"VO" okuyucuları, Thunder-stone hakkındaki materyali olumlu olarak değerlendirdi, ancak elbette alternatif zevkler de yoktu. Bu nedenle, bu materyali sürdürme fikri ortaya çıktı, ancak kendi yazılarımla değil (ya bir “bilim kurgu yazarı” kurgusuysa veya işe alınan “karanlık güçler” ise!), Ama o zamanın belgelerinden alıntılarla. Neyse ki, birçoğu kaldı. Ayrıca Catherine'den Voltaire'e ve Voltaire'den Catherine'e mektuplar var. Falcone'un arkadaşı eğitimci Denis Diderot'a yazdığı mektuplar. Kime ne kadar, ne için ve ne kadarının talep edildiği ve nereden talep edildiğine dair cimri belge satırları. Bürokrasi tarihçiler için iyi bir şeydir. Prensipte, en azından teoride, her zaman sahte olabilecek ana kaynağa ek olarak, eşlik eden belgelerin hacmi açısından her zaman düpedüz canavar bir kitle vardır. Bu yazışmalar ve alt kademelerdeki yetkililere yapılan ihbarlar ve doğrudan iftiralar, her türlü liste ve zaman çizelgeleri. Bütün bunları hesaba katmak ve sahte yapmak neredeyse imkansız. Çünkü çoğu zaman bunun nereye gönderildiğine dair bir iz yoktur. Eh, ünlü Thunder-stone olan Bronz Süvari'nin kaidesi olduğundan, "şey" oldukça büyük, aslında, Büyük Peter'in anıtı ile aynı sanat eseri, yani onun heykeli yok. Görünüşünden önce gelen "kağıt sanatının" hacminin çok büyük olduğundan şüphe. Bırak yıllar içinde bir şeyler kaybolsun.
Sanatçı Anton Losenko tarafından Büyük Peter anıtının bir modelinin çizimi. Falcone atölyesinde (1770) kendisi tarafından yapılmıştır. Yani, aslında, bu … A. Macedonsky'nin bir anıtı, ancak her iki sanatçı da bir komploya girdi ya da Falcone Losenko'ya ödeme yaptı ve sonuç olarak bu çizim ortaya çıktı. Bu tür varsayımlarda sadece şunu söyleyebiliriz: yazar insanlara hiç inanmıyor. Herkes, herkes, kesinlikle tüm hırsızlar! Ve var ve vardı! Ama … bu olamaz, işte olay! (Nancy Şehri Müzesi, Fransa).
Ama hep birlikte kalem ve kağıdın mezardan uzun bir kol olduğu söylenen kağıtlara dönelim! Falcone, Denis Diderot'a yazdığı mektuplardan birinde, "… masanızın köşesinde, sembolik kayayı aşarak kahramanı ve atını çizdiğim günü" hatırlıyor. Yani, "vahşi taş" - Peter'ın üstesinden geldiği zorlukların bir sembolü - Falconet Paris'te, yani St. Petersburg'da bulunmadan önce. Ve saatin kaç olduğuna dikkat edilmelidir? Aydınlanma Çağı !!! Romantizm çağı henüz başlamadı. Bu nedenle, hükümdarın anıtı için bir kaide olarak "yabani taş", o sırada hakim olan zevklerin aksine, bariz bir yenilik gibi görünüyordu.
Falcone şöyle yazdı: “Palais Royal boyunca bana yüksek sesle, kahramanım için bir kaide olarak bu sembolik kayayı seçmemem gerektiğini söyleyen bir sanatçı, zeki bir insan ve yetenekli bir ressamla tanıştım, çünkü St.. Petersburg. Açıkçası, dikdörtgen kaideler olduğuna inanıyordu."
Gerekli figürün "beş kulaç uzunluğunda (10.6 m), iki kulaç ve yarım arşın genişliğinde (4,6 m) ve iki kulaç ve bir arşın yüksekliğinde (4, 96 m)" olması gereken bir kaideye ihtiyacı olduğunu bildirdi. Bilimler Akademisi kütüphanecisi ve bu etkinliklere doğrudan katılan Ivan Bakmeister.
Catherine tarafından bu anıtın inşasını denetlemek üzere atanan Sanat Akademisi başkanı Ivan Betsky'ye gelince, o da Falcone'un bu önerisinden memnun değildi ve bize bu memnuniyetsizlik hakkında yazılı bir metin bıraktı: özellikle ulaşımda büyük yükler. denizler veya nehirler ve diğer büyük zorluklar takip edebilir. " Burada Betsky, Catherine'e projesini önerdiğinden beri kendi ilgisine sahipti: “kaide yasama, askeri ve egemen nitelikler ve küçük kısmalarla süslenmelidir”, tarihçi N."Rus Biyografik Sözlüğü" 1896-1918'de Sobko.
