değerlendirme koşullarını netleştirmek için Ticaret Odası'na başvurdu. Neredeyse hiç yoktu, resmi projede ayarlamalar yapmanın veya yeni bir proje sunmanın mümkün olduğu sadece birkaç gün kaldı. Ve Paxton kendisine sunulan fırsatı kullanmaya karar verdi. Bütün hafta sonunu proje üzerinde çalışmaya adadı. Demiryolu komitesinin toplantısında, düşünceleri toplantının konusundan uzaktı. Öte yandan, daha sonra "Kristal Saray" olarak bilinen şeyin "kaba" bir çizimi bir kağıt parçası üzerinde belirdi. Tasarımı hemen hemen herkes tarafından beğenildi, ancak projeleri zaten inşaat komitesi tarafından onaylandığı için kraliyet komisyonu için utanç anlamına geliyordu. Paxton'ın fantastik yapısı, teknik uzmanlık olmadan kabul edilemezdi, bunun için aynı inşaat komitesi tarafından bir soruşturma yapılması gerekiyordu, bu da itibarını o kadar kolay sorgulayamadı. Sanat Derneği, Paxton'un ağaçların yüksekliği hakkında bilgi edinmesine yardımcı oldu, böylece binaya tam olarak girebildiler. Bu, projesini çevre açısından paha biçilmez kıldı, ancak komitedeki mühendislerin onu affedemeyeceği şey tam olarak buydu.
Zaman geçti, ama ondan hala bir cevap yoktu. Paxton bundan bıktı, doğrudan ulusa başvurmaya karar verdi. 6 Temmuz'da, resmi bina tasarımının çizimleriyle ülkeyi biraz önce dehşete düşüren Illustrated London News'in 200.000 kopyası, şimdi açıklayıcı bir notla birlikte Paxton'un gelişimini sundu. İnsanlar projesini Hyde Park için muhteşem ve türünün tek örneği bir geçici yapı olarak hemen kabul ettiler.
Times hala parkın herhangi bir işgaline karşıydı ve projeye "Canavar Yeşil Ev" adını verdi. Ancak komite, evrensel onay ve hayranlığa karşı çıkamadı.
Paxton kazandı. Yine, sadece şanslı bir şans, büyük bir inşaat şirketinin ortaklarından biri olan ve bir cam üreticisi olan Charles Foxon ile tanışmasına yardımcı oldu. Bir sonraki toplantıda bütçeyi aşmayan giderler hesaplandı.15 Temmuz'da, bir grup meraklı sayesinde, serginin açılışından tam bir yıl önce, inşaat komitesinde planı onaylamak mümkün oldu.
Görünüşe göre artık inşaata yeşil ışık yakılmıştı. Ancak, şimdi finansal sorunlar var. Yeni bir eleştiri dalgası başladı, ancak Prens Albert hepsini bir gülümsemeyle karşıladı, çünkü ilk uluslararası serginin açılış günü çok yakındı. "Matematikçiler Kristal Saray'ın ilk hafif esinti ile uçup gideceğini hesapladılar; mühendisler galerilerin çökeceği ve ziyaretçileri ezeceği sonucuna vardılar; doktorlar birçok ırkın iletişimi sonucunda kara ölümün olduğu konusunda uyarıyorlar. Orta Çağ'ın geleceği gelecek … Kraliyet ailesinin yaşamının sorumluluğunu üstlenmeyi taahhüt etmediğim gibi, ışıkla ilgili her şeye karşı kendimi sigortalayamam. " İşin garibi, böyle bir şey olmadı ve yine de Paxton'ın zarif sarayı inşa edildi. 1 Şubat 1851'de, Kristal Saray, ilk bina kazığının yere çakılmasından sadece on yedi hafta sonra hazırdı.
Dünyanın bütün bayrakları bizi ziyaret ediyor…
Kalan sürede herkes sergi seçimi gibi önemli ve sorunlu bir konu ile meşguldü. Alanın yarısının (37.200 m2) İngiliz katılımcılara, kalan alanın diğer ülkeler arasında paylaşılmasına karar verildi. Kısa süre sonra bu alanın bile herkesi barındırmayacağı anlaşıldı, bu nedenle katılımcı ülkelerin liderliğine emanet edilen bir seçim sistemini uyguladılar. Sadece sergideki yerlerine Komisyon tarafından karar verildi.
