31 Mart 1904'te 9 saat 43 dakikada gürleyen bir Japon çapa mayınının patlaması, 1. Pasifik Filosunu amiral gemisi Petropavlovsk, 650 subay ve denizci, komutan Koramiral S. O. Makarov'dan mahrum etti. Rusya sadece gemiyi ve denizcilerini değil, aynı zamanda ünlü savaş ressamı Vasily Vasilyevich Vereshchagin'i de kaybetti. Stepan Osipovich'in ölümü ve bu kaybın Rus filosu için önemi ve genel olarak olumsuz olan düşmanlık seyrinin arka planına karşı, Vereshchagin'in ölümü gölgelerde kaldı. Vasily Vasilyevich, Rus tarihi, kültürü ve sanatı için çok şey yapmasına rağmen.
Çalışmalar. Ustalık anlayışı
V. V. Vereshchagin iş başında
Gelecekteki sanatçı 14 Ekim 1842'de Novgorod eyaleti Cherepovets'te doğdu. Ailesi, mülkten elde edilen gelirle yaşayan orta sınıf toprak sahipleriydi. Aile büyüktü. Vasily'nin üç erkek kardeşi vardı ve fakir soylu ailelerin birçok çocuğu gibi babası da çocuklarını askeri okullara gönderdi. 8 yaşında, çocuk Alexander Cadet Kolordusuna ve daha sonra St. Petersburg Deniz Kolordusuna gönderildi. Azimli, yetenekli ve hırslı olan Vereshchagin, kendisine bilim ve çalışma konusunda oyalanmayı değil, en iyiler arasında olmayı hedefledi. 1858-1859'da. "Kamçatka" eğitim fırkateyninde, diğer öğrencilerin yanı sıra İngiltere, Fransa ve Danimarka'ya eğitim gezileri yaptı. 1860 yılında Deniz Piyadeleri'nden onur derecesiyle mezun oldu, mümkün olan en yüksek puanı aldı ve deniz piyadelerine terfi etti.
Hayatının bu döneminde, genç bir askeri adam, denizcilik terminolojisinde bir dönüş yapar ve yönünü değiştirir. Çocukluğundan beri, Vereshchagin resme düşkündü ve Deniz Piyadeleri'nde okurken, 1858'den beri, yeni başlayanlar için etkileyici sonuçlar gösterdiği Sanatçıları Teşvik Derneği'nin çizim okuluna düzenli olarak katıldı. Harbiyeli, sanatsal alanı askeri bir kariyere tercih etme fikrini burada oluşturdu. Hizmetten ayrılacak ve Sanat Akademisine girecek. Böyle kararlı bir adım, ebeveynler arasında biraz şaşkınlığa neden oldu, hafifçe söylemek gerekirse. Soyluların lideri olan baba, oğlunu kesin bir şekilde katı ekonomik yaptırımların getirilmesiyle, yani o zamanlar söylendiği gibi "onu paradan mahrum etmekle" tehdit etti. Annem, eski bir soylu ailenin temsilcisinin bir tür "anlamsız sanatlarla" meşgul olmaması gerektiğini vurgulayarak konunun ahlaki yönüne hitap etti. Onun yerinde bir başkası çok düşünecekti - böyle genç bir yaşta, evin ne olduğuna bağımlılık hala çok keskin bir şekilde hissedildi, ancak Vereshchagin zaten bir karar vermişti, genellikle kararlıydı. Belki de Rusya, kendi şahsında iyi bir deniz subayını kaybetti, ancak mükemmel bir sanatçı edindi. Deniz Departmanı da Deniz Kuvvetleri'nin en iyi mezununu kaybetmek istemedi, ancak ısrarcı ve tutarlıydı.