Diderot, Betsky'ye cevap olarak, onunla akıl yürütmeye çalıştığı bir mektup yazdı: “Falcone fikri bana yeni ve güzel görünüyordu - bu onun; ona çok bağlı ve bana öyle geliyor ki, haklı … Sıradan ve kaba bir şey üzerinde çalışmayı kabul etmektense Fransa'ya dönmeyi tercih ediyor. Anıt basit olacak, ancak kahramanın karakterine tam olarak karşılık gelecek … Sanatçılarımız stüdyosuna koştu, herkes onu zorlu yolu terk ettiği için tebrik etti ve ilk kez herkesin alkışladığını görüyorum. yeni bir fikir - hem sanatçılar hem de sosyetik insanlar, cahiller ve uzmanlar."
Ve Catherine'in "vahşi kaya" fikrini takdir edebilen çok zeki bir kadın olduğu ortaya çıktı. Yine de, dönemin akılda tutulması gerekir. Sonuçta, biri onun şanslı olduğunu söyleyebilirdi. Saltanatının hemen başında, Rusya'da sanatsal tarzlarda bir değişiklik oldu: muhteşem barok yerine klasisizm moda oldu. Dekoratif aşırılıklar geçmişte kaldı, ancak sadelik ve doğal malzemeler moda oluyor. İmparatoriçe'nin, sadece 1800'de Mikhailovski Kalesi'nin önüne yerleştirilen Bartolomeo Carlo Rastrelli tarafından yapılmış, bitmiş I. Peter heykelini reddetmesi boşuna değildi. Peter'ı benzer bir kılıkta tasvir etmesine ve elini aynı şekilde ileri doğru uzatmasına rağmen. ama … banal bir poz ve bu kadar - sanat yok, yüksek kalitede de olsa el sanatları var!
Bartolomeo Rastrelli tarafından Büyük Peter Anıtı.
Akademisyen Buckmeister ona “Heykellerin çoğunun onaylandığı sıradan bir ayak” diye yazdı, “hiçbir şey ifade etmiyor ve izleyicinin ruhunda yeni bir saygılı düşünceyi uyandırma yeteneğine sahip değil … çok fazla düşünceyi ifade ediyor!"
“Fikrin tam olarak ifade edilmesi için, II. Catherine'in isteklerine uygun olarak, kayanın olağanüstü boyutta olması gerekiyordu ve o zaman sadece üzerine bir atla yerleştirilen binici, izleyici üzerinde güçlü bir izlenim bırakabilirdi. Bu nedenle, anıtın inşasına başlarken ilk önemli ve en önemli soru, anıtın ayağı olarak hizmet etmesi gereken devasa, devasa bir taşın bulunması ve ardından anıtın yapıldığı yere teslim edilmesiydi. anıt olması gerekiyordu … kütüphaneler Anton Ivanovsky.
Bununla birlikte, kaidenin başlangıçta prefabrik, yani birkaç büyük taştan yapılmış olması ilginçtir. Bu arada, Falcone tamamen taştan bir kaide hayal bile etmedi: "Monolitik taş arzularımdan uzaktı … Bu kaidenin iyi monte edilmiş parçalardan inşa edileceğini düşündüm." Aynı Buckmeister'in bu konuda yazdığı gibi, "ilk önce on iki, sonra sadece altı gerekli olan taşların nasıl oyulacağını ve demir veya bakır kancalarla çiftleşmenin gerekli olduğu neredeyse çizimler yaptı."
Sanat eleştirmeni Abraham Kaganovich, arşiv materyallerinden yola çıkarak yazdığı “Bronz Süvari” adlı klasik kitabında bu taşların nasıl arandığını ayrıntılı olarak anlatmıştır. Binalar Dairesi'nin belgelerinden birinin arka yüzündeki hayatta kalan kalem taslağı, on iki taştan oluşan kayanın nasıl görünmesi gerektiğine karar vermemizi sağlıyor. Temelinde neredeyse kare, üst platformunda bir binici kurması gereken kesik bir piramitti …
Betsky, uygun bir taş veya taş aramak için yapılan keşif gezisi için özel bir "Talimat" (oh, bunlar bizim bürokratlarımız - yaklaşık VO) hazırlamayı bile belirtti. Her şeyden önce, taşın yerdeki konumunu ve ne kadar derinde olduğunu belirlemek, ölçmek, taştan yola ve en yakın su yollarına ve "güney ve kuzey taraflarından" olan mesafeyi bulmak gerekiyordu. … küçük bir parçayı dövün" ve bunları derhal Binalar Dairesi'ne sunun.