Coyle ve meslektaşları mükemmel idari görevler üstlendiler. İcra Komitesi'nin Ekim 1849 ile Aralık 1851 arasındaki yazışmalarının 162631 harfe yükseldiğini belirtmek gerekir - ve bu, daktiloların ortaya çıkmasından öncedir! İnsanlar sadece bina ve inşa edileceği zaman çerçevesi ile değil, aynı zamanda sergilerin kendisiyle de ilgilendiler. Uluslararası Bölümde de birçok zorluk vardı. İlk sergiler 12 Şubat'ta geldi, son sergiler açılışa kadar teslim edilmedi. Sergi açıldığında, sergilenenlerin yüzde 80'i teslim alınmıştı. 15.000 katılımcının yarısı İngiliz ve yarısı yabancıydı; Listeler, Fransa'nın başı çektiği en az 40 farklı ülkenin temsilcilerine işaret ediyor.
Sergilerden biri: Travancore Kralı tarafından Kraliçe Victoria'ya bağışlanan taht
Sonunda 1 Mayıs geldi. Büyük ölçekli işletme tamamlandı. Bahar güneşi parlıyordu; genç kraliçe, çevresini bile şaşırtan bir coşkuyla olay yerine gitti. Bir an için yeni bir milenyum gibi geldi. Dünya tarihinde ilk kez, bu kadar çok ulusun temsilcisi, her ülkenin en güzel eserlerinin toplandığı bir binada, kristal bir çatı altında bir araya geldi. Kraliçe bu vesileyle şunları yazdı: "Tartışılmaz onay, her yüzde neşe, binanın enginliği ve ihtişamı, palmiyelerin, çiçeklerin, ağaçların ve heykellerin birleşimi, çeşmeler, org sesi (200 enstrüman ve 600 sesin bir araya gelmesiyle birleşti). bir) ve dünyanın tüm ülkelerinin tarihini yeniden birleştiren sevgili arkadaşlarım - tüm bunlar gerçekten oldu ve sonsuza dek hafızalarda kalacak. Tanrı sevgili Albert'imi korusun. Tanrı, bugün kendini çok görkemli bir şekilde gösteren sevgili ülkemi korusun. !"
Bu sözlerin anlamlılığı sadece kraliçenin duygularını değil, aynı zamanda sergi boyunca büyüyen coşkuyu da ifade etti. Geçen hafta rekor günlük katılım sayısı 110.000'e yükselirken, Ekim ayına kadar olan süreçte toplam ziyaretçi sayısı 6 milyona yükseldi. Mali sonuç, kuruluşun maliyetlerini tamamen karşıladı. Borçları, kredileri ve ödemeleri ödedikten sonra hala 200.000 £ ve gönüllü bir fon vardı.
Başarı gerçekten çok büyük
Gerçekten de, sergi gerçekten çok büyük bir başarıydı. Ancak kapatıldıktan sonra daha da fazla sonuç alındı. Birincisi kâr ve yatırımdır. Organizatörler, serginin düzenlendiği alanın bitişiğindeki South Kensington'daki araziye yatırım yapmaya karar verdiler. Bu kazançlı mülkün sahipleri olarak, sonraki yıllarda birçok eğitim kurumunu desteklemek için fon sağlamayı ve bugün hala var olan bilim ve sanat yüksek öğretim kurumlarında burs sistemi oluşturmayı başardılar.
İkincisi, daha sonra kolayca sökülemeyecek kadar büyük olan Kristal Saray'ın binasıdır. Başka bir şehirde yeniden inşa edilmiş, 1936'da bir yangınla yok olana kadar popüler bir eğlence ve sosyal toplanma merkezi olarak hizmet vermiştir. Kristal Saray aynı zamanda, artık çok yaygın olan birleşik unsurların benimsendiği ilk yapılardan biriydi: tüm bina, aynı kalınlıkta 3300 dökme demir sütundan, 300.000 özdeş cam levhadan bir araya getirilmiş aynı hücrelerden oluşuyordu. aynı tip ahşap çerçeveler ve metal kirişler. Standart ölçülerdeki prefabrik elemanlar, gerekli miktarlarda prefabrike edildi, böylece sadece şantiyede monte edilmesi gerekiyordu ve gerekirse sökülmesi de bir o kadar kolaydı!