1860 yılında, bir yıl bile hizmet etmemiş olan Vereshchagin emekli oldu ve Sanat Akademisi'nde öğrenci oldu. Baba rüzgara sözler atmadı ve oğul kendini oldukça zor bir mali durumda ve hatta başkentte buldu. Akademinin liderliği, onu takdir etmeliyiz, ısrarcı ve yetenekli genç adamla tanışmaya gitti ve ona çok mütevazı da olsa yaşamasına ve çalışmasına izin veren küçük bir burs verdi. Yaratıcılık ivme kazanıyordu - çalışmaları ödüller ve övgüler aldı. Resim sanatını anlama sürecinde, hevesli sanatçı, yaratıcılık konusunda giderek artan bir şekilde kısıtlamalarla yüzleşmeye başladı. Öğrencilerin eserlerinde antik dönemin mitolojik konularına başvurmaları teşvik edilmiştir. Gerçekçiliğe ve doğallığa yönelen Vereshchagin, bu çok dar ve katı fairway'de giderek daha da sıkışıktı. Ve Vasily Vasilyevich, zor karakteri için olmasa da, görkemli prenslerin ve kırmızı toprak sahiplerinin portrelerinin sadece iyi bir ressamı olurdu. Sanat patronlarıyla ilişkiler kolay değil ve bozulmaya devam ediyor. Sonunda, 1863'te Vereshchagin Sanat Akademisi'nden ayrıldı ve yerel lezzetleri ilham almak için yaygın olarak kullanarak hayattan resimler yapmak için Kafkasya'ya gitti. Gürcü Askeri Karayolu üzerinde bir yıldan fazla zaman geçirdiği Tiflis'e ulaştı. Aslında, özgür bir sanatçının hayatıydı - gelir kaynağı çizim dersleri ve özel çizimlerdi. Hala beceriden yoksun olduğunu fark eden Vereshchagin, o sırada yağlı boyalardan çok kurşun kalemle çalıştı.
Tam o sırada, sanatçı ölen amcasından bir miras alır ve birçok soylunun aksine, onu daha fazla eğitime yatırmaya karar verir. Vereshchagin, ünlü usta J. L. Jerome ile eğitim alarak yerel Sanat Akademisine girdiği Paris'e gitti. Orada yağlı boyalarla çalışma tekniğini inceledi. Ancak burada bile Vereshchagin, onun görüşüne göre, klasisizm için aşırı bir coşkuyla karşı karşıya kaldı - Jerome, Avrupa resminin ünlü klasiklerinin resimlerini yeniden çizmesini sürekli tavsiye etti. Vereshchagin gerçekçiliğe ve doğadan çalışmaya yöneldi, St. Petersburg'da olduğu gibi kendini belli bir çerçeveye kilitlenmiş hissetti. Mart 1865'te altı ay boyunca yoğun bir şekilde çalıştığı Kafkasya'ya döndü. Genç adamın parası vardı ve artık Paris deneyimini pratikte uygulamak mümkündü. 1865 sonbaharında Vereshchagin, Kafkas başarılarının Akademi öğretmenleri üzerinde en olumlu izlenimi bıraktığı Paris'e döndü. Eğitimine devam etti. Günde 14-15 saat çalıştı, tiyatroları ve diğer eğlence kurumlarını ziyaret etmek için cazip değildi. 1866 baharında Vereshchagin anavatanına döndü. Böylece eğitimini sonlandırdı.
Türkistan
Parlamenterler. "Cehenneme git!"
Vereshchagin, en yakın zamanını amcasının mülkünde geçirir. Parayla, çalışmalara ve seyahatlere para harcayan sanatçı seyrekleşir, bu yüzden sıra dışı işler ve portre siparişleriyle araya girer. Türkistan Genel Valisi Karl Petrovich von Kaufman'ın onunla birlikte bir sanatçı olması için beklenmedik bir teklif işe yaradı. Vereshchagin, sivil kıyafet giyme ve serbest dolaşım hakkına sahip bir emir subayı olarak tanımlandı. Ağustos 1867'de Orta Asya'ya uzun yolculuğu başladı. Vereshchagin, Rus birlikleri tarafından alındıktan sonraki gün 2 Mayıs 1868'de Semerkant'a geldi. O zaman, Rusya'nın Orta Asya'daki konumu, yakın zamana kadar, en büyüğü Kokand ve Hiva Hanlıkları ve Buhara Emirliği olan arkaik feodal despotizmlerin olduğu yerde güçlendi. Bu devlet oluşumlarının varlık yollarından biri, Rus mahkumlar da dahil olmak üzere aktif bir köle ticaretiydi. Diplomasiyi özel olarak anlayan baiy ile komşuluk sıkıntılıydı ve dahası güvensizdi - imparatorluğun güney sınırlarına yapılan baskın olayları nadir olmaktan uzak, söylemek daha uygun, düzenliydi. Buhara emiri kesinlikle küstahça davrandı - sadece Rusya'nın birliklerini Orta Asya'dan çekmesini ve tüm Rus tüccarlarının mallarına el koymasını talep etmekle kalmadı, aynı zamanda çatışmayı çözmek için gelen diplomatik misyona hakaret etti. Yakında, düşmanlıklara sorunsuz bir şekilde yayılan beklenen kırılma meydana geldi.