Zaten 1768 yazının sonunda, Falconet'in ihtiyaç duyduğu boyuta oldukça yakın olan birkaç uygun taş bulundu. Narva yolunda demirci Sergei Vasiliev 3-4 kulaç (kulaç eski bir Rus uzunluk ölçüsüdür, yaklaşık 2, 13 m) uzunluğunda beş taş buldu. Andrey Pilyugin bunlardan daha fazlasını Finlandiya Körfezi kıyılarında buldu: Gatchina ve Oranienbaum yakınlarında 27 ve birkaç büyük taş kadar. Kronstadt'ın kendisinde ve hatta "deniz kenarında" bir taş bulundu, ancak "çirkin yuvarlak bir şekle" sahip olmasına rağmen, 5 kulaç uzunluğundaydı.
Belgelerde, kontrol edildikten sonra birçok taşın kullanılamaz olduğu ortaya çıktı: "çok cesur, en büyük döküntü ve zayıflıktan dolayı zayıf", diğerleri ise daha güçlü taşların farklı tonlarda, cinsin deseninde ve birbirine bağlı olmak pek iyi görünmezdi. Genel olarak, Buckmeister'in yazdığı gibi, "yığılmış mermerden veya büyük yabani taş parçalarından istenilen büyüklükte bir taş yapmak, şaşırtıcı olsa bile, amaçlanan amaca tam olarak ulaşmayacaktır."
Buckmeister, "Uzun zamandır kayanın gerekli parçalarını arıyorduk, sonunda doğanın nasıl yontulmuş görüntüye hazır bir ayak verdiğini" yazıyor. - Düz ve bataklık bir ülkede, Lakhty köyü yakınlarındaki St. Petersburg'dan neredeyse altı mil uzaklıkta, doğa korkunç büyüklükte bir taş üretti … 1768'de köylü Semyon Vishnyakov, hemen bulunan bu taşın haberini verdi. ve dikkatle incelendi."
Vishnyakov, keşfini Betsky'nin komutanı, Rusya'da Laskari takma adıyla yaşayan Yunan mühendis Maren Karburi'ye bildirdi. Ertesi sabah taşa bakmaya gitti ve ardından Betskoy'a bildirdi: “Ekselanslarının sözlü emriyle, Vyborg tarafında Ekselansları Kontunun kulübesinde bulunan büyük bir taş bulunması emredildi. Yakov Aleksandrovich Bruce, taşın … planı [çizilmiş] olduğu Konnaya köyü yakınlarında … ve kenardan bir parça kasten fırlatıldı, ki bunu hayal edebiliyorum ve yaklaşık altı mil kadar taşınması gerekiyor. Lakhta köyü ve oradan gemiyle belirlenen yere …"
Falconet taşı çok beğendi. “Teklif edildi, - yazdı, - Memnun oldum ve dedim ki: getir, kaide daha sağlam olacak”. Duke d'Aiguillon'a yazdığı bir mektupta Falcone, bulguyu şu şekilde tanımladı: “Bu, çok ilginç kristalleşme çizgileri olan, güzel ve son derece sert bir granit yığınıdır. Ofisinizde bir yeri hak ediyorlar. Daha güzel bir parça elde etmeye çalışacağım ve eğer isterseniz, sevgili efendim, onu doğa tarihi koleksiyonunuza ekleyeceğim. Bu taş anıta çok fazla karakter kazandıracak ve belki de bu açıdan tek denilebilir” dedi.
Buckmeister, "İlk başta bu yüzeyin batık bir taşın zemininde çok derin olmadığına inanılıyordu," diye yazdı, "ancak yapılan araştırmaya göre, bu görüşün asılsız olduğu bulundu." Ardından, gelecekteki kaideyi her taraftan derhal kazması talimatı verildi.
Bir taş blok insan gözüne açıldığında herkes nefes nefese kaldı: “Bu taşın uzunluğu 44 fit (13,2 m), 22 fit (6,6 m) genişliğinde ve 27 fit (8, 1 m) idi… 4,5 m derinliğinde zeminde … üst ve alt kısım neredeyse düzdü ve her tarafı iki inç kalınlığında yosunlarla büyümüştü. Bir fit küpün hesaplanan yerçekimine göre ağırlığı, dört milyon pounddan veya yüz bin puddan (1600 ton) fazla içeriyordu. Bu uyandıran sürprize bakmak ve onu başka bir yere götürme düşüncesi ürkütücüydü."
Farklı yazarlar için taşın boyutunun: Betsky, Falcone, Karburi, Felten ve diğerleri arasında farklılık gösterdiği ve bazen oldukça önemli olduğu belirtilmelidir. Bu neden böyle? Hepsinin farklı zamanlarda ölçmüş olmaları ve taşın işlenmesi nedeniyle boyutun yavaş yavaş azalması mümkündür.
Şimdi geriye sadece taşı yerine teslim etmek kaldı. Gelecekteki kaidenin kaderi Catherine tarafından 15 Eylül 1768 tarihli kararnamesi ile kararlaştırıldı: "Bu Betsky'ye herhangi bir yardımı onarmayı emrediyoruz … böylece bu taş hemen buraya teslim edilecek ve böylece iyi niyetimizi yerine getirecek."