Genel sonuca dönecek olursak, bunun sadece ilk uluslararası sergi değil, barışçıl hedeflere sahip ulusların ilk buluşması olduğunu belirtmek gerekir. Bu, bir yandan uluslararası hareketin gelişmesinde, diğer yandan etnik gruplar arası rekabetin teşvik edilmesinde ilk adımdı.
Şimdi etkisine üç grubun görüşlerinin prizmasından bakalım: ziyaretçiler, katılımcılar ve jüri. Kitlesel uluslararası turizm gibi bir fenomenin başlaması onunla birlikte. İngilizlerin kendileri ciddi bir sınavdan geçtiler: sonuçta, milletlerinin tüm tarihinde bu kadar çok yabancının işgali olmamıştı. Bu, hepsinin daha önce göründüğü gibi hayvanlar ve cahiller olmadığını anlamaya yardımcı oldu. Ayrıca, sergideki sayısız gayri resmi toplantıya ek olarak, hükümet Londra'daki uluslararası delegasyonlar için tatiller düzenledi. Paris batonu devraldı ve olağanüstü sayıda İngiliz'i davet ederek onları bir eğlence akışıyla çevreledi. Farklı milletlerden insanlar arasındaki bu tür ve bu büyüklükteki sosyal temaslar şüphesiz o zaman için emsalsizdi.
Sergi, gözlerini İngiliz katılımcılara açtı ve daha önce inatla fark etmeyi reddettikleri modern İngiliz tasarımının ilkelliğini anlamalarına yardımcı oldu. Bu bağlamda, sanat eğitiminin popülaritesinin yıldırım hızında yayılmasını sağladı ve yeni sanat yapı okullarının ortaya çıkmasına katkıda bulundu. Ancak yabancı temsilciler de o zamanlar birçok ülkenin önünde olan İngiltere'de gördüklerinden çok şey kazandılar. Bazıları 1851'i makine çağının başlangıcı olarak adlandırdı. Birçok ülkede ithal mallara uygulanan tarifeler düşürüldü.
Ve son olarak, jüri. Her katılımcı ülkeden bilim ve sanat temsilcilerinden oluşuyordu. Tartışma konuları sınırlı olmasına rağmen, jüri oturumları her türlü bilimsel, kültürel ve ekonomik konularda uluslararası konferans ve kongrelerin prototipi haline geldi. Tarihte ilk kez bilim, sanat ve ticaret temsilcilerinin hükümetleri tarafından bir araya gelip bu konuları tartışmalarına izin verildi. Bir diğer önemli sonuç, ülkenin her yerinden başkenti Londra'ya bir demiryolu inşasıydı.
Serginin içsel etkisi eğitici bir etki olarak kabul edilebilir. Organizatörler, sergi kataloğunun çok başarılı olmadığı sonucuna vardı, herkes tarafından eleştirildi. İyi bir etiketin olmaması, İngiliz sebze bahçesinde başka bir taş haline geldi. Onların bölümü, olabileceği kadar bilgilendirici değildi. Tabii ki, bu hayran kalabalığa hayran kalabalığa pek bir şey söylemedi, ancak uzmanlara çok şey söyledi. Böylece sergi, eğitimin gelişimini de teşvik etti, yeni eğitim kurumları açıldı ve gelişimi bu sefer böyle karakterize edilen yaygın eğitim (müzeler, sanat galerileri) genişletildi.
Kristal Sarayı tasvir eden 1851 Sergisi Hatıra Madalyası
Son olarak, Kristal Saray, 19. yüzyılın Rus edebiyatı ve siyasi düşüncesi tarihine girmeye mahkum edildi. 1859'da N. G. Chernyshevsky. Gördüğü şey, hayal gücünü o kadar güçlü bir şekilde etkiledi ki, Vera Pavlovna'nın "Ne Yapmalı?" romanından dördüncü rüyasında geleceğin komününün yaşadığı devasa bina için bir prototip görevi gördü. Rus yazar, şaşırtıcı bir kavrayışla, sarayın yapısal elemanlarındaki demir ve dökme demiri, o zamanlar altından daha pahalı olan bir metal olan alüminyum ile değiştirdi. Henüz büyük miktarlarda nasıl elde edileceğini bilmiyorlardı ve sadece mücevherlerde kullanılıyorlardı.
Peki, o zaman tüm gelişmiş ülkeler İngiltere'nin deneyimini benimsedi ve bu tür sergiler ve binalar zaten hayatımızda norm haline geldi!