1 Mayıs 1868'de Semerkant yakınlarında, Kaufman komutasındaki 3, 5 bininci Rus seferi müfrezesi, neredeyse 25 bin Buhara askerini dağıttı ve kupalar aldı (21 silah ve birçok silah). 2 Mayıs'ta şehir kapılarını açtı. Emir'in kendisi güvenli bir şekilde kaçtığından ve yakınlarda birkaç büyük Buhari müfrezesi faaliyet gösterdiğinden, 30 Mayıs'ta Kaufman, Semerkant'ı ana güçlerle terk ederek şehirde küçük bir garnizon bıraktı. Şehirde dört piyade bölüğü, bir istihkam bölüğü, iki sahra topu ve iki havan topu kaldı. Toplam 658 kişi. Asya'nın en eski merkezlerinden birinin çalışmasına dalmış ve binaların muhteşem manzaralarından ilham alan Vereshchagin, Binbaşı Shtempel'in komutasındaki garnizonda kaldı. Sanatçı doğadan cömert bir doğu lezzeti resmederken, mollalar ve diğer kışkırtıcılar zaman kaybetmediler. Az sayıda Rus kaldığını görünce, garnizonun zayıflığına ve azlığına dayanarak yerel halkı isyana teşvik etmeye başladılar.
1 Haziran sabahı yerel pazarda kalabalık toplanmaya ve ateşli konuşmalar yapmaya başladı. Askerlere taş atıldı ve şehirde dolaşmak güvensiz hale geldi. Mevcut kuvvetlerin Semerkant'ın tamamı üzerinde kontrolü sürdürmek için yeterli olmadığını fark eden Shtempel, kaleye geri çekilme emri verir. Rus tüccarlar oraya sığındı. 2 Haziran sabahı, kargaşa tüm şehri çoktan sarmıştı ve kısa süre sonra büyük bir kalabalık kaleye hücum etmeye geldi. Saldırganlar silahlıydı ve aktif olarak duvarların çevresini aşmaya çalıştılar. Barut kaplarıyla kapılardan birine ateş açmayı ve sonra içlerinde bir boşluk açmayı başardılar. İsyancıların daha fazla ilerlemesi, doğrudan ateşe monte edilmiş ve doğrudan gedik boyunca hızlı üzüm atışıyla çalışan bir top gibi ciddi bir engelle durduruldu. Aralıksız saldırılar gün boyunca devam etti ve ancak hava karardıktan sonra sona erdi. Kuşatılmışların kendilerini içinde buldukları çok zor durum göz önüne alındığında, Shtempel Kaufman'a yardım için bir haberci gönderdi. Haberci, daha fazla ikna etmek için bir dilenci kılığına girdi ve fark edilmeden kaleden çıkmayı başardı.
Ertesi gün, saldırılar aynı güçle yeniden başladı. Kuşatılmışlar, kalede bulunan sarayı son savunma hattı için hazırlamaya başladılar. Genel bir anlaşma ile, esaret altında herhangi bir teslimiyetten söz edilemezdi - en aşırı durumda, sarayın havaya uçurulmasına ve fırtınalı insanlarla birlikte ölmeye karar verildi. Bu amaçla, barut arzının neredeyse tamamı oraya aktarıldı. Yaralılar ve hastalar yerlerini terk etmediler - garnizon arasında sağlık nedenleriyle veya yaralanma nedeniyle yürüyüş yapamayan birçok asker ve memur vardı. Artık savunmada en etkili rolü onlar üstlendi. Saldırılar 4, 5 ve 6 Haziran'da daha az yoğunlukta da olsa devam etti. Bir avuç savunma oyuncusu, büyük ama yeterince organize olmayan kalabalık için çok zordu ve böylesine aşılmaz bir engelle karşı karşıya kalan coşkusu soğumaya başladı. 7 Haziran'da kaleye giden bir haberci, savunucuların büyük sevinciyle Kaufman'ın zorunlu bir yürüyüşle kurtarmaya gideceğini duyurdu. 8 Haziran'da Rus birlikleri Semerkant'a girdi ve sonunda düşmanı dağıttı. Garnizon personelinin yaklaşık üçte birini kaybetti.
Yerel nüfusa yönelik baskılar, isyanın çıktığı yer olarak şehir çarşısının yakılmasıyla sınırlı kaldı. Kalenin savunmasında en etkili rolü üstlenen ve hiçbir şekilde elinde bir şövale ve fırça ile olmayan Vereshchagin, kuşatma sırasında gösterdiği cesaret ve cesaret için 14 Ağustos 1868'de Nişan aldı. Ömrünün sonuna kadar gurur duyduğu St. George'un 4. derecesi… Vereshchagin'in sadece karakterini değil aynı zamanda işini de etkileyen ateş vaftizi böyle gerçekleşti. 1869'da St. Petersburg'da, oraya gelen Kaufman'ın yardımıyla, flora ve fauna örneklerinin, minerallerin, ev eşyalarının ve antikaların sergilendiği Türkistan'a adanmış karmaşık bir sergi çerçevesinde, sanatçının bazı çizimleri ve eskizler gösterildi. Bu olay bir başarıydı ve Vereshchagin'in adı gazetelerde parladı. Sergi kapatıldıktan sonra sanatçı yine Sibirya üzerinden Türkistan'a döndü. Taşkent'e yerleşen Vereshchagin çok seyahat ediyor: Kokand'ı ziyaret etti, tekrar Semerkant'ı ziyaret etti. Birkaç kez, küçük süvari müfrezelerinin bir parçası olarak, soyguncular tarafından saldırıya uğradı ve her zaman sadece bir fırçayla değil, aynı zamanda bir silahla da iyi olduğunu gösterdi. Görgü tanıkları, Vereshchagin'in işinde her zaman cesurca davrandığını ve utangaç olmadığını hatırladı.
sürpriz saldırı
Orta Asya'ya yapılan bir gezi, işlenmesi gereken yaratıcılık için çok büyük bir malzeme sağladı. 1871'in başında Münih'e yerleştikten sonra, Türkistan'daki kalışına adanmış çok sayıda resim serisine başladı. Vereshchagin yorulmadan çalıştı. Diğerlerinin yanı sıra, Rus ordusunun Türkistan'daki askeri operasyonlarına adanmış yedi tuvalden oluşan ünlü dizisi "Barbarlar" ı yaratıyor ("Dışarıdan bakmak", "Sürpriz saldırı" ve diğerleri). Aynı 1871'de, Timur ile ilgili efsanelerin etkisi altında, sanatçı en ünlü resimlerinden birini yarattı - "Savaşın Apotheosis'i" - bir kafatasları yığınını tasvir ediyor. Münih atölyesine çok az kişi kabul edildi. Yeni resimleri kendi gözleriyle ilk görenlerden biri, galerinin kurucusu V. I. Tretyakov, ünlü Rus tüccar ve hayırseverdi. Koleksiyoncu üzerinde güçlü bir izlenim bıraktılar ve onları satın almayı teklif ediyor. Bununla birlikte, yazar sadece çalışmasını karlı bir şekilde satmak istemedi, aynı zamanda kesinlikle halka göstermek istedi. 1873'te Vereshchagin ilk kişisel sergisini Londra'daki Crystal Palace'ta açtı. Kataloglar özellikle resimlerin satılık olmadığını belirtti ve bu sadece halkın ilgisini artırdı. Sergi bir başarıydı - tuvaller gerçekçilikleriyle dikkat çekiyordu.
1874 baharında da St. Petersburg'da gerçekleşti. Ziyareti nüfusun en yoksul kesimleri için bile mümkün olduğunca erişilebilir kılmak isteyen Vereshchagin, sergiye haftada birkaç gün girişin ücretsiz olacağı şekilde organize etti. Kataloğu beş kopek tutuyordu. Halk, sanatçının eserlerini coşkuyla karşıladıysa (örneğin, besteci MP Mussorgsky, aynı adı taşıyan resim konusunda "Unutulmuş" baladını bile besteledi), o zaman İmparator II. Alexander'ın çevresi ve bazı generaller farklıydı. bu konudaki görüş. Vereshchagin, Rus askerlerini tarafsız bir şekilde tasvir ettiği, onları iddialı galipler olarak değil, "ölü ve mağlup" olarak gösterdiği vatanseverlik karşıtı, bozguncu duygularla suçlandı. Vereshchagin savaşı olduğu gibi boyadı: zarif bir tören üniforması olmadan ve herkes bundan hoşlanmadı. Ölüm, kan ve kir ve akademik ideal "Arkolsky Köprüsü'ndeki Napolyon" değil - sanatçının eserlerinde olan buydu. Basında buna uygun bir kampanya başladı: böyle bir yorumun Rus ordusunu küçük düşürdüğünü söylüyorlar. Sansür, Mussorgsky'nin baladını yasakladı. Bütün bu olayların Vereshchagin üzerinde olumsuz bir etkisi oldu. "Vatanseverlik düşmanlığı" suçlamalarından rahatsız olan, gergin bir şekilde birkaç tablosunu yok eder: "Unutulmuş", "Kale Duvarında. Girdik”,“Çevrili. Zulüm ediyorlar." Sanatçı, Türkistan koleksiyonunun satışını güvenilir bir kişiye emanet ederek Hindistan'a bir geziye çıkıyor. Vazgeçilmez iki koşul öne sürüldü: Tüm resimlerin yurtlarında kalması ve birlikte, kapsamlı bir şekilde satılması gerekiyordu. Sonunda, rezil koleksiyon, galerisinde V. I. Tretyakov tarafından satın alındı ve sergilendi.
Hindistan'da sanatçı birçok farklı yeri, şehri ve tapınağı ziyaret etti. Tibet'i bile ziyaret ettim. Mesafeye rağmen, yetkililerle olan çatışması devam etti. 1874 yılında Sanat Akademisi tarafından kendisine verilen profesörlük unvanından vazgeçerek, kendisine göre sanatta unvan ve ödül olmaması gerektiğini belirtti. Çatışma yankılandı. Ne de olsa, yönetici hanedan üyelerinin himayesi altında var olan Akademi, aslında bir mahkeme kurumuydu. Vereshchagin'e hem hizmetten ayrıldığı hem de saygıdeğer öğretmenlerle düştüğü hatırlatıldı. Hindistan'da iki yıl geçirdikten sonra, sanatçı 1876 baharında Paris'e döndü ve geleneksel olarak Hint eskizleri üzerinde özverili bir şekilde çalıştı.
Balkanlar
Nisan 1877'de Türkiye ile bir savaş başlar - Rus ordusu Tuna'yı geçer. Bunu öğrenen Vereshchagin, Paris'teki atölyesinden ayrılır ve orduda hizmet eder. Orada, Tuna ordusunun başkomutanı Prens Nikolai Nikolaevich'in (kıdemli) serbest dolaşım hakkıyla yaveri olarak tanımlanır. Vereshchagin kişisel olarak birkaç savaşa katılır. Ona göre, ancak bunların en kalınını ziyaret ettikten sonra, bir teleskopun merceğinden çok renkli görünen gerçek ve hakiki bir savaşın resmini topluma iletmek mümkündür.
8 Haziran 1877'de Vereshchagin, "Şaka" mayın teknesinin mayın döşemesini engelleyen Türk tekerlekli askeri buharlı "Erekli" ye saldırısına katılmak için gönüllü oldu. Şaka, İngiliz firması Thornycroft tarafından inşa edilen modern bir tekneydi. Veliaht prensin (gelecekteki imparator Alexander III) varisi için bir yürüyüş olarak yapıldı ve çelik bir kasaya sahipti. Teğmen Skrydlov "Şaka" emri verdi. Bir sırık mayını ve bir kıç çekme kanatlı mayınla donanmış olan tekne, kalın sazlıkların arasında pusuya yatmıştı. Saldırı için tasarlanan ikinci gemi "Mina" da orada bulunuyor. Düşman vapurunu keşfeden "Şaka" ve "Mina" sırlarından fırladılar ve tüm hızıyla yakınlaşmaya doğru gittiler. Zaten bir mayın silahının ne olduğu hakkında bir fikri olan Türkler (14 Mayıs'ta Rus mayın tekneleri Seyfi monitörünü batırdı), yaklaşan Ruslara ağır ateş açtı. Otomobilde meydana gelen kaza nedeniyle "Mina" geride kaldı ve daha sonraki saldırıya katılmadı. Her ihtimale karşı, en kötü senaryoda herkes suda kalmayı kolaylaştırmak için ayakkabılarını çıkardı.
Yakın yırtılmalar nedeniyle, teknenin gövdesi sık sık titredi, denizciler çelik güvertenin altına sığındı. Skrydlov, art arda iki kurşunla vurulmasına rağmen, direksiyona yaslandı ve "Şaka" yı hedefe yönlendirdi. Erekli tarafına bir sırık mayını çarptı, ancak patlama olmadı. Daha sonraki bir inceleme, kurşunların mayını tetiklemesi gereken elektrik kablolarını kestiğini gösterdi. Bir delik aldıktan sonra tekne akıntıyla sürüklenmeye başladı - neyse ki Türkler Şakayı bitirmediler, görünüşe göre yine de batacağına inanıyorlardı. Saldırı sırasında, Vereshchagin, ilk başta ona önemsiz görünen uylukta yaralandı. Türkiye kıyılarından, başka bir Türk vapuru, hasarlı "Şaka" yı ele geçirmek amacıyla tekneye doğru hareket etmeye başladı, ancak yaralı Skrydlov gemisini sığ bir kolda saklamayı başardı.
Sonuçları başarısız olsa da, minoship ekibinin büyük cesaretini ve cesaretini gösteren saldırı, gazetelerde ve toplumda önemli bir yankı uyandırdı. Bükreş'teki bir askeri hastanede Skrydlov ve Vereshchagin (aslında oldukça acı verici olduğu ortaya çıktı), geminin komutanına St. George haçını veren İmparator II. Alexander tarafından ziyaret edildi. Vereshchagin'in yaralanmasının tehlikeli olduğu ortaya çıktı - uygunsuz bakım ve tedavi nedeniyle kangren belirtileri göstermeye başladı. Sadece zamanında cerrahi müdahale sayesinde ampütasyondan kaçınmak mümkün oldu.
kazananlar
Zar zor iyileşen Vereshchagin, Rus birliklerinin Osman Paşa komutasındaki abluka altındaki bir grup Türk askerinin uzun süreli bir kuşatmasına öncülük ettiği Plevna'ya doğru yola çıktı. Burada edinilen izlenimler, Rus-Türk savaşına adanmış çok sayıda çarpıcı çalışmanın temelini oluşturdu. Daha sonra, bazı askeri subaylar Vereshchagin'i aşırı "renkleri kalınlaştırmakla" suçladıklarında, her şeyi kendi görüşlerine göre çok trajik bir prizma ile gösterdiğinde, sanatçı, tuvallerinde gördüklerinin onda birini bile göstermediğine ve hayatta kaldığına itiraz etti. gerçeklik. 1877-1878 SavaşıSadece ressamın kendisine değil, derin bir yara izi şeklinde bir iz bırakarak acı bir şekilde yansıyan bu olaylar tüm ailesini etkiledi. Küçük kardeşi Sergei öldürüldü, bir diğeri Alexander yaralandı. Kelimenin tam anlamıyla mermilerin altına boyanmış eskizlerin bir kısmı, sanatçının onları Rusya'ya göndermeyi emanet ettiği sorumsuz kişilerin hatası nedeniyle kayboldu. Düşmanlıkların sonunda, karargah memurları, sanatçının öfkeli bir tirad ile yanıt verdiği savaşa gerçek katılımı için hangi emri almak istediğini sordu. Altın kılıcı alacakları bilgisi kendisine ulaştığında, Vereshchagin hemen Paris'e gitti.
mağlup
Pek çok eskiz ve eskizin yanı sıra Paris atölyesine silah, ev eşyası, kostüm ve mühimmat getirdi. Bütün bunlar, resimlerin yaratılmasında paha biçilmez yardım sağladı. 1877-1878 savaşına adanmış ilk sergiler. zaten 80'lerin başında gerçekleşti. Rusya'da ve ardından Avrupa'da. Gördükleri seyirciyi kayıtsız bırakmadı: bazıları şaşırdı ve şok oldu, bazıları sarsıldı ve kaşlarını çattı. Vereshchagin yine Rus ordusunun imajını, vatanseverlik eksikliğini ve diğer günahları karalamakla suçlandı. Savaşı olduğu gibi tasvir etmesi ve pankartlarla gölgelenen beyaz atların üzerinde ihtişamlı bir şekilde koşan komutanlar şeklinde değil, herkesin beğenisine değildi. Ancak izleyiciler sergilere gitti. Avrupa'da Vereshchagin'in tuvalleri de gürültü ve heyecan yarattı. Örneğin Almanya'da sergilerine asker ve çocukları götürmek yasaktı. Vereshchagin'in çalışmalarının büyük bir hayranı olan ve Almanya'daki sergilerini her zaman ilk ziyaret edenlerden biri olan Mareşal Helmut von Moltke, orada sadece subayların bulunmasına izin verilmesini emretti. Benzer bir durum, sanatçının sergilerini çocukların ziyaret etmesinin de yasaklandığı Amerika Birleşik Devletleri'nde gelişti. Vereshchagin nedenini bulmaya çalıştığında, resimlerinin gençleri savaştan uzaklaştırdığı söylendi ve bu istenmeyen bir durum. Muhtemelen, o zaman, Vereshchagin'in tuvalleri, modern askeri fotoğrafçılığa benziyordu ve savaşın günlük yaşamını, savaş suçlarının amansız kanıtlarını korumak için bir gözle yakaladı.
Kayıp resim "Sepeylerin İnfazı"
Sanatçı, vatanseverlik ve çöküş suçlamaları konusunda acı verici bir şekilde endişeliydi. Duygusal dengeyi yeniden sağlamak için çok seyahat ediyor: Orta Doğu, Suriye ve Filistin'i ziyaret etti. Sonuç, Katolik Kilisesi ile bir çatışmaya yol açan İncil teması üzerine eserlerin yazılmasıydı. "İsa'nın Dirilişi" ve "Kutsal Aile" adlı iki tablo, aşırı gayretli bir Katolik keşiş tarafından asitle ıslatıldı. En gizemli kaderi olan bir tuvalin yaratılması - "aydınlanmış denizcileri" en insancıl karakterlerle sunan "İngilizler tarafından sepoy ayaklanmasının liderlerinin infazı" da bu yıllara atfedilebilir. Resim satın alındı ve iz bırakmadan kayboldu. Akıbeti hala bilinmiyor.
Rusya'ya döndüm. 1812 Vatanseverlik Savaşı hakkında döngü
Büyük Ordu'nun gece molası
1890'da Vereshchagin nihayet anavatanına döndü. Moskova yakınlarında bir ev satın aldı, orada bir atölye inşa etti ve en önemli, ancak ne yazık ki 1812 Vatanseverlik Savaşı'na adanmış tam olarak tamamlanmamış döngüsü üzerinde çalışmaya başladı. Resimlerin yaratılmasından önce uzun ve özenli bir araştırma çalışması yapıldı: birçok kitap okumak, müzeleri ziyaret etmek. Vereshchagin ayrıca Borodino sahasını da ziyaret etti. En küçük ayrıntılara bile çok dikkat edildi. "Kışlık elbiseli Napolyon" resmi üzerinde çalışan Vereshchagin, kısıtlama olmadan, samur kürkle süslenmiş pahalı (2 bin ruble'den fazla) bir kürk manto satın aldı. Bahçeyi süpürmesi, odun kesmesi ve diğer ev işlerini yapması gereken bir kapıcı giydirdi, yoldan geçenlerin şaşkınlığına, samurlu bir işçinin garip görünümüne şaşırdı. Bütün bunlar yapıldı, çünkü sanatçıya göre, açıklamalara bakılırsa, imparatorun giydiği kürk manto yeni değil, yıpranmış olmalı.
Ünlü kürk mantolu Napolyon Bonapart
"Varsayım Katedralinde" resmini boyarken, tapınağın rektörü, kısa bir süre için atları oraya koyma isteği ile yarı baygın bir duruma getirildi (Fransız işgali sırasında, süvari birimleri katedralde dörde bölündü). Vasily Vasilyevich'in talebi reddedildi, katedrali bir fotoğraftan boyamak zorunda kaldı. Döngü, Büyük Ordu'nun Rusya'dan kış geri çekilmesinin dramını aktaran tuvaller içeriyor. Karla kaplı ağaçların gerçekçi bir şekilde işlenmesi için Vereshchagin donmuş ormana gitti ve doğadan boyalarla boyandı, periyodik olarak yanan bir ateşle ellerini ısıttı. Gelecekteki "Büyük Ordunun Gece Durması" nın ön planında yırtık bir göbeği olan bir at tasarlayan Vereshchagin, bir veterinere dikkatlice danıştı, ancak etkileyici karısı sanatçıyı aşırı natüralizmden caydırdı ve atın yerini bir top aldı.
Vatanseverlik Savaşı hakkındaki destanın ortaya çıkışı, öncelikle toplumun üst katmanlarından gergin bir tepkiye neden oldu. Geleneksel olarak Fransız hayranı olan Rus aristokrasisi, Fransa'nın pratikte dayattığı askeri bir ittifakın arka planına karşı, İmparator ve Fransızların kendilerinin resimlerde tasvir edilme şeklinden memnun değildi. Napolyon'un kıyafetlerinin belgelenmesine rağmen, resmi basında “aptal” olarak adlandırıldı ve Moskova'nın Kremlin'deki ve katedraldeki ahırlardaki infazları aşırı derecede taraflıydı. Sanki Napolyon ordusu Rusya'ya yalnızca bilimsel ve eğitim amaçlı geldi! Elbette, Fransızlar, son zamanlarda kendilerini Rusça olarak açıklamakta güçlük çeken asil kişilerin görüşüne göre, basitçe davranamadılar. Öncelikle büyük odalarda sergilenmesi amaçlanan devasa tuvallere boyanmış, Vatanseverlik Savaşı destanının resimleri, yerleşimlerinin uygunsuzluğu nedeniyle patronlar tarafından satın alınmadı. Sadece "On İkinci Yılın Fırtınası" yıldönümünün arifesinde, sanatçının ölümünden sonra II. Nicholas tarafından satın alındı.
Yüzyılın başında, sanatçı Filipin Adaları, ABD ve Küba'yı ziyaret etti, burada son İspanyol-Amerikan savaşının hemen ardından, en ünlüsü "Hastanede" olan bir dizi eser yarattı. ", "Vatana Mektup" ve diğerleri. Rus-Japon Savaşı'nın arifesinde, Vereshchagin Japonya'ya seyahat ediyordu. Hızla bozulan durum nedeniyle enterneler arasında yer almamak için 1903 yılı sonunda Rusya'ya döndü. Düşmanlıklar başladığında, sanatçı, bir kereden fazla olduğu gibi, ailesini terk etti ve Port Arthur'a gitti. 31 Mart 1904'te 62 yaşındaki Vereshchagin, Rus-Türk savaşından tanıdığı Koramiral S. O. Makarov ile birlikte Petropavlovsk zırhlısındaydı. Ünlü savaş ressamı gemiden kurtarılanlar arasında değildi.
Vereshchagin'in yaşamı boyunca tuvallerinde çok uzun süre ve sürekli olarak ortaya çıkardığı ve maruz bıraktığı savaş ona ulaştı. Asker ve sanatçı Vasily Vasilyevich Vereshchagin'in tuvalleri, “siyasetin başka yollarla sürdürülmesinin” sadece tantana ve aiguillette tören üniformalarının muzaffer bir sesi olmadığını, tüm bunların öncesinde kan ve acı olduğunu hatırlatır. Kırk yıl sonra olduğu gibi, şimdi Luhansk bölgesinde bir toplu mezarda yatan 23 yaşındaki şair ve asker Mihail Kulchitsky son şiirlerinde şunları yazacak: "Savaş hiç havai fişek değil, sadece zor iştir, terden kararmış piyade, sürmeyi yukarı kaydırdığında." …
